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聶魯達

首先詩人應該寫愛情詩。否則，這是一個很奇怪的詩人。

不是現實主義者的詩人沒有活力。但是，僅僅是現實主義者的詩人，同樣缺乏活力。

我相信通過藝術創作的任何語言、任何形式、任何立意所表現出的個性。但是，胡言亂語的獨創性是一種時髦發明和競選騙術。

帕斯

詩是不可解釋的，然而并非不可理解。

每個詩人都是傳統之河上的一個波紋，語言的一個瞬間。

詩的活動源于因詞語低效產生的絕望，歸于對沉默的無限威力的認可。

一個人唯有感受了摧毀語言或創造另一種語言的誘惑，體驗了無涵義的魅力，體驗了無法表達的涵義的同樣可怕的魅力之后，他方成為一個詩人。

龐德

沒有一首好詩是用二十年前的方式寫成的。

意象是在瞬間呈現出的一個理性和感情的復合體。

不要理睬那些自己從未寫過一篇值得注意的作品的人的評論。

要么不用修飾語，要么用好的。

史蒂文斯

創造出生活的某種清新與生動感是詩歌可靠的目的。

宏大的題材并不能保證宏大的效果，常常是恰恰相反。

詩歌只會顯現給天真的人。

詩歌必須最成功地抵抗智力。

詩歌締造了一個別致星球上的虛構生存。

金斯伯格

詩歌才是人類洞察自身靈魂深處秘密的真實記錄。

唯一的詩歌傳統便是從熊熊火焰中的荊棘里傳出的聲音，其余皆為糟粕，應該將其付之一炬。

別停下尋找恰當的詞，而應如孩子堆積糞便地構筑詞語，直到心滿意足，使思維具有鮮明節奏，與偉大的時間節奏法則相一致。

埃利蒂斯

我避開詞的通常用法，我追求的是與詞的日常用法背道而馳的東西。

詩人必須努力表現純新的東西。

詩在語言上的成功取決于組詞的方法。這種方法在日常生活中是無關緊要的。詩歌表現必須產生驚訝的效果。

詩必須要經過智慧的過濾，詞句表達方法的提升，暢用所有語言中奇妙效果的可能。

艾略特

詩人必須用周圍的人真正使用的語言做自己的材料。

凡是誠實的詩人，對于自己的作品的永恒價值都不太有把握。他可能費盡一生而毫無所得。

詩歌的音樂性并不是游離于意義之外存在的東西。

詩人如果不掌握散文體就寫不出層次豐富的作品。

詩人的部分職責就是把更豐富的詞恰當地安置到較貧弱的詞中間去，我們不能用豐富的詞把一首詩壓得過重。

渴望在措詞和音韻上不斷的花樣翻新，與固執地恪守祖輩的語言同樣是不健康的。

曼德爾施塔姆

詩歌應被理解為應該是的東西，而不是已經是的東西。

對于一個詩人以為是的東西，對于所有的詩人亦為是。沒有必要去創建任何一種流派。沒有必要去杜撰自己的詩學。

詞圍繞著物自由地徘徊，就像靈魂圍繞著一具被拋棄的、卻未被遺忘的軀體。

詩歌的空氣就是意外。

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法律顧問：河南有道律師事務所主任馬偉

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