正在打印中的高仿書畫，該機(jī)器可以同時打印四張書畫作品
說起從拍賣行買回“印刷贗品”的經(jīng)歷，在收藏圈里摸爬滾打近20年的郝驚雷既氣憤又悔恨。
“這真是‘老革命'遇到新問題。”郝驚雷說，2010年5月，他在嘉德春拍上看中了王文治行書手卷、方士庶滄海秋波圖和顧文淵、蔡遠(yuǎn)等合作的山水畫冊，經(jīng)過競拍，他以20萬元的價格中標(biāo)。“中午取回拍品，在自然光下打開一看，發(fā)現(xiàn)情況不大對。”
郝驚雷立刻折回中國嘉德國際拍賣公司要求退畫，但拍賣公司否認(rèn)了是印刷品的可能。接著，郝驚雷將3幅字畫送到文化部文化市場發(fā)展中心藝術(shù)品評估委員會進(jìn)行鑒定，3位分別來自故宮和榮寶齋的專家給出結(jié)論：王文治行書手卷與方士庶滄海秋波圖并非真跡，顧文淵、蔡遠(yuǎn)等合作的山水畫冊結(jié)果待定。隨后，他又請印刷界的專家進(jìn)行鑒定，得到的答案是3幅均為印刷品。
“如果是后人仿制的贗品，我也就認(rèn)了，但這是印刷品，嚴(yán)格地說是工業(yè)產(chǎn)品，沒有絲毫收藏價值。”郝驚雷說。在調(diào)解無效的情況下，他將嘉德公司告上了法庭。
2010年9月，北京市東城區(qū)人民法院第一次開庭審理此案。嘉德公司否認(rèn)3幅字畫是印刷品，并表示“不保真”是拍賣行業(yè)的規(guī)則。在雙方對鑒定結(jié)果存在分歧的情況下，郝驚雷向法院提交了司法鑒定申請。
“自從這起案件被媒體曝光后，很多有相同遭遇的收藏家或明或暗地對我表示支持。”郝驚雷說，他逐漸明白，“這起案子掀開的僅僅是書畫復(fù)制的冰山一角”。
以假亂真的印刷書畫
郝驚雷的判斷并非沒有道理。據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹，國內(nèi)高仿印刷書畫的印制、銷售、拍賣已經(jīng)形成了產(chǎn)業(yè)鏈條，并流入了藝術(shù)品交易市場。
中國藝術(shù)科技研究所書畫真?zhèn)慰茖W(xué)鑒定研究中心主任尹毅較早就開始關(guān)注書畫印刷。“上世紀(jì)80年代，我參與過書畫的印刷復(fù)制。當(dāng)時，某美術(shù)機(jī)構(gòu)經(jīng)過黃胄先生的同意，對他的一幅作品進(jìn)行了復(fù)制。”尹毅說，那時的印刷作品會留有網(wǎng)點，如同“胎記”，是復(fù)制品與手繪作品的主要區(qū)別。
“當(dāng)時有年輕的技術(shù)員提出，能否把網(wǎng)點去掉，以最大限度追求與原作的相似度，但立刻被在場的印刷專家否掉。專家認(rèn)為這項技術(shù)不可能實現(xiàn)。”尹毅回憶說。進(jìn)入新世紀(jì)后，國外噴墨打印技術(shù)引入國內(nèi)，復(fù)制行業(yè)得到了很大發(fā)展。“2006年，我看到了無網(wǎng)點的書畫印刷品，非常驚訝，那個被認(rèn)為是天方夜譚的技術(shù)實現(xiàn)了。”尹毅說，隨后他開始研究這一課題。據(jù)他觀察，2009年至今是書畫印刷復(fù)制發(fā)展最快的兩年。這兩年里，噴墨印刷技術(shù)的普及可謂神速，僅北京開展這項業(yè)務(wù)的公司就多達(dá)百家。
“國外幾項印刷技術(shù)的發(fā)明也為中國書畫的印刷復(fù)制提供了可能。”從事印刷多年的林詒洪表示，3年前，美國惠普公司研制了顏料噴墨印刷設(shè)備，有別于以往的染料墨，其與手繪書畫所用顏料更為相似，而且可以直接印刷在無涂層的普通宣紙上，這使得材質(zhì)與真作更為接近。此外，微噴技術(shù)的實現(xiàn)使得墨點接近無限細(xì)小，加上墨滴在宣紙上的暈染，印刷作品上的墨點很難被觀察出來。“專門的制假機(jī)構(gòu)還會選擇使用印版印刷。他們通過激光制版，再利用相關(guān)技術(shù)消除網(wǎng)點，使檢測方法抓不到把柄。”林詒洪說。
“對于書畫印刷而言，最重要的就是打印機(jī)和打印軟件。一臺打印機(jī)的成本四五萬元，打印軟件僅需千元，投資門檻很低。”林詒洪說，國內(nèi)書畫印刷公司多數(shù)處于中低水平，其成品散布在類似北京潘家園這樣的低端市場；高端的印刷公司數(shù)量較少，他們的復(fù)制成本更多是花在購買或租借昂貴的真作上，往往只進(jìn)行極少量的復(fù)制。
在北京某書畫印刷公司，記者看到了這樣的印刷流程：首先掃描原作，采集數(shù)據(jù)并輸入電腦；隨后把電腦顯示的顏色轉(zhuǎn)化成印刷色系，即黃、品紅、青、黑四原色；最后就是控制墨滴分布，打印作品。在印刷過程中，顏色、位置都由電腦程序控制，非常細(xì)致，因此國畫中難以模仿的漸變效果也可以完全實現(xiàn)。
“印刷品讓我們惶惶不可終日”
“前幾天，有人拿來一幅畫說是花500萬元買來的，結(jié)果我一打開發(fā)現(xiàn)是噴墨印刷品。”清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授杜大愷說，噴墨印刷品已經(jīng)做到一般人難以識別，只有專業(yè)畫畫的人能通過畫的顏色、墨附著在紙上的感覺來區(qū)分。最近，他看了國內(nèi)幾家大拍賣公司的預(yù)展。“根據(jù)我的判斷，其中有相當(dāng)數(shù)量的假畫，情況很嚴(yán)重。”杜大愷有些憤慨。
為了讓更多人了解噴墨印刷品的“厲害”，中國藝術(shù)科技研究所請“高人”復(fù)制了一批書畫印刷品，并與原作不記名地擺放到一起進(jìn)行對比。原故宮博物院資料信息中心主任胡錘看后感慨萬千：“我在故宮看了30年的書畫，也幫很多國家的博物館藏品拍過照，尚且可以用眼睛辨別真?zhèn)巍５f實話，如果不把兩幅作品放在一起對比，確實很難鑒定出來。”
胡錘承認(rèn)，故宮也有高仿作品，但這是由于很多名畫拿出展覽一次，就必須放回庫里兩年，需要高仿復(fù)制品來彌補(bǔ)這一缺憾。不過，故宮的書畫復(fù)制品上一般會加上仿古印章作標(biāo)記。“藝術(shù)品復(fù)制技術(shù)對研究和普及藝術(shù)的確起到重要作用，可一旦偏離正軌，就會產(chǎn)生非常壞的影響。”
山東美術(shù)館館長陳國力就險些把真作和復(fù)制品完全顛倒。“高仿真書畫復(fù)制品的出現(xiàn)給美術(shù)館的征集、保存、展示工作帶來很大困難。”陳館長憂心忡忡地說，他們不僅要警惕購買的書畫是印刷品，還要防止書畫在保存和交流展出的過程中被人用印刷品掉包。“對經(jīng)營美術(shù)館的人而言，真是惶惶不可終日。”
針對新型的復(fù)制手法，陳國力盼望有新的鑒定手段與之抗衡。“以眼學(xué)為主的鑒定方法已經(jīng)不適應(yīng)這種高科技的造假方式，必須有高科技的鑒別手段來對付。”
中國收藏家協(xié)會副秘書張忠義也提出，科技與傳統(tǒng)結(jié)合是中國書畫鑒定的必由之路。“科技手段最大的特點是可以對材料進(jìn)行定量分析，這是任何傳統(tǒng)鑒定都無法做到的。”
此外，應(yīng)用科技鑒定也可以防止人心不古。“如今，很多藝術(shù)家和專家在市場浪潮的沖擊下思想發(fā)生了變質(zhì)，故意把假的說成真的，所以要有一種科學(xué)的手段來防止這些人的違心鑒定。”胡錘說。
“更重要的是對國外的中國書畫印刷品有所鑒別和制約。”尹毅說，鉆研中國書畫印刷的不僅只有中國人，要知道這些先進(jìn)的印刷技術(shù)和設(shè)備從國外引進(jìn)而來，國外也有專門研究印刷中國書畫的機(jī)構(gòu)。“中國有大量的書畫流失在海外，如果這些作品被印刷復(fù)制，以假亂真回流到國內(nèi)藝術(shù)市場，后果不堪設(shè)想。”
某作品印章40倍放大圖
高科技鑒定呼之欲出
2010年12月21日，中國藝術(shù)科技研究所負(fù)責(zé)實施的國家科研項目“書畫真?zhèn)慰茖W(xué)鑒定系統(tǒng)”通過專家驗收，其中很重要的一項成果便是對噴墨打印的高仿真書畫的識別。
“把噴墨打印復(fù)制品放到先進(jìn)的科技設(shè)備下，就會現(xiàn)出原形。”尹毅說，檢測設(shè)備主要是從國外引進(jìn)的光學(xué)儀器，然后針對中國書畫的特點對設(shè)備進(jìn)行了相應(yīng)改造，使其能對書畫作品的紙絹、墨色、印泥進(jìn)行物質(zhì)成分和微觀結(jié)構(gòu)的分析。
“比如，原作色墨是手工調(diào)和后繪制在畫面上的，在顯微鏡下觀看局部色墨，其狀態(tài)和人眼所見的書畫色墨狀態(tài)基本相似，而噴墨打印的復(fù)制品是將多種不同色相的顏料微噴在畫面上，在顯微鏡下能看到紅、黃、青、黑各色的微噴色點。”尹毅說，光學(xué)儀器就像“第三只眼”，可以窺探到書畫作品的微觀物質(zhì)形態(tài)。目前，這項技術(shù)已經(jīng)申請了國家專利。
但尹毅也表示，科技檢測不是萬能的。“這些科技檢測的初步成果不能解決書畫鑒定的所有問題，尤其是遇到后人用老紙、老墨等老材料制作的高仿品，科技鑒定就會備感困難。”如今，噴墨打印的花樣也不斷翻新。有的是直接打印，有的是半印半繪，即在打印后加以手工描繪，還有部分打印結(jié)合部分真跡。
陳國力對此表示贊同。“美術(shù)館的藏品有了檢測認(rèn)證和備案還不夠，還需要社會的承認(rèn)和法律的認(rèn)可，要有公信力的單位來承擔(dān)這項工作，這非常關(guān)鍵。”
今日美術(shù)館館長張子康認(rèn)為更為重要的是對整個藝術(shù)市場的治理規(guī)范。“歐洲早就有了技術(shù)鑒定，但仍然沒有完全解決贗品問題，更多采取博物館的備案制和藝術(shù)市場的規(guī)范建設(shè)。”如果藝術(shù)市場的監(jiān)管體系沒有健全，單獨使用技術(shù)手段肯定會遇到困難，“搞不好，這些技術(shù)還會擾亂市場，有人可能會拿著假畫去備案，并利用備案記錄達(dá)到牟利的目的”。
“藝術(shù)市場發(fā)展既需要技術(shù)手段，也需要行業(yè)誠信的建立。”文化部文化市場司娛樂演出藝術(shù)品市場管理處調(diào)研員李建偉說，目前藝術(shù)品管理條例正在制定之中，已經(jīng)修改了多稿，就是希望通過完善宏觀政策來提供制度保障。
書畫司法鑒定處于真空地帶
郝驚雷提出了司法鑒定的申請后，麻煩又來了。“在具有司法鑒定資格的機(jī)構(gòu)中，沒有一家是專業(yè)的書畫鑒定機(jī)構(gòu)。”郝驚雷說，由于技術(shù)原因，兩家鑒定機(jī)構(gòu)都退回了需要鑒定的書畫。
“我國的司法鑒定體系目前尚未把書畫鑒定納入其中。”眾成仁和律師集團(tuán)事務(wù)所北京分所主任董一鳴表示，目前的書畫鑒定機(jī)構(gòu)非常多，但都沒有司法鑒定資質(zhì)。在法院審理過程中，這些鑒定機(jī)構(gòu)出具的結(jié)論很難作為證據(jù)被采納。
董一鳴分析，最大的原因是傳統(tǒng)的鑒定經(jīng)驗沒有形成統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)。“把一幅畫拿給不同的鑒定機(jī)構(gòu)，往往會得出不同的鑒定結(jié)論。”董一鳴透露，司法部也曾考慮藝術(shù)品的鑒定問題，但由于傳統(tǒng)鑒定存在缺陷，很難做到客觀、公正、唯一，沒有形成標(biāo)準(zhǔn)。
近些年，隨著藝術(shù)品市場的活躍，關(guān)于藝術(shù)品真?zhèn)蔚募m紛也急劇增多。買家發(fā)現(xiàn)購買了贗品后，往往由于缺少相應(yīng)的鑒定機(jī)制，其結(jié)果多是由法院對雙方進(jìn)行調(diào)和或被判敗訴。自從買家蘇敏羅拍到吳冠中作品《池塘》的偽作對瀚海拍賣公司提起訴訟但終審敗訴后，買家勝訴的幾率就更小了。“拍賣公司可以拿出‘不保真'做擋箭牌。”郝驚雷說。
律師事務(wù)所的實際工作也證明了這一說法。“雖然關(guān)于藝術(shù)品真?zhèn)蔚陌讣谠黾樱覀儸F(xiàn)在代理的并不多，每年只有5起左右，很重要的原因是勝訴率太低了。”青年律師梁奇烽無奈地說。
“不過，越是這樣，公眾的維權(quán)意識越應(yīng)該提高。”梁奇烽建議，買家在交易過程中可以讓律師介入，做備案登記，起碼能保證交易過程不可變更；其次，要注意合同中的措辭，“一些消費者看到‘保真'二字就買下，卻沒看到另外的條款中‘可能是真'的模糊詞語。一旦遇到糾紛，拍賣公司即可拿出這些條款來回避責(zé)任”。
“多數(shù)藏家買到假畫，因投訴無門，只好打掉牙往肚里咽。”郝驚雷說，現(xiàn)在他感覺自己是代表眾多受害的收藏家群體與拍假行為進(jìn)行較量。當(dāng)然，有些買家不聲張的原因是希望通過拍賣把假畫再賣出去，這樣不僅沒有損失，還可能撈上一筆。
某作品復(fù)制品印章40倍放大圖
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針對高仿印刷書畫，專家提供了相對簡單的初步鑒別方法：
首先，一定要在亮光下鑒定真?zhèn)危詈檬窃陉柟庀隆Ｓ捎诙鄶?shù)印刷書畫的墨色是由彩色顏料墨合成的，因此在陽光下容易看到泛出彩色，在燈光太暗的地方或者在暖調(diào)的射燈下則不容易看出。如今，多數(shù)拍賣會的預(yù)展和拍賣是在賓館內(nèi)進(jìn)行，燈光昏暗，十分不利于鑒別。
其次，不要拿放大鏡看，要用顯微鏡。噴墨打印機(jī)雖然高端，但有一處硬傷，那就是在放大的情況下可以看見墨點。由于墨滴非常細(xì)， 用10倍放大鏡根本看不出，用顯微鏡放大40至50倍，一般就能分辨出墨點。
最后，要留心印刷品的空白部分。如果出現(xiàn)墨點，極有可能是印版印刷，由于印版反復(fù)在紙張上印刷，會在書畫的留白處留下墨跡，也就是專業(yè)上說的“臟版”。
