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    68幅古今著名書畫家作品賞析 

館友“大漠書畫院”：
         您好！您的館藏文章“68幅古今著名書畫家作品賞析”深受廣大館友的喜愛，于2014年12月8日進入“閱覽室”頻道的“圖片/藝術”下“繪畫/書法/剪紙”類別的精華區。360doc代表全體館友感謝您的辛勤勞動和慷慨分享！

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     徐悲鴻《前進》                 
   

    2 徐悲鴻所畫的馬，桀驁不凡，自由奔放，觀之令人驚心動魄，在寫實之中充滿了浪漫主義的風格。畫家不僅把駿馬作為自己繪畫風格的象征，更是一種精神的追求，是對自由和激情的贊美。

    3 此帖運筆如刷，筆力雄健，結態造勢寬展肥美，當為米芾中年書法之精品。此帖流傳有緒，歷代著錄于《墨緣匯觀》、《石渠寶笈續編》，刻入《三希堂法帖》。藏于北京故宮博物院。釋文：淡墨秋山畫遠天，暮霞還照紫添煙。故人好在重攜手，不到平山謾五年。

    5《大道帖》是典型的“一筆書”，筆勢連貫回繞，氣勢暢達，而單字之結體卻近乎行書。末字“耶”的長豎一反常態，特意夸張，縱長勁挺，約占四五字的空間，在王字風格中極為少見。

    6 李可染除以山水畫名震中外畫壇外，還非常喜歡畫牛。他畫的牧牛圖形神兼備，意境清新美妙，充滿生趣和詩意。牛背上，稚氣的牧童悠然自得，寥寥數筆，他便勾出一幅質樸而生機盎然的田園小景。

顏真卿《劉中使帖》 

   9 此帖又名《瀛州帖》，是著名的顏書墨跡之一。從帖的內容看，講的是討伐安祿山叛亂取得了勝利，顏真卿聞訊感到十分欣慰。此篇筆畫縱橫奔放，蒼勁矯健、用筆飛動圓活，富于虛實變化。元鮮于樞稱此帖與《祭侄文稿》都是“英風烈氣，見于筆端”。藏于臺北故宮博物院。
                 

張大千晚年精品《疏池暗香》
10 荷花關系著荷的神韻。張大千在上個世紀四十年代曾親赴甘肅敦煌，臨摹佛教壁畫。通過細心揣摩佛畫中蓮花寶座的造型，結合自己的寫生實踐，張大千領悟到了荷花的輪廓線和神韻之間的關系。他的荷花于明艷中現拙厚，清新中見精神，有著無比灑脫的韻味。

11 文徵明的書畫造詣極為全面，其詩、文、畫無一不精。人稱是“四絕”的全才。在書法史上以兼善諸體聞名，尤擅長行書和小楷，溫潤秀勁，穩重老成，法度謹嚴而意態生動，具晉唐書法的風致。

李苦禪畫鷹
12 李苦禪的鷹有自己的鮮明特征，在用筆上，他融進了“古拙的金石風格”，把鷹的嘴、眼與爪都描繪成方形，突出了鷹的兇猛與雄偉，給人以無比鋒利的一種藝術張力，以鷹來展現他堅毅剛強的性格，以鷹來塑造民族博大豪邁的精神風貌。

祝允明草書《云江記》
13 祝枝山的書法面目多變，每卷有每卷的情致風規，如這卷草書，以硬毫小筆書就，筆畫瘦勁而婉約，縱橫揮灑，滿紙云煙，偏多懷素遺意。起首標題字字連屬，三字僅兩筆書就。

林風眠作品《三思》
14 花鳥特別是鳥的刻畫是林風眠盛期藝術的主要體裁。對迅疾的中鋒運線的頑強把握，則使鷺這種審美對象成為林風眠藝術高度成熟的最集中體現，其筆下的鷺鷥，只用五六條線，迅疾而準確，集力量與速度嚴整于一。

歐陽詢《夢奠帖》
15 歐陽詢吸收漢隸和魏晉楷法，筆力險勁、瘦硬，意態精密俊逸，自成“歐體”，對后世影響深遠。此帖用墨淡而不濃，禿筆疾書，轉折自如，上下脈絡映帶清晰，結構穩重沉實，運筆從容，氣韻流暢，體方而筆圓，為歐陽詢晚年所書。此貼流傳有序，屬稀世之珍。

傅抱石名作《湘夫人》
16 《湘夫人》為傅抱石所作屈原《九歌》組畫之一。此畫中的湘夫人體態頎長，面目豐腴，儀態端莊，似有唐以前仕女風貌，高古游絲描般的衣紋勁健飄逸，色彩淡雅，明凈高潔。湖水中的波浪為畫家特創的筆法，與飄落的秋葉相襯托，深得“裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下”之意境。
 

 徐渭行書《花卉圖卷題詩》
17 徐渭書法方圓兼濟，輕重自如，筆墨縱橫，貌似狂放不羈，其實暗含秩序，為后來書家效法。

關山月《梅花對聯》三屏
18 關山月擅長山水、花卉、書法，尤精畫梅，他筆下的梅花花枝繁盛，如火如荼，枝干入鐵，繁花似火，千姿百態，那種壯美和古逸之氣，已達到爐火純青之境地，享有很高的聲譽，可謂“更無花態度，全是雪精神”。

唐寅《古槎鸛鵒圖》
19 畫中以大筆沒骨涂染，塑造了一只棲息枝頭、昂首鳴春的鶴鵒的優美形象，神態活靈活現，呼之欲出。樹身以飛白寫出，盤藤則用水墨闊筆。畫面錯落有致，神韻飛揚，為唐伯虎傳世之精品。

魯迅 手跡 
   20 魯迅先生在書法上的造詣也很高，他早年抄寫過很長時間的古碑，并熱衷于搜尋碑帖拓片，對書法、美術有著很高的鑒賞力。他的書法，古雅厚重，文人氣十足。

元李絎《雙鉤竹圖》
21 此圖畫竹，前后左右交錯，枝葉繁茂。竹葉以墨色細加渲染，表現出陰陽向背。湖石團濃淡墨暈出，玲瓏多姿。筆法圓勁精整，設色淡雅。畫家通過碎石、枯枝等周圍景物描寫，更加烘托出竹子“清高拔俗”的品格。 

慈禧 書法
22 這件作品用筆粗壯厚重，裝裱華麗大氣，較為恰當地顯示了慈禧太后的特殊地位與作品內容的喜慶色彩。

 

清 華嵒《墨竹》
23 華嵒是清代雍正、乾隆時期成就最高的畫家之一。畫中有“山人寫竹不加思，大葉長竿信筆為。但恐吟堂霜月夜，老鴉來踏受風枝。”簡短四句詩，表現出畫家豪放不羈的情懷。畫面可謂精當簡潔，湖石瘦而透，出于隨意變化的濕而整的筆致，修竹新篁，筆意雋逸。
 

鄭板橋《蘭竹圖》
  24  此圖氣勢磅礴，山勢險峻，巨石崢嶸突兀，一叢叢蘭竹，舒散而出。以枯筆淡墨勾石，濃墨劈蘭撇竹，蘭葉竹葉偃仰多姿，互為穿插呼應，氣韻儼然。以草書中豎長撇法運筆，秀勁絕倫。“板橋寫蘭如作字，秀葉疏花見姿致。”，此幅即為佐證。

25 鄭板橋 書法

齊白石《葡萄圖》
26 作品筆勢沉厚，用筆極富變化。葉片用大筆濕墨揮寫，后以濃墨鉤筋，墨色淋漓變幻，筆法調動了輕與重、干與濕，疏與密等形式美的各種對比因素，將之巧妙的統一在畫面之中，取得了不似之似的藝術效果。

 

傅抱石《鏡泊飛泉》
   27 這幅作《境泊飛瀑圖》擺脫了古人的筆墨，章法不落常套，“抱石皴”繪出的山峰矗立，飛瀑直下，云煙迷蒙，形成遮天蓋地的磅礴氣勢，其藝術魅力撼人心魄。

元 吳鎮《墨梅圖》
   28 此圖畫法簡單中透著靈氣和飄逸，雖只畫梅一枝，卻絲毫不影響整個畫面的整體感和生機昂然。筆意簡潔率稚，梅花一筆畫出，頓挫轉折，花開數朵，新條一揮到頂，與老枝成鮮明的對比。雖為游戲筆墨，卻能見出畫家的深厚功底和蒼勁堅挺的筆力。遼寧省博物館藏。
   

懷素《論書帖》
   29 《論書帖》與常見的懷素草書大有不同，寫得“勻穩熟”，為有章草遺意的佳作。流傳至今向有定論的懷素書跡，有遼寧省博物館收藏的《論書帖》，上海博物館收藏的《苦筍帖》，臺北故宮博物院收藏的《自敘帖》及私人所藏《食魚帖》，僅4件。

 

五代 巨然名畫《雪圖》
  30  此圖詩堂上董其昌題“巨然雪圖，董其昌鑒定”。明末為王時敏，后歸昆山徐氏所有，清代收入內府，表現奇峰積雪高出云表，其下坡陀岡阜松杉蕭疏，山腳寒車馬行旅，峰巒從上至下，全以焦墨直皴。

 

宋 蘇軾《竹》立軸
  31  蘇東坡之論書畫均有卓見，論畫影響亦為深遠。如重視神似，主張畫外有情，畫要有寄托，不求形似，提倡“詩畫本一律，天工與清新”，并明確提出“士人畫”的概念等，為其后“文人畫”的發展尊定了理論基礎。蘇東坡生平愛竹，“可使食無肉，不可居無竹。無肉令人瘦，無竹令人俗”。他畫得一手好竹，“必先得成竹于胸中”，這便是“胸有成竹”這句成語的來源。

 

文徵明《積雨連村圖》
  32  此圖筆墨疏簡，屬于“粗文”畫風。遠山用筆輕柔淡潤，隨意勾出山體輪廓，再略施渲染，以濃墨點苔。近樹和中景樹木亦用墨點成，或濃或淡，而疏密不顯，呈平面感。美國波士頓藝術博物館藏

 

元 王冕《墨梅圖》
   33 王冕以畫梅著稱，尤工墨梅?！赌穲D》畫橫向折枝墨梅筆意簡逸，枝干挺秀，穿插得勢，構圖清新悅目。用墨濃淡相宜，清潤灑脫，神韻盎然。加上作者那首膾炙人口的七言題畫詩，詩情畫意交相輝映使這幅畫成為不朽的傳世名作。題畫詩：“吾家洗硯池頭樹，個個花開淡墨痕。不要人夸好顏色，只流清氣滿乾坤”。

 

 

                          34 毛澤東草書二幅                                                            

唐 王維《江干雪霽圖卷》
  35  著名詩人王維的水墨畫風，幾乎影響著中唐以后的中國山水畫發展的歷史，可以說占據中國古代山水畫主流的文人畫，都受了王維的影響。蘇軾“詩中有畫，畫中有詩”的贊語，奠定了王維在中國繪畫史上的地位。

明 王謙《卓冠群芳圖》
  36  此圖寫一千老梅，干上新枝茁壯，花蕊繁密，猶如萬玉綴枝。用順逆有勢的散鋒筆皴寫枝干，筆力雄逸，有蒼龍出岫之勢；梅花勾瓣點蕊，縝密枝頭，冷艷奇麗，與粗悍的干身相映，蒼勁中透出清氣，表現出老梅神清骨峻的風姿。

 

于右任草書五言聯
   37 “明月一壺酒，清風萬卷書” 對聯，是于右任用標準草書書寫的一個典范。作品自然揮灑，筆勢奔放。

 

王羲之《草書平安帖》
    38 帖上并沒有名款，但歷史上大多數人都認為是王羲之所書。乾隆帝盛譽該帖“可亞時晴”。該帖經乾隆二次題識并著錄于《石渠寶笈·續編》，且歷經多位收藏家收藏，流傳有序，極其難得。

  39 黎雄才主張作畫時，“不管重彩還是淡彩，務須以墨為主”，在這幅作品中再次得到印證。他在描繪景色的同時，還表現出一種幽光，因而彌漫著氤氳的氣象。黎雄才的努力，使山水畫不再停留在表達社會背景的層面，而是在藝術上的推陳出新。
                                                                                                  

八大山人畫
  40  八大山人的畫對后世繪畫影響是深遠的，他的藝術成就主要一點就是不落常套，自有創造。他的大寫意，不同于徐渭，徐渭奔放而能放，八大山人嚴整而能放。

 

傅抱石 郭沫若《無限風光在險峰》
  41  此幅構圖簡潔有力，筆觸雄勁生動，多層次的烘染使畫面渾然一體。整幅章法新穎，構思獨特，筆墨洗練，落款瀟灑飄逸。傅抱石以其大膽的手法和豐富的想象力充分地表現出毛澤東詩中的氣度和胸襟。“無限風光在險峰”不僅是一種風景，而且是一種人生哲學的寫照。
     

 郭沫若 行書 
  42  郭沫若此作筆力爽勁灑脫，運轉變通，情緒飄逸激蕩，韻味十足，充分體現了郭沫若書法“回鋒轉向，逆入平出”的特征。
                 

李白手跡  上陽臺        
43   李白釋文“山高水長，物象千萬，非有老筆，清壯可窮。十八日，上陽臺書，太白?！?br style="FONT-FAMILY: ">                                                                                                  

44 《蘭亭序》是王羲之47歲時的書作，記述的是王羲之和友人雅士會聚蘭亭的盛游之事。被后世學書者尊崇為“天下第一行書”。
        

45 顏真卿《祭侄文稿》，全名《祭侄贈贊善大夫季明文》。原作紙本，縱28．8厘米。橫75．5厘米。被后世學書者尊崇為“天下第二行書”。
                                                                                                  

46 蘇軾《黃州寒食詩帖》，是蘇軾的代表作。這是一首遣興的詩作，是蘇軾被貶黃州第三年的寒食節所發的人生之嘆。詩寫得蒼涼多情，表達了蘇軾此時的心情?！饵S州寒食詩帖》彰顯動勢，洋溢著起伏的情緒。被后世學書者尊崇為"天下第三行書"。        

47 王珣書《伯遠帖》行書紙本，因首行有《伯遠》二字，遂以帖名。此帖為晉代真跡，王珣書，故列希珍之寶。
 

48 《韭花帖》楊凝式書，行書，墨跡麻紙本，高26厘米，寬28厘米，共7行，63字?！毒禄ㄌ肥且环庑旁?。
                                                 

49 柳公權書，相傳穆宗皇帝曾問他筆法，他回答說：“心正則筆正，乃可為法。”《蒙詔帖》，墨跡紙本，當時柳公權四十四歲，年富力強，正是他書法創作的顛峰期。                                                

50 歐陽詢為張翰寫的小傳，屬于行楷，無款。紙本，縱25.2厘米，橫33厘米。字體修長嚴謹，筆力剛勁挺撥，風格平正中見險峻之勢，是歐書中的精品。
　　
      

    51《蜀素帖》是米芾三十八歲時書。               
 

52 黃庭堅書，楷法亦自成一家。與張耒、晁補之、秦觀俱游蘇軾門，天下稱為四學士?！彼男袝?，給人以“沉著痛快”的感覺。
 

   53  李建中，北宋書法家。字得中，號嚴夫民伯。后隨母遷居洛陽。官至工部郎中。性怡淡，簡靜，風神雅秀，不重名利，曾作西京留司御史臺。被人稱“李西臺”。
 

  54 林散之書法名重當代，他擅用長鋒羊毫作書，行筆平實勁健，曲中寓直。并以畫法入書法，拖泥帶水的墨象，極盡焦淡枯潤之變，蒼勁淋漓。                                                                          

     潘天壽荷花
55 潘天壽繪畫題材包括鷹、荷花、松、山水、人物等，每作必有奇局，結構險中求平衡，形能精簡而意遠；墨韻濃、重、焦、淡相滲疊，線條中顯出用筆凝煉和沉健。     

  

  56 啟功，字元白，著名教育家、古典文獻學家、書畫家、文物鑒定家、紅學家、詩人，國學大師。滿族，愛新覺羅氏，是清世宗（雍正）的第五子和親王弘晝的第八代孫。歷任北京師范大學教授，中國政協常務委員、中國書法協會名譽主席、西泠印社第六任社長，中國佛教協會、故宮博物院顧問等要職.
 

   57 趙樸初是享譽海內外的著名作家、詩人和書法大師。他的詩詞曲作品曾先后結集為《滴水集》、《片石集》，其中不少名篇在國內外廣泛傳誦。他的書法作品俊朗神秀，在書法界久負盛名。                                                                                                    

     
   58  沈鵬，現任全國政協委員、中國文聯副主席、中國書法家協會名譽主席、中國美術出版總社顧問以及《中國書畫》主編。      

  59 齊白石畫  1953年1月7日，北京文化藝術界200余人參加“齊白石93歲生日慶祝會”，周恩來出席了慶祝宴會，文化部授予齊白石“人民藝術家”榮譽獎狀。齊白石被選為中國美術家協會主席。為老舍作《蛙聲十里出山泉》。同年，齊白石當選為中國美術家協會第一任理事會主席并被推為北京中國畫研究會主席。             

 

    60 關山月，著名國畫家、教育家。嶺南畫派代表人物。曾拜師“嶺南畫派”奠基人高劍父。1948年任廣州市藝專教授。1958年后，歷任廣州美術學院教授兼院長，廣東藝術學校校長，廣東畫院院長等職。中國美術家會副主席，廣東省文聯副主席。   

 

  61 吳昌碩，浙江安吉人。中年后始作畫，其繪畫內容以梅、蘭、竹、菊、藤蘿、葡萄等為主，設色大膽，別開生面，用色混而不臟，艷而不俗，自有一種古樸的美。他把書法用筆融于繪畫。成為“海上畫派”的杰出代表。工詩、書法，擅寫“石鼓文”，精篆刻，遠宗秦漢，近取浙皖精英，自創面目。
                                           

張大千《賞荷圖》
  62 張大千畫荷畫得出色，得益于他愛荷、養荷、賞荷。他畫的鉤金荷花富麗堂皇，沒骨荷花清嬌秀麗，寫意荷花水墨淋漓，他畫的荷花形成了自己獨特的風格，被世人譽稱為“大千荷”，畫出了荷花的神韻。

吳冠中《紅屋圖》鏡心
  63 吳冠中創造性地將西方的形式美與中國傳統審美中的意境美進行有機結合，構成了具有中國民族特色的“自然－形韻”新體系。其風格越成熟，抽象化傾向越突出，有的作品甚至成為一堆墨線和彩點的交織，飛舞跳動，構成節奏、韻律和詩意。

張大千《林壑幽居圖》
  64 潑彩畫法是張大千在繼承唐代王洽的潑墨畫法的基礎上，揉入西洋繪畫的色光關系而發展出來的一種山水畫筆墨技法，獨步古今，引領潮流。晚年變法并沒有妨礙他對傳統技法的繼承、探研和發揚，而是互補互長，相得益彰，創造出一種半抽象的墨彩交輝的意境。

  65 沙孟海尤以行草書最佳。他的擘窠榜書海內無匹，被世人譽為“真力彌滿，吐氣如虹，海內榜書，沙翁第一”。其作氣勢宏大，點畫精到，富現代感，以氣勝，且字越大越壯觀，為當代書風典范。

66 于右任

67  齊白石書畫   人生長壽 天下太平

 

  68 陸儼少，字宛若。1927年拜馮超然為師，并與吳湖帆相識，在兩位先生處，看到不少歷代名家真跡。1956年，先生任上海畫院畫師。1961年至1966年，赴浙江美術學院。在此期間，先生的個人風格得以發展，最終在晚年形成了自己獨特的風格。