一直以來，作為雜項的金石篆刻藝術并不為人們所廣泛熟知，甚至被標榜為“絕對的冷門”。 在藝術品市場調整之際，文人收藏之風席卷而來，特色專場、特色拍品似乎受到了藏家的擁戴。而且根據這幾年各大拍賣公司的“不放棄”原則，冷門，或許在某種層面飽含生機，或許還能開辟新的生面。
錢松、童大年、王褆、方介堪刻印章九方
專業門檻可逾越？
比起“大觀之夜”兩件億元拍品的橫空出世以及其他專場的完美落幕，去年，中國嘉德推出的“清寧—金石篆刻藝術”特色專場，總成交額僅1389.085萬元。其中，成交價名列前茅的包括丁敬刻青田石印章（253萬元成交）、陳豫鐘刻青田石印章（126.5萬元成交）、陳鴻壽刻青田石印章（成交價109.25萬元）。
雖然成交額并不突出，卻還是受到了一定關注。自從2011年開始，中國嘉德每年都會推出這一專場。而北京匡時、北京保利、西泠印社、上海朵云軒、福建東南也都致力于金石篆刻藝術的價值再創造，形成了京津、滬杭、福建三大南北區域。
“幾大拍賣行各有各的特色，比如福建東南最早主打壽山石雕，而其中的一個表現形式就是印章、印紐，所以我們就在原有的基礎優勢上做了一個延伸，以帶動相關文化，藏家接受起來也相對容易。”福建東南拍賣品牌總監李玉山在接受記者采訪時談道。
就在中國嘉德舉辦完這一專場之后，福建東南于5月23日也舉辦了“印象萬千——金石篆刻”專場，緊隨其后的6月7日，北京保利也涉及一場“與古為徒——劉氏《有容堂》舊藏吳昌碩自用印及名家篆刻”專場。很多人會產生疑問，兩三千萬元成交額專場的舉辦到底意義何在？因為絕大多數人給篆刻藝術下的結論是無法理解，太深奧……篆刻市場陷入了低迷的僵局。
“篆刻猶如一個‘象牙塔’般的市場，它非常高端，不會成為大眾趨之若鶩的門類。如果沒有特殊原因，它也永遠無法像字畫、瓷器成為收藏主流。”金石篆刻專家劉少白表示，金石篆刻藝術不像書畫內容寬泛，裝飾性強、可供欣賞、容易形成共鳴，它的受眾群體的專業性很強，鑒賞門檻就將很多人拒之門外，此外，由于它體量小，同樣可供把玩的東西，藏家更傾向于購買純藝術觀賞性強的瓷器等物件。
這在一定程度上導致了當下的藝術品收藏領域，很多業內人士將金石篆刻標榜為“絕對的冷門”。但是，冷門，也許飽含生機。
“從市場基礎來看，隨著中國收藏群體文化藝術修養的提高，對篆刻產生濃厚的興趣也不是沒有沒有可能。收藏字畫也好，書法也罷，作為一個收藏家，如果沒有自己的鑒藏章或者鑒賞印就是有缺失的。”從這個層面上來說，李玉山認為，只要將藏家的真實需求以及篆刻藝術的價值真正釋放出來，其門檻并非不可逾越的鴻溝。
清 田黃古獸鈕朱文章 印文：高瀨侍郎之章 邊款：心啓
核心在其美學價值
元代，隨著文人畫的進一步推進，詩、書、畫、印四者形影不離，成為不可分割的部分。而篆刻，在印的使用過程中也發展成了一種獨立的藝術形式。它結合了書法、章法和刀法，可謂“方寸之間，氣象萬千”。
“印一直居于詩書畫之后，在很長一段時間內，它都被市場忽略了，類似書畫的一個點綴。”李玉山表示，印是集詩書畫三者精華的產物，同樣需要畫面結構布局與章法，它應該起著畫龍點睛的作用。
中國南京金陵印社社員、篆刻家潘方爾表示，金石篆刻藝術屬于方寸之間的東西，但其難度實大，而高手集書法、鐫刻于一身，比其他門類更加復雜。劉少白則坦言，金石篆刻藝術具備文物價值、史料研究價值以及審美價值。歷朝歷代的人都不乏對印章的賞玩與研究，尤其明清文人篆刻的興起以及民國篆刻藝術的百花齊放，當代更是文人篆刻歷史上最興盛的時期。
目前，材質、歷史人文價值以及篆刻藝術本身共同構成了金石篆刻價值的不可或缺要素。首先：在李玉山看來，玉印、壽山石印、青田石印等印材有時占其價值的很大比重。其次：歷史人文價值中的歷史名人用印、自用印等，價值很高，“齊白石、吳昌碩的社會地位整個藝術市場人所共知，他們刻的印章價值肯定高；再比如民國時期傅抱石刻給毛澤東的印章，代表歷史的一個見證，價值也高。”再者：篆刻藝術本身，從市場表現看，閑章比姓名印市場更受藏家歡迎，如果是吉語印，市場的接受度會更高。“玩篆刻的都是專業藏家或者本身就是篆刻家，最終還是要回到篆刻藝術本身的美學價值上。”
在劉少白看來，有一部分藏家收藏金石篆刻作品是以印材為主，然而由于篆刻家性格的迥異以及生活經歷的不同，造成了古代印章有人重材，也有人重藝的多元現象。而近代人多玩的是印面，收藏時就不必太在意印材，而應關注其出處、典籍和藝術性。
趙之琛刻 青田石對章 中國嘉德供圖
鄧散木刻 壽山連江黃石獸鈕對章
陳豫鐘刻 青田石印章 中國嘉德供圖
陳鴻壽刻 青田石印章 中國嘉德供圖
丁敬刻 青田石印章(中國嘉德供圖)
名家篆刻引追捧
縱觀篆刻史的高峰，尤其明清流派印是真正形成文人篆刻藝術的輝煌時期，彼時，文人的修養與藝術素養達到了很高造詣，所以現代人對其鑒賞存在一定的難度，而且，印章的實用功能逐漸被弱化，很長一段時間，它不被藝術品市場所重視。
然而經過改革開放和藝術市場的發展，這種應該蘊含的文學底蘊已經累積了幾十年。在李玉山看來，現在這一藝術門類多為研究型、學者型藏家，已經有了重新認識金石篆刻市場的基礎。
2012年以來，篆刻藝術作品的市場行情就在穩步上漲，而且隨著收藏者品位的不斷提高，具有文人氣息的藏品頗受關注。比如中國嘉德2012年春拍，錢松刻壽山石“薄意山水方章”成交價達到了356.5萬元，這無疑創下了近年來金石篆刻拍賣的最高價；2013年，翦淞閣重推的吳昌碩“來修齋”也是一枚田黃印章，創下了1380萬元的成交紀錄。
業內人士表示，秦皇漢武的璽印自不必說，明清兩代直至民國時期，金石篆刻家輩出，各領風騷，其佳作無疑也成為拍場的搶手貨。齊白石、吳昌碩本身在書畫領域的知名度就很高，他們的篆刻作品也是其藝術成就的高峰，創出高價并不稀奇。另外西泠八家：丁敬、蔣仁、黃易、奚岡、陳豫鐘、陳鴻壽、趙之琛、錢松，他們的作品市場認可度也非常高，尤其錢松在印學史上的學術地位更有開宗立派之說，就連吳昌碩也深受其影響。再比如鄧石如，他一生精研書法篆刻，不過其作品鮮少在市場露面，流傳后世的保有量也不多，一經出現，必引追捧，還有吳讓之，其主要藝術成就在于金石篆刻。總之，在印學史上學術地位高的篆刻名家，其作品行情都在拉升。
健康發展中逆勢上漲
“目前，金石篆刻市場不會飛快地打造市場的頂峰，仍舊處于小步慢走，理性發展的過程。”李玉山表示，藝術品市場的整體環境決定了金石篆刻藝術未來的出路。如果大環境不佳，覆巢之下安有完卵？
無疑，最近一段時間，藝術品市場處在結構性的調整中，各個門類都有不同程度的發展，書畫、田黃，甚至唐卡都可能創出天價。但李玉山提醒道，不是所有的門類都會“雞犬升天”，要看是否有專業藏家主導市場。舉個例子，有些過去被盲目炒作的品種現在都慘不忍睹，比如過去禮品市場曾受到市場的主導，但現在的沖擊無疑是最大的。此外，一些普品、行貨，沒有學術價值和審美價值的作品也未能幸免。所以這幾年金石篆刻市場雖然在文人收藏之風的帶動下實現逆勢上漲，但還是希望它能健康有序的發展下去，而不是盲目向前。
相對其他藝術品，由于金石篆刻留有歷代的印譜，相對而言，有人稱，其真偽就更容易區辨。對此，劉少白認為，一些傳承有序的歷代印譜傳下來的經典確實是這樣，但金石篆刻的真偽辨別不像書畫鑒別具備完整的體系和研究人群，非常專業化。
李玉山也表示，現在的信息資訊太過龐雜，臨摹原作的機會數不勝數，所以，面對金石篆刻的鑒定問題，對藏家來說可謂道高一尺魔高一丈，仍需謹慎。
請微信搜索藝訴家公眾號：yisujia2016
