鷓鴣天
【宋】辛棄疾
春入平原薺菜花，新耕雨后落群鴉。多情白發春無奈，晚日青簾酒易賒。
閑意態，細生涯，牛欄西畔有桑麻。青裙縞袂誰家女，去趁蠶生看外家。
文/楊牧之
這是一首借景抒情的小詞。借的什么樣的景？詞人描寫得很具體、很生動。抒的什么樣的情？卻并非字面所表示的那樣簡單。
“春入平原薺菜花，新耕雨后落群鴉”兩句，把農村寫得恬靜而又生機勃勃。白色的薺菜花開滿田野，土地耕好了，又適逢春雨，群鴉在新翻的土地上覓食。很簡單的幾筆，卻像畫一樣，把鄉野春色擺在了讀者面前。前一句還屬自然之景，后一句則寫了人，勤勞的農民已經春耕完畢，春雨一過，春播不是即將開始了嗎？一年復始，萬象更新。這便是這首詞開頭兩句的潛臺詞。
然而，接下來的兩句，作者情緒卻急轉直下。“多情白發春無奈，晚日青簾酒易賒”，萬種愁緒染白了的頭發，這樣生機勃勃的春天也拿它沒有辦法。表面上說的是“白發”，實際上講的是“愁緒”。“多情白發春無奈”，只好到小酒店去飲酒解愁了。“多情”二字寫得詼諧，但卻是一種帶有苦味的詼諧。在這詼諧中，讓讀者深切地感受到了作者無可奈何的情緒。
詞人的愁緒何在呢？這首詞有一小序：“游鵝湖，醉書酒家壁。”這兩句話透露了端倪。這時期，詞人被罷官落職，不得不退隱田園。當時他僅僅四十二歲。以一個中年人的精力，以“季子正年少，匹馬黑貂裘”（《水調歌頭·落日塞塵起》）的氣概，他怎能耐得了清閑無為的生活？詞人游鵝湖，面對生機勃勃的春天，聯想到自己的遭遇，事業無成而年齒徒增的惆帳勃然而生。春天沒有自己的份，而白發卻偏偏多情！
詞人寫得很巧妙，“以樂景寫哀，以哀景寫樂，倍增其哀樂”（王夫之《姜齋詩話》）。詞人的心境、遭遇頗令人同情。這就是上闕的藝術手法和藝術效果。
酒能消愁嗎？作者沒有明寫，卻緊接著在下闕寫了又一番農村景致：村民悠閑自在，生活過得井井有條，牛欄左右的邊角空地種滿了桑麻。春耕剛完，春播未始，新蠶即將出生……，大忙季節就要到來了，不知誰家的年輕媳婦，穿著白衣青裙，趁著大忙前的閑暇趕著去走娘家。
看，寫得多么好。如果說開篇兩句詞寫景是大處著眼，那么，這里的幾句寫景則是近處落筆了。一個“閑”字，一個“細”，一個“有”字，一個“趁”字，盡寫出了農村的閑適與古樸，然而詞人越是寫得閑適、古樸，越讓讀者在聯想到“多情白發春無奈，晚日青簾酒易賒”所含蘊的焦躁和煩悶的情緒。看起來作者并沒有寫自己，而是著力描繪了一個“無我之境”，實際上我“盡在其中”。詞人煩亂復雜的失意之情，被這閑適之景襯托得更加突出了。
談到這里，讀者必然會提出又一個問題，詞人既然喜歡農村，喜歡農村風光，為什么還要借酒澆愁呢？應該說，詞人的這種喜愛也是真情實感，但更重要的原因恐怕還是同城里相對比而言的。
詞人在另外一首《鷓鴣天》詞中說出了他喜愛農村的原因。他說：“城中桃李愁風雨，春在溪頭薺菜花。”城里的官場中有的是爾虞我詐、爭權奪利，有的是夸夸其談、食言而肥，詞人看透了，厭煩了，所以，他認為美好的春天在田野、在溪頭、在那滿山遍野雪白的薺菜花中。他認為農村純潔、清新。如今，他已經置身于純潔、清新的農村中，卻還要愁苦，那是另有其原因。
在寫本詞的前后，辛棄疾“獨宿博山王氏庵”，曾寫了一首《清平樂》，有句云：“布被秋宵夢覺，眼前萬里江山。”這夢寐不忘的祖國萬里江山，才是詞人真正關心的大事業，而如今，他卻被排擠到農村，過起“閑意態”的生活來，他怎能不愁苦呢？所以，他不是不喜愛農村，但農村太恬靜、安閑，遠離開抗金第一線；他不是不喜愛春天，但春天卻不能給他帶來勃勃生機、帶來新的希望。
寫到這里，我們可以這樣說，這首詞寫了作者的苦悶，透過這苦悶，表現了作者的追求，這就是景中所抒之情。
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