文/祝振中
初見白清龍的花鳥畫還是在兩年前客居臺(tái)湖時(shí)，印象中他的畫作清雄堂正，尺幅闊大而細(xì)節(jié)深入，頗有專業(yè)創(chuàng)作的樣相。在眾多寫生作品中，他的畫是給人印象最深的那種。不巧有緣，今年三月隨岳黔山先生去版納寫生，我們有機(jī)會(huì)朝夕相處，由初識(shí)而至深交，因此對(duì)他的人和畫也有了更深入和全面的了解。
白清龍屬于典型的山東人，身材魁偉、性格樸厚。初識(shí)之下寡言少語，待相熟后，他的熱誠、智慧與詼諧就會(huì)自然地表露出來。他說他在習(xí)畫過程中曾遇到很多貴人相助，其中原由，我想除了他的藝術(shù)天分令人愛惜之外，做人的真誠與勤樸，當(dāng)是一個(gè)重要原因。而他近年來繪畫境界的迅速提升，也一定與此息息相關(guān)。
白清龍的花鳥畫有一種清雄正大的氣象。他的大尺幅作品，往往以堂正的主體立定骨架，而主體中又多以直線塑造大形，由此形成一種遠(yuǎn)視之下的正大體量，頗類范華原《溪山行旅》的境界。
昔柳公權(quán)論書，謂“心正則筆正”，以此推之，清龍的花鳥畫，其造勢(shì)持正，大約也是心地正直的審美習(xí)性使然。然則董玄宰以為，“古人作書，必不作正局，蓋以奇為正”，似乎以正定局乃書畫大忌，其實(shí)香光之言，意在強(qiáng)調(diào)“天真爛漫是吾師”的用筆要訣，并非拒斥正局，正所謂“似奇反正”也。而“天真爛漫”的用筆，也正是清龍花鳥畫的特出之長(zhǎng)。
清龍的畫，喜以長(zhǎng)鋒運(yùn)線，行筆穩(wěn)健而律動(dòng)自然，細(xì)節(jié)處尤見靈動(dòng)與跳蕩的筆意之美。他極少以大起大落的筆勢(shì)運(yùn)墨，然而以長(zhǎng)線確立大勢(shì)后，他的細(xì)節(jié)處理總是極盡筆法的婉活與靈變，且常常有裝飾性的短線鋪排。此一點(diǎn)不知是否來自海上任氏的影響，尤其任薰的裝飾性線描，似乎在清龍的畫中也能找到相似的取向。
《雨過蕉葉新》 白清龍 120X240cm
清龍的線造型審美，顯然來自對(duì)書法的理解。在其繪畫中，點(diǎn)線見筆是一種自覺的追求。山谷道人所標(biāo)舉的“字中有筆”，在繪畫中正可理解為“線中見筆”，這大約也是筆墨審美的基本的層次。
清龍的這種線造型風(fēng)格，也在清雄正大之外，賦予其繪畫以婉秀華麗的內(nèi)質(zhì)。我們不妨對(duì)照一下他的近作，在那些大幅的作品，如玉米地、芭蕉等題材中，他以密集而靈變的長(zhǎng)短線構(gòu)型造境，在這些畫面中，“線”始終是一個(gè)重要的靈魂角色，它可以造勢(shì)，可以留白，可以形成節(jié)奏韻律，也可以鋪排裝飾之美，當(dāng)然它更多呈現(xiàn)的是作者對(duì)于繪畫的理解，是對(duì)于以線立骨的書法、繪畫的筆墨韻味的鐘情。
與用筆風(fēng)格相照應(yīng)，清龍的設(shè)色也頗有裝飾意味。他擅用復(fù)色，在渾厚中求變化。他亦長(zhǎng)于用水，運(yùn)色時(shí)有“漬色”效果，常常在筆線的飛白或墨塊的輪廓處漬以沉厚之色，使水色滲開，形成色墨淋漓的互映之趣，在不傷墨氣的前提下起到醒目暢神的作用。
的確，繪畫在于傳神。無論筆墨之味，造型之趣，亦或設(shè)色之美，終究以傳神達(dá)意為旨?xì)w。此處所謂“神”，當(dāng)然包括了作者之風(fēng)神，以及物象之神采。作者之風(fēng)神，無疑是一生修煉所凝結(jié)，未易輕言。而物象之神采則取決于畫家的寫生之功，即對(duì)于物象生機(jī)的體察與攝取。這要求畫家有敏銳的感知能力，正如古代詩論所言，“物色之動(dòng)，心亦搖焉”。近年來，清龍以大量的精力外出體驗(yàn)寫生，畫了數(shù)以千計(jì)的畫作，不僅訓(xùn)練了“取象不惑”的造型能力，也在與自然的晤對(duì)中豐富了內(nèi)心世界。因此在他的畫中，物象神采總是粲然如生。花鳥之外，他也畫了大量的山水，從山水與花鳥兩種不同的對(duì)自然的觀照方式中，參悟畫理畫法的本源，其獲益之多，在其近作中已有清晰的反映。
清龍是一個(gè)善學(xué)之人，在勤于硯田之余，他也敏于思索，所以對(duì)于畫理已有通達(dá)的認(rèn)知。他眼界寬，善于發(fā)現(xiàn)他人長(zhǎng)處，不存門戶芥蒂，隨時(shí)為己所用，所謂“取長(zhǎng)補(bǔ)長(zhǎng)”。但他又能將所學(xué)融于自己的筆性之中，所以能保有自己的面貌，使畫面無時(shí)不跳蕩鮮活的感性，可謂善學(xué)而能化。
另外，除了畫內(nèi)功的歷練，他還十分注重畫外功的修習(xí)。諸如畫理、畫論，書法、詩文，以及攝影、雕塑等等，幾乎都在他的視野關(guān)注之中，可以相信，隨著時(shí)日的積累，他的繪畫一定會(huì)躍上更令人驚羨的境界，我們不妨靜心以待。
2015年4月于見山堂
（祝振中，中央美院藝術(shù)碩士，畫家、美術(shù)評(píng)論家）
藝術(shù)家簡(jiǎn)介
1970年生于山東棗莊
先后修業(yè)于中國國家畫院花鳥畫高級(jí)研究班高卉民工作室
中央美術(shù)學(xué)院張立辰中國寫意畫高級(jí)創(chuàng)作研究班
教育部首屆中國寫意畫博士課程
現(xiàn)為山東省中國畫學(xué)會(huì)會(huì)員
山東省花鳥畫藝委會(huì)委員、
九三學(xué)社社員
棗莊市畫院專業(yè)畫家
中央美術(shù)學(xué)院教授岳黔山藝術(shù)工作室助理導(dǎo)師
北京四合畫院特聘畫家。
主要藝術(shù)活動(dòng)
2004年
國畫作品榮獲全國第四屆中小學(xué)師生美術(shù)作品大賽，教師組銅獎(jiǎng)；
2006年
5月中國畫作品《山鄉(xiāng)秋早》獲全國教師美術(shù)書法攝影作品競(jìng)賽活動(dòng)二等獎(jiǎng)；
2007年
8月書法作品一幅被王學(xué)仲藝術(shù)館收藏；
12月中國畫作品《雙鸕圖》入展山東省第四屆寫生作品展，并入編作品集；
12月美術(shù)作品一件被棗莊市檔案館永久收藏；
2008年
5月在第六屆山東省中小學(xué)音樂美術(shù)教師基本功比賽中，榮獲二等獎(jiǎng)；
5月在第六屆山東省中小學(xué)音樂美術(shù)教師基本功比賽中，榮獲國畫單項(xiàng)獎(jiǎng)（第一名）；
12月《秋深時(shí)節(jié)》等2幅作品，入展山東省第十三屆美術(shù)新人新作展；
2009年
中國畫作品《玉米地》在慶祝中華人民共和國成立六十周年，山東省美術(shù)作品展覽中，榮獲優(yōu)秀獎(jiǎng)；
2012年
山水畫作品《榴園秋意圖》入展“齊魯頌山東中國山水畫晉京展”，并被山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)永久性收藏；
9月國畫作品《大豐年》在山東省美術(shù)作品展覽中獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。
2015年
中國畫作品《雨過蕉葉新》獲2015年水墨彭城全國寫意中國畫展優(yōu)秀獎(jiǎng)；中國畫作品《蕉林一夜雨》
2016年
“美麗中國夢(mèng)七彩云南情全國中國畫作品展”中獲獎(jiǎng)；
中國畫作品《蕉林秋晚》入展翰墨青州2016全國中國畫作品展。
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