山水畫的樹大都取材于喬木、灌木和藤蔓植物，
尤以喬木為多。
林木是山川的衣裝，它覆蓋著山巒，
給大自然予生機，眾山交會，點叢樹以為深。
細路斜穿，綴荒林而自遠。
山水以樹始，畫樹以樹干為先。
樹木的造型，無外是樹干的高低、出入、曲址、倚扶之狀。
畫樹木，要有攢攢聚疏散，以濃陰深淺分其遠近，大處著眼，小處著手，把握其組織結構，運用各種筆墨技法來表現。
畫樹，必須到自然中去，仔細觀察，認真研究樹木的基本生長規律和特點。
對一棵樹，從不同角度進行寫生，對樹木形成深刻的理解，為山水打下堅實的基礎。
一、樹的組成
樹木一般可分成五個部分，
即根、干（或稱樹身）、枝、梢、葉。
從樹木的形態特征看，又有纏枝、挺桿、屈節、鈕裂、結疤等。
另外，樹葉有“互生”、“對生”和“輪生”的區別。
又因樹種的不同，樹的皮紋有“魚鱗紋”、“豆瓣紋”、“橫紋”和“解索紋”等區別。
二、樹的枝、干、根
樹中，枝、桿、根都具形態。
畫時要交代清楚各自的轉折關系，
使從根至枝梢有一個形態漸變的過程。
畫樹必使枝干上下多曲折，不要單用直筆。
三、樹的皮紋
樹種不同，樹的皮紋也就各不相同，
有光滑和毛糙、橫紋和直紋、長紋和短紋的區別。
四、畫樹和筆順
畫樹較多中鋒用筆，
所謂中鋒用筆就是將毛筆筆尖運于線條的中央，
這樣畫出的線條顯得圓潤。
用挺勁的線條畫出樹干，稱為“勾勒”，
畫樹先學勾勒。
勾勒的筆順通常是先左后右。
左上角向右下角傾斜的線自上而下；
左下角右上角傾斜的線由下向上，以順為宜。
枝干先畫主線(也稱“傾向線”)，以便掌握整棵樹的氣勢。
五、畫整棵樹的步驟
1.左樹用淡墨勾出輪廓，再用淡墨渲染。
一般有兩種渲染方法，
一是先用水打潮然后將墨染上；二是直接用墨染。
無論用哪一種方式，用墨都要濕潤，有條不紊，不過過急。
2.右樹干后，用稍濃些的墨作雨點皴，皴出結構和樹皮紋。
皴筆干后再渲染，渲染是把皴筆打渾，使有厚重感。
皴是用來表現裂紋和積存的泥垢。
3.用濃墨稍作皴擦，最后再畫出樹梢。
三步包含了勾、皴、染、擦四個部分，
這是畫樹的基本順序和方法。
六、樹干的處理方法
嫩枝小樹用筆可稍快而靈活。
老干老枝用筆要慢而不滯，方顯得蒼老。
無論是嫩枝還是老樹，用筆線條要求抑揚頓挫，
抑是將筆按得下，揚是提得起，頓挫是停頓和轉折，
線條的抑揚頓挫也就是線條的節奏感。
鹿角：指枝梢往上長的一類樹木， 在自然界中較為普遍。
畫枯樹最難鹿角，難在多而不亂，枝干相疊不相撞。
疊是有前后層次，撞是交十字成X和枝干平行。
避免亂和相撞的方法是枝交“女”字形。
蟹爪：指樹枝向下卷曲一類的樹，形似蟹爪。
發枝用筆自上而下，收筆處要有加鋒之間，
如書法線條，欲下先上、欲左先右，
出鋒時要有回意，處處注意藏鋒。
畫畫雖不筆筆講究，但須有些意識，
方能把握住用筆的線條，不至于輕飄打滑。
七、樹分四枝
樹分四枝，指的是一棵樹應有前后左右四面伸展的枝梢。
如從左右兩面出枝只有平面的感覺，
如若四面出枝即四面有形就有了立體感。
樹分四枝，不是平均對待，
只要懂得樹分四枝的道理，即使只畫三兩枝，同樣可以有四面之感。
樹分四枝難在前后，古人將前面的枝稱為“掩”，后面的枝稱為“護”，
意在畫出前后的空間距離。
由于大樹主干經久磨礪，不斷長高，樹的主干少有生纏，
所以樹每露主桿，只在樹枝上分前后左右，這是符合自然之理的，
從構圖上說也能起到明確主線，支撐畫面的作用。
八、夾葉、點葉法
畫葉有“夾葉”和“點葉”兩種方法。
凡是用線雙勾成形的稱為“夾葉”，
而直接用筆墨點出葉形的叫做“點葉”。
圖中上部勾圈的夾葉，又稱圈葉，
其輪廓線不一定要求很圓，線條不要太細刻，
只求隨意中有球體的感覺。
圓葉、圓點縮小即成胡椒點，相聚五個為梅花點，
點時用筆可略快些，過慢氣不連貫，就會松散。
點子一組與一組之間要有聚散。
九、大混點、小混點
圖中（一）是大混點，（二）是小混點，（三）（四）是變格的混點。
大混點多用于畫雨景樹木，
方法是用清朋筆蘸淡墨，再在筆頭上蘸些濃墨，
使筆毫中有足夠的水分，又使一筆中兼有多種墨色，
然后橫向落筆。下筆要肯定，勿多遲疑。
點子要求筆筆分明又筆筆相融，溫而有形，
如覺得墨色不夠，不要馬上加，
否則會使點渾化無形，只能等將干或干時再加。
十、破筆點
破筆點葉比較隨便。但必須有整筆點的基礎。
破筆點有垂直點、橫向點和斜點三種，
可用禿舊之筆蘸墨后在調墨盤中垂直猛按幾個，
以筆含水份后筆鋒仍然散開為佳。
破筆點以幾筆整筆點使公示頭聚攏，
點法變化如（一），（二）是垂直的破筆點。
破筆點不同于破筆干擦，它同樣應有整筆點的效果，甚至更勝一籌。
不同的僅是鈄原用于整筆點葉的毛筆破開來點而已。
十一、松樹的畫法
松樹樹皮如鱗狀，樹葉如針狀，這是松樹區別其他樹的最大特征。
畫松樹皮用筆要蒼勁有力，毛而不光，用墨較重，
還要有變化，如受光部淡些，背光部就要重些。
皴樹皮不要一個個勾圓圈，
要用長短不同、大小不同的方圓組成松皮，才不顯死板。
畫整棵松樹，樹葉是由基本相同的單元組成，
松針畫法有半圓松針和圓松針兩種，
畫松針時要注意參差錯落和疏密的分布。
畫松針一般由外向里畫，初學者可能畫不準確，
用筆往往不能集中在中心，只有通過不斷地練習，才可以避免這個毛病。
畫松針用筆的粗細，要根據畫面的需要來確定，
比如有時近景的松樹要求畫得重些，
松針用筆就要粗些，皴松樹皮用筆更要粗些。
十二、柏樹的畫法
之一：畫柏樹切勿畫成盆中之柏，
要表現出柏樹的高大、野疏的感覺。
邊線處理不要太強調，因為柏樹的樹皮皴法獨具特征，
有蛟龍盤柱之感，以解索皴和人字皴為主。
之二：傳統山水中專門有一種點稱為柏葉點，也稱圓葉。
圖中柏葉點是在圓點的基礎上，
用濃淡、干濕、整筆和破筆分兩次點成，
點時應像雨點落地似有重量感。
柏葉要畫得繁而不華。
之三：圖中（一）是傳統的柏葉點。
（二）是龍柏的發干，小樹密，大枝堂有扭轉向上之勢。
（三）龍柏點葉直中帶圓，葉抱干而生，樹頭窄，呈圓柱塔形。
十三、楊與柳
人們常將楊和柳混為一談，其實楊和柳是兩種樹。
圖中（一）是柳樹，枝條下垂。
（二）是楊樹，枝梢上仰。
柳樹的畫法
畫柳不論疏密，用筆不論柔勁，只求自然。
柳條的線條不可過細或過粗，過細尖刻，過粗成肥條。
畫柳條取勢在枝干，要注意參差。
隨干出枝，隨枝發條。
畫柳葉應隨季節不同而有所區別，
圖中（一）為春柳，嫩芽初綻，
（二）為夏柳，葉密下垂。
十四、椿與槐
椿樹和槐樹的樹葉結構差不多，均是對生的。椿葉大于槐葉。
點葉時椿樹要先勾主筋再點葉，槐樹無需勾筋，只要點出大致形狀就可以了。
掌握葉的“對生”和“輪生”是為了畫時可按其形態，找到表現的方法。
整棵椿樹的畫法：畫樹常用形斷意連的表現手段。
圖中右干被左干 之葉所斷，
不能因此而放松對右上段樹干的描繪。
十五、楓樹的畫法
（一）傳統的三角形雙勾楓葉畫法；
（二）楓葉系掌狀結構，由三筆或五筆組成一葉，
用筆方法近似撇竹葉，要求平扁，可用側鋒。
（三）楓葉較多平出，畫時須注意透視關系，
自然界中的楓葉，有一種橫向層層上疊的感覺。
十六、銀杏樹干的畫法
銀杏樹又稱白果樹，此圖為了表現其古樸蒼勁，
除運用雙勾線條外，又參用了畫山石枯濕筆并用的技法。
先將較干枯之筆勾出樹身，趁其未干，
用濕筆沿線外斷斷續續、若接若離地再勾一次，
最后將其余的枝干畫成。
使二根線條的枯濕互相滲化、互相補充，達到蒼潤的感覺。
十七、芭蕉的畫法
（一）雙勾芭蕉最忌呆板，用筆線條流暢。
先勾輪廓，再勾葉脈，勾葉脈要順葉的起伏之勢。
（二）點葉芭蕉完全是靠墨色和筆的各種變化來表現的。
先用線條勾干，后用筆點出大小不同的墨塊組成葉，
落筆須肯定，宜在墨色未干時勾葉脈。
十八、杉樹的畫法
杉樹的種類很多，一般畫中常見冷杉和杉木樹兩種，
其中冷杉屬松科植物，所以形若松樹，
如圖（一）（二）是峨嵋山中的杉。
由于冷杉生長在氣候多變寒風凜冽的高山環境中，
要表現其飽經風霜、倔強挺立的性格，
畫時除了大枝干線條要見力度外，細小枝條亦應同樣對待。
圖（三）杉木屬杉科植物，它生長在平原上。
古人掌握其大枝輪生，螺旋狀排列，蓬松感的特點，
概括出這種類型杉木的典型畫法，它完全是以中鋒線條來表現的。
十九、梧桐的畫法
梧桐樹皮紋光而滋潤，樹紋的皴法宜用較淡和較濕的筆墨作臥筆橫刮，不宜皴得過多。樹葉柄較長，葉呈大掌狀。
梧桐干與桃樹干的異同：
桃樹和梧桐樹皮紋均為橫紋，畫時應注意其區別。
梧桐樹身粗，樹紋較寬，桃樹樹身細，樹紋較密。
梧桐樹枝干較多彎曲，桃樹枝干多挺直。
皴桃樹皮除了臥筆橫刮外，還可以間以線條，
線條也可以用臥筆，左右來回拖，
使線條產生于有意無意間，同皴法結合起來。
二十、桃、李、梅樹的畫法
桃、李、梅樹形極其相似，只是在點花的顏色有所區別。
李花用白粉點，梅花可紅可白。
但要注意梅樹先開花后出葉，桃樹開花時枝頭已經有嫩葉，
如圖中（一）（二）（三），圖（四）點花時要注意花形，
傳統山水中常用梅花點來點梅花和桃花。
二十一、藤蔓植物的畫法
藤蔓植物，莖細長，性柔且韌。
藤條攀附而長，所以樹有多高，藤也會有多高。
此圖為雙勾藤畫法。藤條并不是很圓的，
轉折處常呈扁薄狀，雙勾時不必拘泥于兩線之間的均勻。
藤條多曲折，變化也很多，有老條枯藤，有蕩如秋千，
正因為是攀附它樹生長的，所以總有尋找攀附物的姿態。
藤蔓的寫意畫法：
圖（一）寫意藤的畫法，圖（二）（三），寫意藤蔓的畫法，
用筆要流暢得體，要處理好線條的轉折關系及藤條和樹的關系。
二十二、竹的畫法
畫竹先畫竹干，再添枝葉。
畫竹葉似寫撇，落筆后順斜勢迅速提起。
葉向上者為篁，篁是新竹。葉下垂作密林。
園林中竹子可畫得秀雅多姿。
深山野谷中的竹子須畫得幽深。
二十三、多棵樹的畫法
兩棵樹的畫法
畫兩棵樹須有初步的組織法。或并攏，或分開。
即有分有合，不能平行，不能重復另一棵樹的造型。
圖中（一）兩棵樹外形雖是相對獨立，互不接觸，但必須有左顧右盼之勢；
（二）兩棵樹的趨勢基本一致，點葉時前濃后淡，使之既穩重又有空間感。
三棵樹的畫法
畫三棵樹，組織安排就較前復雜，要注意章法。
若三棵樹畫得距離相等，就不是好的構圖。
所謂有章法，就是將三棵樹畫成有機的組合體，使其有緊有松。
例如：將三樹樹緊密相依，另一棵位置略遠。
同時，將兩棵樹可以作交搭，使愈見緊密，如（一）。
（二）右面挨得緊的兩棵樹少作交搭，由左樹同其交叉，
使緊中有松，松中有緊，成為一個整體。
兩棵以上的樹點葉要運用不同的方法，使畫面豐富，
若是同一種類的樹，也應考慮有不同的處理方法。
中景樹的畫法
畫中景樹細部描繪要簡單，
畫出樹干，交待主要的樹枝，點上樹葉就可以了。
雖然如此，但也要注意中景樹的造型。
中景樹在畫面中的作用是使景拉開距離。
透視最基本的原理是近大遠小。
同一棵樹，我們離它近些就感覺大，離它遠些感覺小，
這是視覺的差別，切不可把大樹在中景中誤畫成小樹的感覺。
遠景樹的畫法
同中景樹相比，遠景樹一般不畫枝，畫枝亦從簡。
畫遠樹只要一干直上不分枝葉，加橫點或橫線，以成樹形。
也有不畫樹干，只作橫點的。
（文章書畫界藝術整理，轉載需標明出處）
