中國嘉德2015春拍“吉金樂石——清中晚期書法掇英”專場，共集納了從清中期至民國時期的五十余位金石家、官員的89件金石書法作品，從桂馥、陳鴻壽、伊秉綬、何紹基到吳大澂、徐三庚、趙之謙、吳昌碩，從曾國藩、左宗棠、張之洞、翁同龢，再到沈曾植、康有為、朱益藩，直至近代劉春霖、李瑞清等，欲以此管窺整個金石書法歷史之長流。
不同于職業書法家，每天會創作大量的作品，有些還會在市場上流通出售；金石家的書法更多的是友朋之間的饋贈、唱和，鮮有金石家出售自己書法的情況。金石家的書法講求古拙、遒勁，通過學習研究各種金石文字，化為己用，形成了獨特的書法面貌，與傳統的文人書法風格有著較大的區別。
862
吳昌碩 行書八言聯
立軸 水墨紙本
丙寅（1926年）作
136 × 22.5 cm × 2
著錄：《中國書畫名品展圖錄》，第28頁，瑤藍印社（日本），2008年。
展覽：中國書畫名品展，名古屋電気文化會館ギャラリー5F，2008年4月8日—13日。
釋文：出得隨珠入獲和璧，左援鉤帶右撫劍風。
吳昌碩行書源出王覺斯而參以篆籀筆意，蒼辣渾樸、巧拙互舉。此聯中鋒勁出，筆挾金石，行中兼草，偶露隸書筆意。隨心所欲，大氣磅礴，而筆若扛鼎，墨沉似鐵。作時八十三歲，是其人書俱老的精作。
867
吳昌碩 臨天一閣本石鼓文
手卷 水墨紙本
光緒丙戌（1886年）作
31 × 407.5 cm
吳昌碩篆書得力于石鼓文，一生臨仿不知凡幾。此卷作于他四十三歲時，臨仿用心，字型結構，橫豎闊窄，皆力求與原刻相似，全卷四百余字，字字神完意足，絕無懈怠之處，一方面說明精力彌滿，一方面可見功力不凡。后以行書長題詩跋，表達了他對石鼓篆書的推崇和喜愛，最后點出臨自瘦羊博士藏的汪郋亭拓本。此卷不只書藝可頌，亦是研究吳昌碩書法歷程的重要史料，甚為珍貴。
852
趙之謙 二體書臨碑
扇面 水墨灑金箋
18.5 × 52.5 cm
釋文：北斗七星稟授輔輔相近臣見微意。石氏星經。漢地廣大，無不容盛；萬方來朝，臣妾使令；邊境無事，中國安寧。史游急就篇。
趙之謙是晚清藝壇天才型藝術家，擅書畫，精篆刻，詩文考據皆卓有成就。書則正、行、草、隸、篆無不精能；畫則山水、花卉、蘭竹、佛像造詣俱深，篆刻尤開一代風氣，是海派藝術之開先河者。此扇前為篆書，圓潤靈動，柔婉有韌勁，得綿里藏針之妙。后半作楷書、魏體，筆力雄渾，而體貌秀美，有自家風貌。是其中年精作。
850
徐三庚 篆書十六言聯
立軸 水墨紙本
庚辰（1880年）作
359 × 48 cm × 2
釋文：對聳岡巒，似東郡趨庭，羅列萬峰朝燕寢。愙承堂構，憶南陽啟宇，綿延壹胍衍龍江。
徐三庚為鄧石如、吳熙載、趙之謙后一代篆刻名家，亦擅書，小篆尤精。此聯結字如天發神讖碑，用筆則參魏碑體貌，多趨方側筆意，或從金農漆書得啟發，然獨樹一幟，后人宗之者甚多。此聯幅式巨大，聯語多至三十二字，極難得。
846
吳大澂 篆書八言聯
立軸 水墨灑金箋
210 × 38 cm ×2
釋文：合室能文自是盛事，放生為樂可得大年。
何紹基 隸書臨張遷碑
冊頁（二十四開選四） 水墨紙本
30.2 × 40.7 cm × 24
822
桂馥 隸書八言聯
立軸 水墨紙本
鑒藏印：張蔥玉藏
163.5 × 28 cm × 2
釋文：校定說文孝定廣雅，傳之小學公之四方。
831
伊秉綬 行書《宿巴陵聞笛》
立軸 水墨紙本
106 × 38 cm
釋文：玉笛飄殘月下聲，空江秋日思冥冥。怪來楊柳移關塞，可是梅花落洞庭。半夜旅情隨調切，誰家少婦倚（樓）聽。曉來更有龍吟處，一點君山水面青。
884
沈曾植 行書五言詩
立軸 水墨紙本
112 × 53.2 cm
著錄：《補陀洛伽之室藏書畫》，第71 頁，榮寶齋出版社，2007 年。
沈寐叟此軸，以魏碑體作骨，以行草筆意展姿容，倚倒傾斜，脫略逸蕩，雖騰沓而筆筆入紙，如風行水上，自然成文。雖放筆疾書，而神采飛揚，絕無飄浮輕佻之態。
885
康有為 行書八言聯
立軸 水墨紙本
249.5×30 cm × 2
釋文：明月一輪香花萬狀，前軒峰好后圃樹奇。
877
翁同龢 行書八言聯
立軸 水墨蠟箋
340 × 63 cm × 2
釋文：引經據古不阿當世，縱志舒節以馳大區。
873
左宗棠 篆書八言聯
立軸 水墨紙本
169 × 21.2 cm × 2
釋文：修竹碧梧美能世濟，元言大呂器本家傳。
