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有如身臨其中、引人入勝的花鳥畫



中國畫,寫意是其原則,在注重主觀感受的同時(shí),又呈現(xiàn)出因人而異的千姿百態(tài)風(fēng)格與技術(shù)特點(diǎn)。畫家易峰正是在實(shí)踐中,漸漸形成自己的表現(xiàn)方式與筆墨形態(tài)的,在神韻的講究和表現(xiàn)中蘊(yùn)成氤氳、含蓄之美與潤澤、清新的魅力。




易峰畫風(fēng)樸素、本色、率真,同他的人品一樣,而人品與畫品的結(jié)合,又為他的作品平添了人格美的意蘊(yùn),使其繪畫閃爍著靈性之光彩。易峰聰明、智慧與悟性全都呈現(xiàn)在他的藝術(shù)中。          
                ——徐恩存


易峰:原名吉躍峰,1964年生,山西運(yùn)城人。字順騰,號龍居散人,又號易園,老吉,明韾齋,得樂齋,素泠書屋等。師從郭石夫,石齊先生。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,中國畫學(xué)會(huì)理事,中國長城書畫院理事;北京大學(xué)訪問學(xué)者,中國人民大學(xué)畫院教授;中國人民大學(xué)畫院易峰花鳥畫工作室導(dǎo)師;清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院書畫高研班導(dǎo)師;榮寶齋畫院教授;中國畫藝術(shù)創(chuàng)作院導(dǎo)師;運(yùn)城學(xué)院美術(shù)與工藝設(shè)計(jì)系特聘教授;《中國書畫》雜志社畫院畫家;中國人民解放軍國防大學(xué)書畫院畫家;中國藝術(shù)家生態(tài)文化工作委員會(huì)委員。

作品被釣魚臺國賓館、人民大會(huì)堂、中國美術(shù)館、中央電視臺、榮寶齋畫院及國內(nèi)外畫廊山東文軒畫廊等鑫家專業(yè)機(jī)構(gòu)和國示友人收藏。出版《當(dāng)代名家技法圖例經(jīng)典·易峰》,《名家扇面·易峰》、《當(dāng)代名家花鳥畫庫·易峰卷》、《當(dāng)代中國畫名家作品精選·易峰》、《中國當(dāng)代名家精品集系列》等。



文/尚輝

易峰的大寫意花鳥畫從時(shí)間跨度上可劃分為兩種。他早期專注于研習(xí)的海派畫家吳昌碩的金石重彩大寫意繪畫,借鑒并融入了北派碑學(xué)的書法體系,在用筆上追求厚重與蒼茫,用色亦非常濃烈,因此得名“金石重彩大寫意花鳥畫”。




易峰的這類花鳥畫是在篤定自信的筆墨色彩中追求老辣、遒勁的金石之味。他的另一種風(fēng)格是近些年以20世紀(jì)海派畫學(xué)為根基,上溯明清文人花鳥畫體系的系列作品,尤其是追摩徐渭、呂紀(jì)等人的經(jīng)典力作。


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而且我觀察到,易峰把很多呂紀(jì)工筆描繪的仙鶴、鷺鷥等用水墨寫意的方式進(jìn)行轉(zhuǎn)化,并在轉(zhuǎn)化過程中改變了原來金石大寫意的書寫方法,取而代之的是以草書入畫,追求率意、飄逸、淡雅的筆情墨趣。




同時(shí),易峰的花鳥畫中還留存著一份古樸稚拙的意趣,這與當(dāng)下眾多畫風(fēng)鮮亮、描繪真切的花鳥畫恰恰相反。他在對古代文人花鳥畫轉(zhuǎn)化的過程中又將這種古樸稚拙的意趣和他對于水墨的感悟有機(jī)地結(jié)合起來。




所以,在易峰的花鳥畫中,對于某些局部的塑造便采用了沒骨畫法和皴擦用筆,例如他的“鷺鷥”題材,鳥身上的翎毛完全是用寫意的方法點(diǎn)到為止,將筆墨的靈活性與物象的鮮活感結(jié)合得恰到好處,這也說明了易峰在創(chuàng)作中追求的是一種寫意情懷與文靜之氣。




易峰的筆墨轉(zhuǎn)化對當(dāng)代花鳥畫的發(fā)展有著重要意義,因?yàn)?0世紀(jì)以來學(xué)習(xí)和模仿吳昌碩金石大寫意花鳥技法的畫家太多,基本形成了一種公式化、概念化的繪畫模式,只有極少數(shù)畫家能夠在此基礎(chǔ)上畫出新意。




所以,易峰能夠從吳昌碩大寫意花鳥畫的角度轉(zhuǎn)溯到明清文人花鳥畫的高度,不僅在筆墨特點(diǎn)上呈現(xiàn)出格調(diào)不俗的氣象,而且為當(dāng)代花鳥畫的發(fā)展引出了新的探索方向。




詩難于取象傳情,畫難于寫物造境,必識見深透而心存高遠(yuǎn)者,方可得其幽微靈妙。古代花鳥畫家多以筆墨取勝,徐渭、陳淳、八大山人、吳昌碩、齊白石,無不是氣勢雄強(qiáng),筆墨精到,以書入畫,注重畫面構(gòu)成,其揮寫之花鳥亦多借物言志之意。




易峰先生則別出心裁,把花鳥置于近似于山水所具有之背景中,置于大氣充盈之生態(tài)環(huán)境中,置于其內(nèi)心所營造之意境中,使花鳥與天地同律動(dòng)、共呼吸,因而具有磅礴大美。其所造之境,既是自然之境,又是心靈之境;既是繪畫之境,又是詩意之境。




其作《玉蓮清香》條幅(二〇〇六年),畫近岸荷葉田田、蓮花綻放,中景為水波粼粼、雙鴨偶游嬉戲,遠(yuǎn)景為葦草濃密、綠蔭擁覆,為雙鴨營造出一個(gè)寧靜幽謐環(huán)境。畫面起承轉(zhuǎn)合,筆墨濃淡干濕,空間縱深映帶,既有花鳥畫構(gòu)圖之穿插切割,又有山水畫造境之氛圍渲染,使其花鳥畫具有身臨其中、引人入勝之美。




其作《云南寫生系列》(二〇一一年)更是將其工筆與寫意、積染與潑彩、花鳥與山水、刻劃與造境之結(jié)合渾化發(fā)揮到極致,其造型之精確傳神、筆墨設(shè)色之勁健明麗,意境之幽深高華,將其花鳥畫成就推到又一高度。




易峰以大寫意花鳥作品來體現(xiàn)畫家的人文關(guān)懷與精神訴求,其實(shí)質(zhì)是在回歸傳統(tǒng)的過程中避開了現(xiàn)當(dāng)代花鳥畫的陳舊模式與固定思維,更好地體現(xiàn)出傳統(tǒng)文人畫在筆墨與思想上的修煉和修為。


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