吳昌碩（1844—1927）是中國(guó)藝術(shù)史上最著名的詩(shī)書(shū)畫(huà)印“四絕”全能藝術(shù)家之一，其綜合成就，前可比趙之謙，后可觀照齊白石，形成三座大山。就各單項(xiàng)而言，篆刻成就最巨，鄧石如一脈至吳昌碩而大成，并在以書(shū)入印，寓巧于拙而入于拙，渾厚樸實(shí)這一路走到一個(gè)巔峰，至今影響著篆刻界，難于超越；書(shū)法則數(shù)十年如一日把石鼓文化為己有，并以石鼓筆法作行草，圓渾如古鐵，大氣磅礴，為篆書(shū)、行書(shū)開(kāi)出新境界，再與篆刻聯(lián)姻，相輔相成，互為刀筆，氣勢(shì)奪人，力能扛鼎；
繪畫(huà)，以篆書(shū)筆法為干，行草筆法為枝，一任書(shū)寫(xiě)，配以厚重的色彩，加之篆刻構(gòu)成，自作詩(shī)隨境題跋，點(diǎn)線面完美配置，將寫(xiě)意繪畫(huà)提升到一個(gè)前無(wú)古人的高度，開(kāi)海派繪畫(huà)新篇；詩(shī)文古趣，雖不及唐宋名流，而能一如其書(shū)畫(huà)篆刻，真氣彌漫，抒攄胸臆，堪稱詩(shī)人，尤以題畫(huà)詩(shī)為勝，佳作每每見(jiàn)于書(shū)畫(huà)作品中，詩(shī)書(shū)畫(huà)印渾然一體，建立“詩(shī)書(shū)畫(huà)印”新的文人綜合藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，影響海內(nèi)外至今不減。
吳昌碩自用印
一、篆刻先行
吳昌碩的篆刻完美地運(yùn)用了鄧石如“書(shū)從印入，印從書(shū)出”的創(chuàng)作理念。其刀法的極大豐富我們可以通過(guò)他的印面觀察到他刀法的變化多端，而這種看似很難刻制得出的印面效果，一方面得益于所使用的印刀—“圜干而鈍刃”（諸宗元《缶廬先生小傳》），強(qiáng)腕硬入，沖切并用，線條蒼勁渾厚，另一方面，他為了使印章達(dá)到古印章的“爛銅”效果，而進(jìn)行的種種后期制作，或敲擊，或摩挲，或披削，或擦刮，各種前人沒(méi)有使用過(guò)的手法，均為其所用，使印面效果豐富而多彩。
他的篆刻還極大地豐富了印章的布局形式。韓天衡撰文指出：“筆者對(duì)明清數(shù)十位名家印作的文字排列章法與配篆技巧作過(guò)一番排比。在所有這些印人中，吳昌碩是排列形式最多樣，配篆方法最奇特的一位。
吳昌碩 行書(shū)自作詩(shī) 135.7×67.1cm 紙本 1925年 浙江省博物館藏
釋文：虎負(fù)狼跳幻益工，孰贏秦氏孰重瞳。海填飛礙成仙鯉，樓倚狂招不霽虹。極浦流沙陵谷外，切云重屋斗牛東。梅花落盡春長(zhǎng)好，聾我猶聞一笛風(fēng)。聾聞。沽酒怡白云，吹笛坐黃犢。江花泊岸紅，山雨下庭綠。題畫(huà)。壺叟兩正。乙丑冬吳昌碩年八十二。
吳昌碩 草書(shū)自作詩(shī) 103×50cm 紙本 西泠印社藏
釋文：我思遍訪摩厓刻，無(wú)奈嗟吁蜀道難。道氣逼真梅樹(shù)古，童顏如飽茯苓餐。偶醒鄉(xiāng)夢(mèng)吟初穩(wěn)，快讀前碑拓未干。誰(shuí)識(shí)眼中滄海小，幾回來(lái)把釣魚(yú)竿。贈(zèng)廖養(yǎng)泉。梅花彩霞光，水仙蒼玉色。東風(fēng)開(kāi)南軒，坐以賞元日。誰(shuí)謂石頭頑？勝景非其匹。大春蓬蓬，容我一官虱。題畫(huà)。小舟尊兄。吳俊卿。
吳昌碩 節(jié)臨散氏盤(pán) 144×45.2cm 紙本 浙江省博物館藏
釋文：用矢踐散邑，乃即散用田。履履自瀗涉以南，至于大沽，一奉。以陟，二奉，至于邊柳、復(fù)涉瀗，陟雩以西，奉于敝城。老缶。
吳昌碩 篆書(shū)弓鳴舟出七言聯(lián) 135.5×33cm×2 紙本 1918年 西泠印社藏
釋文：弓鳴原草虎為栗，舟出涌柳魚(yú)方來(lái)。菊舫仁兄雅屬，為集獵碣字，時(shí)戊午人日。七十五叟吳昌碩。
二、書(shū)法得力石鼓文字
吳昌碩書(shū)法以石鼓文為本，早年的鍾繇功底，在中年之后，悉被石鼓筆法所吸收，中年之后所作書(shū)，《石鼓》、小篆、行草、隸書(shū)，甚至金文《散盤(pán)》，都統(tǒng)一為石鼓筆法。大約五十歲時(shí)，其篆刻風(fēng)格已經(jīng)確立，完全以石鼓文風(fēng)格的篆書(shū)入印，而石鼓文書(shū)法的風(fēng)格完全確立在55歲至60歲間。
吳昌碩 歲華年年圖 174.8×47.5cm 紙本墨筆 1909年 故宮博物院藏
吳昌碩 破荷圖 166.2×48.5cm 紙本設(shè)色 浙江省博物館藏
吳昌碩 竹石梅圖 126.5×440.7cm 紙本設(shè)色 1909年 吉林省博物院藏
吳昌碩 梅花蒲草圖 126.8×66.9cm 紙本設(shè)色 1902年 浙江省博物館藏
三、繪畫(huà)以書(shū)法為本，詩(shī)書(shū)畫(huà)印合力
吳昌碩繪畫(huà)起步較晚，大約在三十歲上下開(kāi)始學(xué)畫(huà)，初受任伯年影響，以“四君子”為入門(mén)。傳世四十歲前的作品，有梅、菊等，可知其學(xué)畫(huà)的軌跡。吳昌碩學(xué)畫(huà)雖然晚，但其取法甚高，緣于其運(yùn)用書(shū)法筆法為之。一般以為，書(shū)畫(huà)同源，畫(huà)法即書(shū)法，但實(shí)際上能真正悟到這個(gè)道理，并運(yùn)用書(shū)法作畫(huà)的并不多。由于吳昌碩早年畫(huà)名尚未遠(yuǎn)播，因此傳世作品并不多見(jiàn)，一方面是因?yàn)樽约河X(jué)得尚處于學(xué)習(xí)階段，所畫(huà)不算高明，或贈(zèng)或售皆不愿出手，而致畫(huà)作在外不多。另一方面，畫(huà)名未揚(yáng)，收藏者也未必重視，以致作品往往不能保全傳世。
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