王叔暉的仕女畫“雖是照人的明艷，卻不飛揚妖治；是低眉垂袖，瓔珞矜嚴”的東方女性美，而那是充滿了人格力量的外在美和內在美的結合。王叔暉以女兒之身，深刻體驗了中國婦女的深重苦難和神圣悲憤，經過自己感情世界的熱烈燃燒和提煉，冷卻成一種思想，一種情懷，一種品質，而超凡入圣。王叔暉的人物畫形象，概括、含蓄中略加夸張，線紋描繪勁健有力，落墨潔凈，設色清雅。尤其擅長工筆人物，創作以古典題材為主，善于繼承中國畫線描的優秀傳統，并吸收西畫的透視解剖法，用筆精細，細節刻畫細致入微，設色考究，艷麗典雅，人物形象清秀生動，于現代工筆人物畫中獨具一格。
現代著名工筆重彩人物女畫家 《古代仕女》王叔暉作品
編輯/雨濃
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西廂情愫
談到畫家王叔暉先生與工筆人物畫《西廂記》的創作很多人可能一下就想到郵票《西廂記》，創作這套郵票的動議產生于1979年，完成于1980年年底，1983年2月發行。而王叔暉的第一部《西廂記》（彩色）連環畫，是在1954年畫的。前前后后，歷時近30年，堪耐尋味。
1953年，中華人民共和國新婚姻法公布之后，人民美術出版社把創作《西廂記》連環畫的任務交給了王叔暉。選擇這題材當然有配合宣傳的意思，但當時大概任何人都沒有料到，一年后問世的這部連環畫，竟成了載入新中國美術史冊的佳作。專家評價這套16幅作品的《西廂記》連環畫的特點是：人物形神生動，環境充滿詩情畫意，色彩典雅端麗，線條流暢剛勁。畫這組作品，王叔暉幾乎投入了幾十年畫仕女畫的全部經驗，也投注了自己的豐富情感，10年之后，這部作品榮獲第一屆全國連環畫創作評獎的“繪畫一等獎”。
王叔暉先生的畫法有鮮明的特點
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.勾線：先生作品的發髻、發式、衣裙、飄帶等全是先用白描勾出。很多地方甚至需要畫幾層，為了面畫厚重，一般需要在正面畫了一遍之后，再在背面畫一次，然后再在正面畫。我們看到的一些贗品，基本沒有先用淡墨畫出，再用濃墨強調的。
開臉：叔暉先生的線描筆法不拘物形，靈活多變，飄逸瀟灑，老到貫氣。其筆墨非常講究，衣紋、皴擦時筆筆貫氣，柔而不媚。其人物造型結構準確，體態修長，步態沉穩，形態瀟灑，色彩和諧，衣著華美，服飾玉潤。她筆下的人物體態有一個重要特征，就是人物的上體稍微向前傾，但是人體的整體重心還是保持正常的。現在市場上的贗品，人物造型結構的準確性很差，也沒有人物上身略微前傾的體態。即使有人物上身略微前傾的體態，其整體重心也失衡了。
著色：叔暉先生的畫，畫面絢麗典雅、清靜自然。而且色彩都十分的考究，濃的不烈，淡的不流。色彩的搭配和諧、統一。一般來說先生作品的用色都十分豐富，畫面的色彩達百種之多。也有根據畫面的感情需要而為，用色又僅有廖廖的二三十種。先生的宣染、罩色有時需要進行數遍。經常是先染一層淡墨，再在淡墨上施色，并且是由淺到深施數次。色彩上自淺到深的過渡，是靠水來調節的。
現代著名工筆重彩人物女畫家 《古代仕女》王叔暉作品
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王叔暉生前為人民美術出版社創作員，曾任中國美協理事等職。她所創作的人物形象，概括、含蓄中略加夸張，線紋描繪勁健有力，落墨潔凈，設色清雅。尤其擅長工筆人物，創作以古典題材為主，善于繼承中國畫線描的優秀傳統，并吸收西畫的透視解剖法，用筆精細，細節刻畫細致入微，設色考究，艷麗典雅，人物形象清秀生動，于現代工筆人物畫中獨具一格。
王叔暉天資聰慧，勤苦好學，畫風尤受仇英、陳老蓮的影響，可謂青出于藍而勝于藍。人物造型含蓄中略加夸張，線描健勁有力，落墨潔凈，設色明艷清雅，一掃明清以來的頹廢畫風，開一代新氣象。王叔暉學古不泥古，用她的話講就是：“繞開道，走自己的路”。同時，她也沒有拒絕西方的繪畫經驗，合理的吸收了比例、解剖、透視等創作技巧。尤其在整體價值取向上，她追求的是純中國的古典式審美情趣，在“盡精微”的工筆重彩畫中追求“致廣大”的生動氣韻。這使王叔暉成為當代工筆重彩畫的一代宗師，她所贏得的聲譽遠遠超出了國界。
中國歷史上的孟姜女、劉蘭芝、祝英臺、崔鶯鶯、林黛玉等，都是為自己的真實生命在笑，在哭，在愛，在恨，在生，在死，而王叔暉為她們請命，為她們造型，無論是千金小姐還是丫環仆人，在王叔暉的筆下都充滿著人的尊嚴。她筆下的人物情濃意抒，優雅恬靜，境韻悠長。崔鶯鶯清麗文秀、脈脈情深，紅娘機敏善良、情趣盎然，張生癡心一片、如醉如迷，都通過她流暢、細密的線條，色勒出傳神的形態、動作、表情。而充分表達出來人物個性鮮明，生動形象，活現于畫中，肯有沁人心脾的美感，讀后久久不能忘懷。（筆下的人物情濃意抒，優雅恬靜，境韻悠長。崔鶯鶯清麗文秀、脈脈情深，紅娘機敏善良、情趣盎然，張生癡心一片、如醉如迷，都通過她流暢、細密的線條，色勒出傳神的形態、動作、表情。而充分表達出來人物個性鮮明，生動形象，活現于畫中，肯有沁人心脾的美感，讀后久久不能忘懷。
王叔暉的仕女畫“雖是照人的明艷，卻不飛揚妖治；是低眉垂袖，瓔珞矜嚴”的東方女性美，而那是充滿了人格力量的外在美和內在美的結合。王叔暉以女兒之身，深刻體驗了中國婦女的深重苦難和神圣悲憤，經過自己感情世界的熱烈燃燒和提煉，冷卻成一種思想，一種情懷，一種品質，而超凡入圣。
1984年4月里的一天，中央美術學院連環畫系（后改為民間美術系，現已取消）舉辦了一次別致的教學活動，活動內容是放映北京科影廠新近攝制的影片《王叔暉工筆人物畫》。放映之前，當時的系副主任、版畫家楊先讓教授講了這樣幾句充滿敬意的話：“王叔暉先生是我國著名的女畫家，她的作品將載入美術史冊。我們這一輩人都是她看著長大的。……一個畫家形成風格容易，想在自己已有風格的基礎上繼續創新是很難的，王叔暉的可貴之處就正在于這一點。”
王叔暉，字郁芬，祖籍浙江紹興，1912年生于天津，后定居北京，1985年病逝。她畢生孜孜以求，探索工筆畫藝，為我國工筆畫的發展做出卓越的貢獻。叔暉先生晚年深居簡出，閉門作畫，極少應酬。關于她的身世、性格和從藝經歷，見諸文字的材料并不多，已經刊布的文字中亦有疏漏或失實。筆者隨王先生左右20余年，愿藉此文勾勒出她繪畫生涯的一個輪廊，奉獻給喜愛她作品的讀者，亦慰先生在天之靈。
王叔暉，浙江紹興人，生于1912年，病逝于1985年。她畢生孜孜以求，探索工筆畫藝，作畫題材以古代仕女為主，其作品計有連環畫《孔雀東南飛》、《梁山伯與祝英臺》、《生死牌》、《楊門女將》，單幅人物畫有王昭君、李清照、花木蘭等，或為中國歷史上的杰出女性，或為古代文學作品中有個性的女性，晚年以《紅樓夢》人物創作為主。其代表作《西廂記》所贏得的聲譽遠遠超出了國界，她為我國工筆畫的發展做出卓越的貢獻。叔暉先生晚年深居簡出，閉門作畫，極少應酬。關于她的身世、性格和從藝經歷，見諸文字的材料并不多，已經刊布的文字中亦有疏漏或失實。筆者隨王先生左右20余年，愿藉此文勾勒出她繪畫生涯的一個輪廊，奉獻給喜愛她作品的讀者，亦慰先生在天之靈。
