詩詞格律速成（一）
中華詩詞是我們華民族文化瑰寶，也是世界文化的瑰寶。中華詩詞念起來好聽品起來有味，用起來高雅。很少的文字能表達無盡的思想感情，它是經過千錘百煉的藝術形式。許多人都想學會它，但它復雜的格律形式又令人生畏。這里介紹一些便捷的學習途徑，學會格律，就可以開始寫作了。
詩詞格律包括：字數的多少，語音的平仄，節奏的起伏，韻域的寬窄。
1、字數的多少，指的是每句是多少字，每首多少句，一看就明白。
2、語音的平仄是格律的核心。詩和詞，都有聲律定式，句子里每個字的平仄聲都是有規定的。我們知道，一個字分四聲。古時分平上去入四聲，現代分一二三四聲。按古時分，平為平聲，上去入為仄聲，按現代分，一二為平聲，三四為仄聲。我們可以先按現代四聲分平仄，然后對照詩詞聲律定式。定式里標平聲的地方，用平聲字，定式里標仄聲的地方，用仄聲字。
3、節奏的起伏，指的是由平仄聲組成的字與字之間、句與句之間的音樂節奏關系。
4、音域的寬窄，指的是押韻的范圍，不同的詩詞押不同的韻，有的須押平聲韻，有的須押仄聲韻。有的相鄰句押韻，有的隔一句押韻，有的隔好幾句押韻（如詞）。
此外，在五言律詩和七言律詩里，還有個對仗的問題。
其實，只要弄明白什么是平仄聲，懂得押韻，就可以按照聲律定式，去寫四句一首的五言絕句和七言絕句了。
詩詞格律速成（二）
詩的聲律
每首詩詞字句的多少，一看就明白。但他的聲律定式（即哪個字用平聲哪個字用仄聲）卻是各不相同了。我們先來談五言絕句。五言絕句一通，別的就好辦了。五言絕句的聲律定式有兩種。一種是第一句話兩字平聲開頭，第四句最后一字平聲收尾的“平起式”，也叫平起平收；另一種是第一句話兩字仄聲開頭，第四句最后一字平聲收尾的“仄起式”，也叫仄起平收。如：
平起平收：
平平平仄仄，仄仄仄平平。（韻）
仄仄平平仄，平平仄仄平。（韻）
例詩（王維《送別》）：
山中相送罷，日暮掩柴扉
春草明年綠，王孫歸不歸。
仄起平收：
仄仄平平仄，平平仄仄平。（韻）
平平平仄仄，仄仄仄平平。（韻）
例詩（李白《憶東山》）
不向東山久，薔薇幾度花。
白云還自散，明月落誰家。
研究下上面兩種格式，可以發現：平起式與仄起式的區別，就是前兩句和后兩句的對調。即平起式的一二兩句，是仄起式的三四兩句；平起式的三四兩句，是仄起式的一二兩句。這樣，我們只須記住一種格式就行了。如果要用另一種格式，就將前后兩句對調一下。按此格式寫五言絕句，就是標準的聲律。
我們仔細按聲律定式核對兩首例詩，一定會發現：王維詩中第三句開頭的“春“字，第四句中間那個”歸“字；李白詩中第四句開頭的“明”字，都與定式中的平仄不符。這是否是錯了呢？可以說沒錯！
這涉及到聲律定式中，有的地方平仄可以通用的問題。我們還要按照正規格式去寫。平仄通用問題，今天不研究，以后再說。待續
詩詞格律速成（三）
詩的節奏
五言絕句的聲律定式中，有些地方平仄是可以通用的。就是說，規定是仄聲字，也可以用平聲字；規定用平聲字，也可用仄聲字。通用的原則，就是以不妨礙詩句的音樂美為原則。
這就涉及到詩詞的節奏的問題了。原來，聲律定式中平平仄仄的規定，是為了保證詩句節奏的起伏的。仄聲字為聲調，平聲字為降調，一升一降，使詩句節奏的抑揚起伏。五言絕句，一句五個字，五個字分三個音步。即第一二兩個字為一個音步，三四兩個字為一個音步，最后一個字為一個音步。如：仄仄平平仄，頭二字為升接著二字為降，最后一個字為升。這就形成了升降升的節奏起伏。就句子來說，仄聲結尾為句升，平聲結尾為句降。這又形成了句與句之間的節奏起伏。有了節奏的起伏，就形成了陰陽頓挫，于是，詩歌的音樂就產生了。
以兩個字為一個音步的升降標志，主要體現后一個字。后一個字是仄聲就是升，后一個字是平聲就是降。一般的說來，前一個字的音步不影響升降的性質。所以，前則所列舉的王維和李白的兩首詩，雖然個別字與標準聲律定式有所不符，但只要細心體察，那不符的地方，都是不影響音步升降之處。就是說，那不符是完全可以通融的。
過去有人說：五言詩“一三不論，二四分明”，七言詩“一三五不論，二四六分明”。這說法有一定道理，但不完全對，一般說來，五言詩可變的，確實在句子中的第一第三字處，七言詩一三五字處但變了之后，句末如果出現了三平或三仄，或者句中只有一個孤零零的平聲字，句子念起來就不太好聽，所以是要避開的。
