書(shū)法與線條(摘錄)
昨天，隨嚴(yán)老師第一次去郁舍書(shū)畫(huà)市場(chǎng)，偶見(jiàn)幾位老先生，有的在書(shū)法創(chuàng)作，有的作畫(huà)之余在練筆習(xí)書(shū)，細(xì)觀習(xí)作，與其年齡相仿，歷經(jīng)歲月沉淀，尤其那構(gòu)字的線條，讓人回味。今天，匯集一些老師的摘錄，以期學(xué)中有悟。
漢代書(shū)法家蔡邕在評(píng)論書(shū)法之美時(shí)，有一句至理名言“唯筆軟則奇怪生焉”，他認(rèn)為毛筆的柔軟性能是造就書(shū)法線條得以魅力四射的根本所在。當(dāng)一幅好的書(shū)法作品映入眼簾時(shí)，由毛筆生成的書(shū)法線條會(huì)產(chǎn)生怎樣的效果呢？
“觀夫懸針垂露之異，奔雷墜石之奇，鴻飛獸駭之資，鸞舞蛇驚之態(tài)，絕岸頹峰之勢(shì)，臨危據(jù)槁之形，或重若崩云，或輕如蟬翼，導(dǎo)之則泉注，頓之則山安，纖纖乎似初月之出天崖，落落乎猶眾星之列河漢，同自然之妙有，非力運(yùn)所能成……”這是唐代孫過(guò)庭在書(shū)譜中的描述，是古人對(duì)書(shū)法中線條的認(rèn)識(shí)和理解，是書(shū)法線條到自然形象的豐富聯(lián)想。千姿百態(tài)、揖讓呼應(yīng)的書(shū)法線條，經(jīng)作者的情感傾注和讀者的豐富聯(lián)想之后，線條變得如此靈動(dòng)、美麗，耐人尋味，魅力無(wú)窮。
書(shū)法藝術(shù)是線條的藝術(shù)。欣賞書(shū)法藝術(shù)時(shí)，可以從線質(zhì)、線形、線律、線構(gòu)等四個(gè)方面分析線條。線質(zhì)就是線條的質(zhì)量，線形就是線條的方向和外形，線律就是線的起伏和節(jié)奏，線構(gòu)就是線條組成的構(gòu)架。
要書(shū)寫(xiě)出頗具魅力的線條，就必須學(xué)會(huì)用筆。用筆是學(xué)習(xí)書(shū)法必須掌握的筆法要領(lǐng)。如中鋒用筆，藏鋒起筆及運(yùn)筆過(guò)程中的一波三折，以及由之而生發(fā)出的筆力、筆勢(shì)、筆性等要求。一件書(shū)法作品若不遵循這些要求，則難以得到認(rèn)可。
一、中鋒用筆，賦予線條立體感。歷代書(shū)畫(huà)家對(duì)線條的意義有著非常明確的共識(shí)，對(duì)線條的審美有著深切的理解和繼承。陸儼少先生曾對(duì)書(shū)畫(huà)用筆這樣論述：“用筆不是筆桿垂直豎起，就是中鋒，中鋒的好處在于豐實(shí)壯健，而無(wú)偏枯纖弱之病。所以不論寫(xiě)字作畫(huà)，都貴中鋒……”“圓的對(duì)面是尖薄偏枯，僵硬不糯，斷續(xù)無(wú)氣，妄生圭角。要做到圓，筆鋒必須永遠(yuǎn)在墨痕的中心，也就是中鋒，筆平劃是中鋒，但轉(zhuǎn)了一個(gè)彎，筆鋒偏出墨痕邊緣，就不圓，就不是中鋒，這樣必須換筆鋒……”所謂中鋒用筆，是指書(shū)法家在創(chuàng)作時(shí)使筆鋒走在線條中間，而不偏出墨痕的邊緣，做到萬(wàn)毫齊發(fā)，形成圓厚、立體的線條效果。用筆中鋒是表現(xiàn)線條的基本要求，能使線條豐實(shí)壯健。用筆要圓，是中鋒行筆的具體表現(xiàn)。線條在紙面上是平鋪的，由于中鋒用筆，線條骨便確立了，骨藏于內(nèi)，肉散于外，構(gòu)成一個(gè)立體的凸現(xiàn)的圓柱形，古人稱之“綿裹鐵”，線條在平面的紙上塑造了立體的美，使二度空間變成了三度空間。
二、波磔變化，賦予線條節(jié)奏感。書(shū)法藝術(shù)的節(jié)奏感是通過(guò)線條的提按、轉(zhuǎn)折、變化的豐富性來(lái)表現(xiàn)的。波磔雖是一種用筆效果，但反映的是書(shū)法的心理節(jié)律并構(gòu)成書(shū)法的節(jié)奏感。每一根線的波磔運(yùn)動(dòng)、疾緩節(jié)奏都顯現(xiàn)創(chuàng)作者的心理痕跡，從作品中可探尋作者內(nèi)心世界的奧秘，它是構(gòu)成書(shū)法藝術(shù)魅力的重要手段之一。在線條中表現(xiàn)出了書(shū)法家的個(gè)性、審美、閱歷和修養(yǎng)，使書(shū)法作品成為一種鮮活的生命載體，融合著書(shū)法藝術(shù)家的生命價(jià)值。所以，面對(duì)前人遺存的書(shū)法真跡，依然讓人感受到先賢那鮮活的生命存在和書(shū)寫(xiě)創(chuàng)作時(shí)的藝術(shù)狀態(tài)，使讀者為之怦然心動(dòng)，產(chǎn)生美的共鳴。
三、內(nèi)含筆力，賦予線條力量感。筆力是毛筆寫(xiě)出的線條留給人的視覺(jué)感受。既不是張牙舞爪，也不是筋骨畢現(xiàn)，筆力是偏重于內(nèi)含，是一種含蓄的、耐人品味的張力表現(xiàn)。如顏真卿書(shū)法中的線條，從單純的力轉(zhuǎn)向筋的表現(xiàn)，是含而不露的筋力，具有沉著、扎實(shí)、穩(wěn)健的特性。只有學(xué)會(huì)了用筆，才能寫(xiě)出富有筆力的線條，才能有效地體現(xiàn)書(shū)法藝術(shù)的氣韻，這樣用筆才勁健有力，墨色也會(huì)飽滿厚重，創(chuàng)作者的精氣神才能充分注入線條并傳遞給讀者，展現(xiàn)書(shū)法藝術(shù)的真正魅力。
書(shū)法線條的內(nèi)涵十分豐富，中鋒用筆、波磔變化、內(nèi)含筆力這三個(gè)基本要求是衡量書(shū)法線條成敗的關(guān)鍵因素。歷史證明，扁薄的線形、雜亂的線律和軟弱的線質(zhì)……，這樣的作品絕不會(huì)出自一流書(shū)家。
書(shū)法是以文字為載體的線條藝術(shù)，構(gòu)成書(shū)法藝術(shù)最關(guān)鍵的是線條。線條是書(shū)法藝術(shù)的基礎(chǔ)和靈魂，是書(shū)法藝術(shù)賦以非凡魅力和得以生命延續(xù)的關(guān)鍵因素。因此，學(xué)習(xí)書(shū)法必須把線條訓(xùn)練列為頭等大事。據(jù)記載，線條訓(xùn)練的方法一般有五種：一是直線法。要領(lǐng)：中鋒用筆，氣要平、力要均，藏頭護(hù)尾，體會(huì)如錐畫(huà)沙的感覺(jué)。線條質(zhì)量力求圓、厚、活，且忌、平、死。二是畫(huà)圈法。要領(lǐng)：中鋒用筆，筆要提起來(lái)，注意用筆轉(zhuǎn)換，保證線條質(zhì)量，體會(huì)線條節(jié)奏，氣貫線中。三是S線或8字法。要領(lǐng)：注意中鋒和側(cè)鋒的用筆轉(zhuǎn)換，用筆提按，用筆要毛，用筆要入紙，感受韻律美和節(jié)奏美。四是波浪線法。要領(lǐng)：一根波浪線畫(huà)完要和下根氣貫上，重點(diǎn)體會(huì)線質(zhì)的松毛，墨色的虛實(shí)變化，用筆的輕重提按，節(jié)奏變化，在線條的行走中注意中指微微撥動(dòng)，練習(xí)指力，有助加強(qiáng)筆力。五是不規(guī)則線條法。充分發(fā)揮毛筆的性能，體會(huì)毛筆筆根到筆尖的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，提按、起倒、收放的用筆技巧，提高控筆能力，達(dá)到心手相應(yīng)、氣貫筆尖、意在筆先的目的。
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