關(guān)于草書(shū)的用筆，有兩個(gè)人說(shuō)的話，我們要好好琢磨琢磨。
一個(gè)是孫過(guò)庭，他說(shuō)：“草以點(diǎn)畫(huà)為情性，使轉(zhuǎn)為形質(zhì)，”。這句話看似不起眼，說(shuō)的是草書(shū)的本質(zhì)。
使轉(zhuǎn)為形質(zhì)，使，縱橫牽掣，轉(zhuǎn)，勾環(huán)盤(pán)迂。這是草書(shū)本來(lái)具備的，天生的，大蒜是辣的，西瓜是甜的，這是他的本質(zhì)。使轉(zhuǎn)也是一樣，是草書(shū)，就是這樣，使轉(zhuǎn)會(huì)造成一種什么結(jié)果呢：活潑、跳躍。換言之，草書(shū)，指的不是章草，他就是活潑、跳躍的，你想讓他不活潑、不跳躍都做不到！但要注意了，這還不是他最值錢(qián)的地方，最要緊的，要寫(xiě)出性情、味道，精致精巧來(lái)，從哪里來(lái)，點(diǎn)畫(huà)——點(diǎn)畫(huà)為性情。人家孫過(guò)庭這穴位點(diǎn)得多準(zhǔn)！一語(yǔ)中的，人家把寫(xiě)草書(shū)搞明白了，所以《書(shū)譜》的草書(shū)那樣精彩，既有理論又有實(shí)踐。
所謂點(diǎn)畫(huà)為性情，就要在點(diǎn)畫(huà)上花大力氣，點(diǎn)畫(huà)要清楚、清晰，不要纏繞起來(lái)沒(méi)完沒(méi)了。就像唱歌的呼吸，一口氣一口氣地唱，不可能一口氣把這個(gè)歌曲唱完了，憋死了。再就是點(diǎn)畫(huà)要精到、精致，那才顯出水平。搞不明白這個(gè)道理寫(xiě)草書(shū)，繞一輩子也繞不出來(lái)的，為什么？沒(méi)搞明白。
還有一個(gè)人，清代的劉熙載，寫(xiě)了一篇文章，《書(shū)概》，講了很多書(shū)法相關(guān)的東西，非常到位。他把草書(shū)的用筆講得更明了，他說(shuō)了這樣一段話：“草書(shū)尤重筋節(jié)，若筆無(wú)轉(zhuǎn)換，一直溜下，則筋節(jié)亡矣。雖氣脈雅尚綿亙，然總須使前筆有結(jié)，后筆有起，明續(xù)暗斷，斯非浪作。”
他提出了一個(gè)概念：筋節(jié)。就是講草書(shū)的筆畫(huà)起、止要很清楚。類似于唱歌時(shí)的呼吸，唱歌的人是很講究呼吸的，因?yàn)橹苯佑绊懙较乱痪湫傻馁|(zhì)量，這就像草書(shū)用筆的筋節(jié)，下筆處在哪里，要搞明白。這樣，我們看到的草書(shū)效果是連綿不斷的，但實(shí)際是一節(jié)一節(jié)的。做不到這一點(diǎn)，就是“一直溜下，則筋節(jié)亡矣”。后面的十二個(gè)字極為重要，“前筆有結(jié)，后筆有起，明續(xù)暗斷”，可謂草書(shū)用筆要訣。下面從《書(shū)譜》和《遠(yuǎn)宦帖》中找出一些例子，細(xì)心觀察，或許對(duì)理解草書(shū)用筆有所幫助。
