蘇麻離青——關(guān)于蘇麻離青的具體使用年代有比較大的爭論，由于某些元素與比例的獨(dú)有性，蘇麻離青的發(fā)色非常獨(dú)特。在前面文章中概括了蘇麻離青的三個共同特性1，寶石光澤2，綠中帶藍(lán)，或者藍(lán)中帶紫3，金屬斑點(diǎn)。如果一件物品青花發(fā)色不全部具備這三個特征，那么是不是蘇麻離青就難說了。
我認(rèn)為在元中期與元晚期的官窯都是使用的蘇麻離青，元晚期有部分民窯的產(chǎn)品在國產(chǎn)青料內(nèi)摻進(jìn)了蘇麻離青的可能性是有的。蘇麻離青的發(fā)色畢竟美觀，所以作為青花料首選的必然的，再一個是從中東地區(qū)到中原路途遙遠(yuǎn)，料一定不會很多，加上瓷器已經(jīng)是非常大規(guī)模的生產(chǎn)，所用各種青花料使用量非常大。元后期十?dāng)?shù)年，國內(nèi)動亂不斷，民不聊生，人們即沒有能力購買與使用昂貴的蘇麻離青聊的產(chǎn)品需要，也沒有通暢的渠道進(jìn)口。所以到元結(jié)束時蘇麻離青已經(jīng)枯竭，有些元的青花品已經(jīng)出現(xiàn)了國產(chǎn)料的特征，高溫下就是青色仍然發(fā)黑，藍(lán)色微弱。
明洪武時期，使用的都是國產(chǎn)青料，由于對國產(chǎn)青料的配比技術(shù)沒有掌握，明初經(jīng)濟(jì)實(shí)力低下和朱元璋對工匠的嚴(yán)岢管理制度以及元朝的燒制技術(shù)的后退，洪武時期的產(chǎn)品包括官窯質(zhì)量不高（當(dāng)然后期會有進(jìn)步），發(fā)色黑沒有含鈷藍(lán)的現(xiàn)象，更談不上有蘇麻離青寶石光澤。雖然現(xiàn)在在北京故宮與臺北故宮都有極少量帶蘇料特征的青花被認(rèn)為是洪武時期，但是很可能不是元末期的產(chǎn)品就可能是后面幾朝仿制的，即使它們是本朝的作品，也是稀有的。我們也可以從洪武朝熱中于技術(shù)難度更大的釉里紅我想也是青料發(fā)色不理想的某種結(jié)果。有些人把洪武時期的青花產(chǎn)品主流說成是用蘇麻離青料，基本沒有道理。
到永樂朝（永樂皇帝在位22年）前期，仍然沒有沒有蘇麻離青的影子。永樂時期甜白釉器物是宮中主要用瓷，據(jù)1989年景德鎮(zhèn)明代御窯廠遺址發(fā)掘報告顯示，在永樂前期地層中98%以上的出土物為甜白釉瓷器。這可以看為永樂朝沒有理想的青花料，所以不得不改用非青花產(chǎn)品來代替。只到十年后，鄭和從中東帶回蘇麻離青，永樂瓷器才出現(xiàn)蘇麻離青的特征，量也大了起來。由于明早期政治嚴(yán)酷，人們性格內(nèi)斂，青花發(fā)色如果象元官窯艷麗發(fā)色一定不符合時代要求，所以，在里面添加了一些其他的原料，使色變暗，凝重。不過，蘇麻離青的特征開始顯現(xiàn)。
到了宣德時期（宣德皇帝在位十年），從宣德皇帝的經(jīng)歷與當(dāng)朝官員與后期民眾對他的評價看，宣德皇帝是一位能文能武，聰慧仁德的皇帝，在他當(dāng)政期間，國內(nèi)很多政策開始寬松起來，宣德皇帝喜愛斗蟋蟀可能就是想通過娛樂改變?nèi)藗冮L以前的嚴(yán)酷生活習(xí)慣和思維方式。所以在宣德期，瓷器，銅香爐等生活品與藝術(shù)品開始出現(xiàn)豐富多采變化，創(chuàng)造力與想象力極大的提升。官員們開始有了地位，老百姓也敢大膽的去模仿官家的產(chǎn)品。我認(rèn)為所以人們把永樂與宣德的藝術(shù)放在一起討論是不妥的。鄭和帶回的大量蘇麻離青可以繼續(xù)使用。宣德產(chǎn)品與永樂產(chǎn)品相比，規(guī)正中露出活潑的情趣，在呆板的藍(lán)黑中顯出艷麗。
由于宣德朝后三朝兩位皇帝（前后共30年基本沒有留下朝款產(chǎn)品的“空白期”）所處的歷史環(huán)境與兩人的爭斗，兩位都是宣德帝的親兒子，在官窯中使用宣德年號作為對先父先皇的一種崇敬與懷念是贊成的，用來代表自己也是合理的；對民間大量仿制宣德年號于情于理都可以容忍的。而民間對宣德皇帝的懷念與對宣德年產(chǎn)品的推崇更是掀起仿宣德產(chǎn)品的第一個高潮。我看，宣德款中德字沒有一橫就是這個時期的作品，也是為什么“宣德款滿全身”的原因之一了。這三朝仍然在使用蘇麻離青，也有與蘇麻離青特性近似的進(jìn)口與被進(jìn)貢來的回料。所以，（如果在回料中摻入點(diǎn)蘇麻離青）永樂與宣德產(chǎn)品蘇麻離青特征多少可以保持。
在成化早期，官窯青花瓷器藍(lán)仍然光亮，色正，但是具有蘇麻離青的特征不多見，很多出現(xiàn)了回料特有的紫。所以蘇麻離青特征到此就不常見了。
在正德朝，一些所謂“回料”的產(chǎn)品出現(xiàn)了蘇料的一種發(fā)色，是不是這時期的“回料”中有一部分是新進(jìn)的“蘇料”呢？。
“蘇料”在高溫下發(fā)色鮮艷，特征明顯，釉面白，光潔度好。現(xiàn)在新出現(xiàn)的一些“蘇料”元明物件，溫低，釉面不光潔略帶草色，“蘇料”特征似有非有，而且無任何使用的痕跡，他們是不是老“蘇料”的產(chǎn)品需要進(jìn)一步認(rèn)證。
蘇麻離青的發(fā)色有多樣性下面就國內(nèi)外在博物館收藏瓷器的做個比較
圖1 元青花扁瓶發(fā)色為寶石藍(lán)與天藍(lán)
圖2 元青花云龍紋帶蓋梅瓶 高安市出土
該瓶青花發(fā)色亮度不如前者，湖北博物館的一件四愛紋瓶發(fā)色也是如此 。天津與上海博物館的元青花罐青花亮度要更低。
圖3，這是件在美國的元青花罐亮度好，淺寶石藍(lán)。
雖然這幾件青花的發(fā)色具有蘇麻離青特點(diǎn)，但是，英國的那一對元青化雙龍瓶的發(fā)色似乎與上面的有一定差異。
永樂中后期，鄭和從中東又開始帶回蘇麻離青，值得注意的是永樂宣德的蘇麻離青的青花發(fā)色與元青花有了比較大的差異，這一點(diǎn)我們從實(shí)物與圖片明顯的看得出來，就是常常見到元青花的明朝人也發(fā)現(xiàn)了這個區(qū)別，大致有三大點(diǎn)區(qū)別：
1、元青花藍(lán)發(fā)色過艷，就是寶石藍(lán)特別光亮，外放；而永樂宣德青花發(fā)色偏黑，光澤內(nèi)斂。
2、元青花花紋色彩大都均勻，而永樂宣德青花深淡不一，現(xiàn)在稱之為“水墨畫”
3、元青花金屬斑點(diǎn)少，而永樂宣德青花金屬光斑多。
我看，造成這樣大的區(qū)別的原因很多可能有以下原因：
1、青花原料來源地點(diǎn)不同，（1）同類不同地，（2）同脈不同位置
2、原料的配比不同，也許從永樂期有其他國產(chǎn)原料加入，以符合明朝人審美特性。
3、原料加工的工藝不同，元青花料細(xì)，永宣粗，元青花畫料為油，永宣為水。
4、畫描工藝不同，元過于工整，永宣灑脫。
5、燒制工藝不同，也許明初由于國家財力不足，火候沒有嚴(yán)格控制。
圖4 這是一件在美國展覽的永樂青花盤
發(fā)色與元青花發(fā)色一致，亮麗，但是水墨畫效果明顯
圖5 永樂青花特寫 發(fā)色已經(jīng)與永樂前面有區(qū)別的
特別的藍(lán)色使我們更認(rèn)為它是正德期間的“回料”的發(fā)色
總的說來，蘇麻離青的發(fā)色是元青花與永宣被看重的幾個主要原因之一。也是辨別這幾個朝代青花的一個主要特征，或者說，它使我們斷代變得相對容易。
我看主要特征有
1、寶石光澤
2、綠中帶藍(lán)，或者藍(lán)中帶紫
3、金屬斑點(diǎn)
不考慮其他斷代特征，就是依靠發(fā)色來判斷目前公開的的這三朝的青花收藏品，有相當(dāng)數(shù)量的從實(shí)物或者圖片看不能夠同時達(dá)到以上三個特征要求。比如有些元青花沒有什么金屬斑，有的永樂和宣德青花沒有寶石光澤。其原因我看有必要做進(jìn)一步的分析與探討。
郁江花都注：文中所引用的圖片及觀點(diǎn)僅能代表作者的個人見解，請各位閱讀時細(xì)辨。
