如果不是這次展覽，我可能一直不會(huì)對(duì)古坐具產(chǎn)生興趣。
但是，當(dāng)我看到它們并聽到它們的故事的時(shí)候，我立刻有一種把它們分門別類欣賞的感覺。就像朱老師在講解的時(shí)候說的，學(xué)理科的人很注重分類。
1】家具的發(fā)展與不同的時(shí)代有關(guān)系，也與不同的地域有關(guān)系。
古坐具的做工根據(jù)工匠所在地區(qū)的不同，有京作、蘇作、晉作、廣作等不同風(fēng)格之分。
展覽的這個(gè)區(qū)域集中的是蘇式家具。
2】這個(gè)區(qū)域集中的是華北地區(qū)的家具，主要是山西和河南地區(qū)。
3】黃花梨燈掛椅 明晚期至清中期
這是典型的蘇作工藝---擅長(zhǎng)線條，通體無任何裝飾，各部分比例關(guān)系把握到位，具有雕塑般的美感，堪稱明式家具的經(jīng)典代表。
通過這次展覽，咱還學(xué)習(xí)了一個(gè)名詞：明式家具是指乾隆以前的家具，而乾隆以后的家具才叫清式家具。
4】櫸木燈掛椅子清中晚期典型的蘇作家具，簡(jiǎn)約之極，減無可減。
5】圈椅，櫸木，清嘉慶，蘇式家具
6】紅木靠背椅 清 蘇作。
朱老師說這把椅子很有現(xiàn)代感，方方正正，規(guī)規(guī)矩矩。
好吧，如果俺將來能做個(gè)土豪，就照著這樣子打一堂紅木滴。
7】槐木靠背椅 清康熙 來自山西。
傳統(tǒng)家具中，以桑、柳、槐為材者較少見。
8】榆木卷草紋南官帽椅 明中晚期
很多晉作家具的裝飾吸收了中國(guó)傳統(tǒng)建筑的特點(diǎn)。
看看扶手部分的那個(gè)“聯(lián)邦棍”，像不像個(gè)小寶塔？
9】木螭龍紋南官帽椅清乾隆 來自山西
10】四川榆木的坐具，川工
11】我很喜歡這個(gè)椅子。
很幻想了一下，我坐在上面拿著一卷線裝書，斜斜的陽(yáng)光曬在身上，我會(huì)平添一種書卷氣的。
12】紅木鑲大理石嵌螺鈿太師椅，清晚期
廣作太師椅，滿布著螺鈿，是清晚期廣州流行的式樣。
我怎么覺得我做在上面會(huì)感覺冰涼涼的呢？這像是給人送禮的椅子，并不像生活中的椅子。
13】我們的椅子設(shè)計(jì)的并不死板，這幾把適合放置在小姐閨房、深深庭院的椅子秀氣精巧，散發(fā)著出一種精致生活的氣質(zhì)。
14】櫸木仿竹材靠背椅 清晚期
椅子的特點(diǎn)是用材上好，模擬竹子的感覺惟妙惟肖。
15】紅木嵌玉蝠紋寶座清中晚期
寶石鑲石面，顯示其為廣東一帶制品。
此寶座工藝精湛，裝飾華美，應(yīng)為官宦家所用物。
16】黑漆彩繪南官帽椅 清早期
我喜歡的是這套椅子靠背上的彩繪痕跡。年代久遠(yuǎn)了，彩漆已經(jīng)脫落，但依舊散發(fā)著一種古老的韻味。
17】黃花梨嵌百寶花鳥紋南官帽椅 明末清初
背板上鑲嵌著花鳥紋飾，因年代久遠(yuǎn)而缺失，但殘留的輪廓依然清晰。
百寶嵌工藝相傳為明代嘉靖時(shí)工匠所創(chuàng)，是指以金銀珠寶、珍珠翡翠、象牙螺鈿等為材料，雕刻山水花鳥人物等，鑲嵌于木器或漆器之上。
此類百寶嵌的南官帽椅，傳世所見目前有11件。
18】黃花梨南官帽椅 明末清初。
椅子為黃花梨木制，成對(duì)的椅子更為難得。
19】黑漆彩繪花卉紋靠背椅 元至明早期
20】 櫸木梳背扶手椅 清中期
20】黑大漆麒麟紋圈椅 明晚期
七把幾乎一模一樣的圈椅，讓人不禁聯(lián)想，這一定是大戶人家所有。
展覽銘牌上寫到這應(yīng)該是一組作于明代晚期的成套椅子。
這是讓人印象深刻的一組椅子，完全手工制作。
21】雙人座
22】三人座
23】9人座
這樣的聯(lián)座椅據(jù)說是寺廟里給信眾們坐的
24】用來坐禪的椅子
25】榆木剃頭凳 清晚期
古代剃頭坐具，同時(shí)有儲(chǔ)藏的功能，集凳、錢柜、工具箱于一體。
剃頭挑子一頭熱就是這個(gè)。
26】 這可能是展覽中最獨(dú)特的椅子了，扶手翹起的弧度很夸張，很另類。
向上彎曲的部分是火烤硬彎出來的，這是一般工匠不敢輕易做的。
27】 這是一把暖椅，椅子下面可以放一個(gè)炭盆，冬天用來取暖。
這樣的椅子在收藏界很罕見。
28】展覽中還有很多精彩的展品，貼不完的。
29】精煉、簡(jiǎn)潔、柔和，大氣，優(yōu)美，流暢，淳樸，和諧，舒適........不同的椅子給我留下的印象不同，椅子，洋溢著中華傳統(tǒng)的內(nèi)涵，是中華美學(xué)的典范。
