昨晚草擬了一篇帖子說的是十三轍與填詞。寫完后總覺得有必要再介紹一下十三轍概況。我多年來幾乎不填詞，因此很多韻書都束之高閣，有的只能憑記憶，信口而言，僅供你參考，不足為憑。
是誰發明的十三轍，何時發明的十三轍，至今難考。據傳說始于明清（時間跨度如此之長）曲藝藝人，這些藝人秘不示人，直到民國才有學者審定為《北平十三轍》（我有數種，暫時找不出來），這期間以十三轍冠名的韻書不少，目的是為國劇，就是現代的京劇，創作、演唱而用。當然，并不是所有的京劇名師都接受它，有的戲曲家我行我素照樣按照師傳而唱。我草擬的這兩個帖子涉及的“十三轍韻目”，均采自《十三轍新編》一書（這類書更多）。
楚山妄言：十三轍是語音演變的自然結果，它深入在明清很多詩詞曲賦曲藝的創作中，最后經過韻學專家整理成書，廣播于世。但在詩詞曲界收到傳統作者的抵制，至今依然如此。
自古韻書的編纂無非“分、合”二技，十三轍的分、合，與《中原音韻》比較而論如下：《中原音韻》分為十九韻部，1.東鍾，2.江陽，3.支思，4.齊微，5.魚模，6.皆來，7.真文，8.寒山，9.桓歡，10.先天，11.蕭豪，12.歌戈，13.家麻，14.車轍，15.庚青，16.尤侯，17.侵尋，18.監咸，19.廉纖。
十三轍將“8.寒山，9.桓歡，10.先天，18.監咸，19.廉纖”合并為“言前”（各家韻目用字不一樣，實質相同）；
將“1.東鍾，15.庚青”合并為“中東”；
將“5.魚模”中的“魚韻”分離出來，合并到十三轍的“一七”轍中；
將“4.齊微”中的“齊韻”分離出來，合并到十三轍的“一七”轍中；
將“6.皆來”中的“皆韻”分離出來，合并到十三轍的“乜斜”轍中。
十三轍比較科學、真實地反映北平話，普通話的語音。比如北平話在明代就沒有了閉口韻，因此將閉口韻合并到了“言前”轍中。后來有的學者（非音韻學家）認為十三轍的“中東”轍過于寬泛，又將“庚青”分出來，這就是所謂的“十四韻”，為別于十三轍故名“十四韻府，也有人叫“中華新韻”。但也有將《中原音韻》“3.支思”中的“支韻部”獨立保留，而把“中東、庚青”合并，這也是十四韻。當然，再細分也就是十五韻，十六韻、十八韻。但在曲藝界十三韻的影響更大一些。
相比較而言，理論上講十四韻的分法是有道理的，但今日實際創作，很多人還是將“中東、庚青”合并而用。
十八轍的韻目是“麻、波、歌、皆、姑、支、兒、齊、魚、開、微、豪、侯、寒、痕、唐、庚、東”。其中從十三轍細分出“皆、支、更、兒，魚”五個韻部”韻部。韻分得越細，頌唱越美。但是“兒”韻與它韻不和諧，獨立韻部字數又太少，沒有實際意義。
本站僅提供存儲服務，所有內容均由用戶發布，如發現有害或侵權內容，請
點擊舉報。
