清代青花以康雍乾三朝的制作品為佳，其中，康熙青花引領風氣之先，以潔白的胎質，五色翠藍的呈色，為精美絕倫的清三代青花博得了頭彩，也因此在數百年，受到了無數收藏者的追捧，身價直線上升，時至今日高價者已達千萬級別。與此同時，隨著康熙青花價格的走高，它也成為造假者緊盯的品種，大量贗品的存在使得投資收藏者不敢貿然出手。為了把握古玩市場上，贗品康熙青花的狀況，本刊記者近日走訪了中國收藏家協會陶瓷收藏委員會主任荊治中先生。 隨著古玩市場近年來的高速發展，贗品的制作產業也趁勢繁榮。荊治中說，目前，無論是在古玩交易市場、地攤，甚至在拍賣場上都可以見到康熙青花的贗品，而且數量眾多，甚至達到了泛濫的程度。雖然在行家的眼中，這些贗品中的絕大部分并不難以鑒別，但對于那些初涉收藏，尚未掌握相應鑒定知識的普通愛好者而言，這些贗品的存在，使他們上當打眼的可能性大大增加。因此適當了解贗品康熙青花的制作狀況，掌握它們的破綻所在，很有必要。
荊致中介紹，早在清代晚期，在古玩行逐漸興起的時候，對康熙青花的造假活動就已開始，特別是在民國時期更是蔚然成風，制作出了大量的贗品，而且這些贗品大多采用傳統工藝制作，鑒定難度比較大。近年來，為了將手中的贗品變成真金白銀，造假者更是不惜投入大量的人力財力，力求將贗品做得與真品形貌一致。據他了解，目前在景德鎮就有人不惜投入上百萬的資金，私建窯爐制作高仿康熙青花。而且已有不少這樣的高仿品在經過包裝后，流入拍賣市場。
就像世界上沒有完全一致的兩樣事物一樣，無論造假者如何地處心積慮，所謂的贗品終究不能搖身變為真品。那么怎樣才能找到它們的破綻?
荊治中說，若想討論鑒定贗品康熙青花的問題，需要結合真品康熙青花的特點來談。他說，除了違背歷史真實，發揮想象臆造康熙青花贗品外，當下的造假者，大多借助圖版，依照博物館藏康熙青花真品仿制贗品，有條件者，甚至能夠直接比照真品康熙青花進行制作。雖然這樣的操作，能夠確保贗品在形制和紋飾式樣上與真品的近似，但源于制作方法與康熙年間的些許差異，贗品往往在胎釉、青花呈色、紋飾畫法等方面出現紕漏。
從整體來看，所謂的贗品大多在造型和紋飾所體現出的氣韻上與真品有差距，缺乏歷史感。荊致中說，雖然它們也是按照的真品的大小規格制作出來的，但在那些對康熙青花很熟悉的人眼中，總是差一點點。這或許是因為，這些贗品是為了牟利而制作的，制作者遠沒有古代工匠那種追求完美，精益求精的心態。另外，雖然他們采用諸如，用氫氟酸去掉新陶瓷表面浮光，用細砂打磨新釉面偽造磨痕，用棕或布磨擦釉面加速出現陶瓷老化等方法對贗品進行作舊處理，但真品康熙青花歷經三百多年自然形成的那層包漿是無論如何也做不出來的。可以說，上述的偽作手段，只能騙得了初涉瓷器收藏的人士，對精通此道者，并不難以看出。相反，如果掌握了瓷器寶光的奧秘，沒有一件贗品瓷器能夠成為漏網之魚。
荊治中說，雖然在康熙年間，瓷器的燒造長久處于官民不分的狀態，但當時的工匠在燒造工藝上，達到了很高的水平。例如，在胎的制作上，為了使胎體更加的潔白，工匠們對精選的上好瓷土反復淘洗，使瓷土內部雜質得以大量清除，讓燒造完成后的康熙青花實現了胎體真正的潔白和堅硬，密度極高，被后世稱為糯米胎。而贗品由于在這道工序上的偷工減料，制成品常有白度不夠，硬度不到的現象，而且會有一部分贗品，因為雜質沒有被大量去除，含有鐵質，在露胎出顯現出火石紅。另外由于贗品胎體的密度大多不夠，在重量上普遍要比真品輕。
在釉料的使用上，康熙青花先后使用過釉液凝厚透明，白中泛青的青白釉。柔和細白，光澤度強的高白釉，以及青中微閃淡綠的硬亮青釉。而且康熙青花真品的胎和釉結合十分緊密，可謂渾然一體，毫無縫隙。而贗品受制于工藝上的難以掌握，在胎釉的結合度上達不到真品的水平。
荊治中說，康熙青花以青花發色翠藍、色階豐富而著稱，有“康熙五彩”之名。據了解，當時主要采用取自云南的珠明料和浙江產的浙料。而贗品除部分外，主要采用當代的化學鈷料，追仿過去的顏色，雖然也能實現“墨分五色”，但它的發色不是翠藍，而是蔥花蘭，目視的感覺既不莊重，也不自然，同時色階的變化也很生硬。
雖然目前市場上絕大多數的康熙青花贗品并不難以鑒別，但隨著這一瓷器品種價格的走高，以及瓷器收藏愛好者的日漸增多，造假者必定會不遺余力的提高仿制技術，大量的高仿品必會讓人防不勝防。因此緊盯市場變化，掌握造假趨勢，便成為收藏者應對新挑戰的必須。
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