她的哥哥喜歡穿女裝
她的母親曾經試圖自殺
她自己幾乎被每一個就讀過的學校開除過
但她顯然注定就是個異類
并不費心要成為一個傳統社會觀念中的好孩子
反而成了一代傳奇
＊＊＊
1907年出生于紐約州泊基普斯市的Lee Miller，受洗時名為伊麗莎白，她的父親是個愛好攝影的工程師，常常說服Miller的母親——一個來自體面家庭的加拿大護士，脫光了給他當模特兒；他甚至有本事說服米勒的女伴們也都脫光了給他拍裸體群照。
Miller和父親在一起
Miller父親拍攝的Miller，1928年
7歲時，Miller被短暫地寄放在母親的朋友家，其間，遭受到友人之子的性侵。
這給她帶來了極大的心靈傷害——為了不讓年幼的Miller留下童年陰影，父母只得教育她說，性只是一種機械運動，與愛并無密切的關系。
在幾年后的另一個夏天，她遭遇了另一幕慘?。貉垡姵鯌偾槿四鐢浪校约鹤诖惺譄o策。
18歲那年，Miller說服父母讓她遠赴巴黎學習舞臺設計，實驗戲劇就此走進她的生活，也因此影響了她的命運。
回美后她繼續學習舞臺美術，并進修舞蹈和表演，很快就在表演藝術方面嶄露頭角。
然而對她一生最關鍵的際遇是在紐約街頭和出版大亨康泰·納什（Conde Nast）的邂逅，據說是納什把正在過馬路險些撞上汽車的Miller一把抓住，Miller也就一把抓住了和Vogue雜志主編的面試機會。
Miller(左三)
Miller有著天生的“摩登女”身材，仿佛是貼著這個女權主義風生水起的時代剪裁而來的：修長、瘦削、線條硬朗得像個男孩，卻帶著靜雅淑賢的永恒女性氣質——她是時尚攝影師們夢寐以求的那種模特。
1927年3月，她首次登上《Vogue》雜志封面的這幅標志性肖像，就是Lepape給她畫的。
Miller很懂得如何運用自己的獨特美色，在她風華正茂之時。她似乎就知道自己要的東西，而不像大多數面容姣好卻頭腦簡單的模特同行們。
“就算是放到現代，我相信她也是個獨立特行的女人，”費城美術館的合作策展人Julia Dolan評價到。
很多女人折騰到這一步，似乎也心滿意足了，找個有錢靠山嫁了享受榮華富貴，這顯然不是Miller的追求，她那波希米亞人的性格鞭打著她不斷挑戰自己，讓她的一生充滿了故事。
1929年，Miller突然告別了燈紅酒綠的社交場，重新跑回巴黎，打算跑到照相機的另一頭。
畢加索在1937年為Miller畫的一幅肖像。在畢加索眼里，米勒是個一頭綠發的金臉怪物，活潑的側面上眼球內陷，一顆淚珠順著紅色眼眶滴下來；藍色的耳垂上是藍色耳釘；她咧著嘴露出牙齒，擠出一個獰笑；她雙肩聳起，兩個白色的球狀物裹著棕色外殼，像是措置的胸部，也像是膨爆的心；而她的身體則像是個深不可測的無底黑洞。
1933年，Miller成了圈中最受歡迎的女人，與整個巴黎的精英交往——抽象大師畢加索﹑達達主義藝術家馬克斯·厄恩斯特、舞蹈家弗雷德·阿斯泰爾、小說家海明威、科萊特……
Miller和畢加索。上圖為Miller拍攝的畢加索
她在巴黎適時地碰到了美國同胞Man Ray，一個在紐約和杜尚共同創立了達達主義運動，又即刻跑到巴黎繼續他的實驗攝影的攝影師。
多年后相逢的Man Ray和Miller，1975
當時39歲的Man Ray告訴22歲的Miller，他不收學生，但次日一早他們就一同踏上了旅程，也開始了一段愛恨糾錯的師生和情侶關系。
經過和Man Ray在一起三年風雨歲月，Miller又突然回到了紐約，就像她當年突然去巴黎一樣。
當她再次出現在紐約客的視線中，已經是個職業攝影師，她利用各方資源，順理成章地開起了工作室，專拍時尚攝影，PATOU、CHANEL都成了她的固定客戶。
美國正值大蕭條期間，沒有太多人會關心高級時裝和超現實主義，可Miller居然還有錢雇一個煮飯的女傭，拍拍廣告和名人肖像。
在Man Ray為她拍的著名肖像“超現實主義革命”中，赤裸上身的Miller眼神迷離，頭上罩著一個金屬網格面具。
這幅作品體現了藝術家對米勒的癡迷，說出了他在超現實主義運動中和Miller生活中的態度——一種既崇拜又褻瀆女性身體的矛盾沖動。
Miller聲稱男人的性自由特權和嫉妒心令她感到窒息，所以她總是在突破自己，不論在私生活上還是職業選擇上；她的工作離不開她的美麗，可她同時也在為尊敬和自尊苦苦掙扎；她的努力終于給她帶來現代攝影史上的一席之地，并對后來的攝影師們具有不可忽視的啟迪，雖然她始終是個備受爭議的角色。
Lee Miller and Roland Penrose on the beach.
她的攝影事業同樣大獲成功，因為曾經頂級名模的工作經歷，她對時尚攝影有更深入、更敏銳的觸感，而她的攝影天賦在這片自由的空間里得以充分展現。
就在《名利場》雜志評她為七位最杰出的活著的攝影師之一時，她又突然關門大吉，跑去減肥了。
很快，減肥的目的就揭曉了，兩個月后她帶著夫婿：一位埃及鐵路巨頭露面了。埃及奢華的異域生活對米勒來說就像個長假，一開始還興致盎然，久而久之也就趣味索然了。
年僅30歲、經歷了各種不同生活形態的米勒逃離了丈夫，在巴黎和她的第二任丈夫，超現實主義畫家羅蘭．潘羅斯相遇。
二戰爆發時，她服務于英國版《Vogue》，主動請纓去到戰爭最前線，開始扮演起生命中另一個角色：戰地攝影記者。
DAVE SHERMAN 給她拍攝了一張著名的浴缸照。這是希特勒死亡之后。Miller坐在希特勒的浴室里，豪無顧忌地洗著澡，表情坦然。“我在愛娃的床上睡了一覺。在一對死去的男女床上睡覺——非常舒服，又令人毛骨悚然。但我感到非常高興，如果這個死亡消息屬實的話。” Miller說。在她的前方，是一雙巨大的軍靴，沾滿了反法西斯戰場上帶回的泥土。
她用鏡頭拍下了德軍空襲倫敦的照片，題為《冷酷的榮耀：戰火下的大不列顛》；1941年冬，她以美軍隨軍記者的身份為《Vogue》、《生活》、《財富》等雜志發回紀實攝影報道。
1944年，米勒隨美國陸軍登陸諾曼底，5天之后，發回了整整35卷膠片。
戰后的Miller，像個鼓足了氣的皮球終于泄了氣，她患上了嚴重的憂郁癥，精神緊張而恐慌。
從旁人看來，她又有了一個穩定的婚姻，甚至還有個孩子，應該可以過上正常的幸福生活了。
搬到英國鄉下的農場后，她迷上了烹飪，再次把超現實主義運用到燒菜之中，做出藍色面條和粉色花菜這樣的東西，她自創的“潘若斯”開口三明治甚至還在一個挪威的比賽中獲得頭等獎。
她對不再美麗的外表也過度關心，六十歲左右的時候去做了拉皮手術，長期酗酒和猛烈抽煙不僅毀了她的美貌，也毀了她的健康。
1977年，Miller死于肺癌。
Miller部分攝影作品
知道Lee Miller是個攝影師的人其實并不多，這并不奇怪。
她在結束了作為一個攝影師的生涯之后，便把所有的底片資料都藏在了自家閣樓上，甚至對所有問她索取資料的人撒謊說一切都在戰爭中遺失毀壞了。
她唯一的兒子Antony Penrose對母親的早年職業毫不知情，直到她過世后整理遺物，才拉開了這個在現代攝影史上的一段傳奇。
Miller的兒子Antony曾說，“一旦你是個超現實主義者，你永遠是個超現實主義者”。
似乎從超現實主義的角度表達了對母親的評價——生是超現實主義人，死是超現實主義鬼。
她是頂級名模、時尚攝影師、戰地攝影記者，她與20世紀最著名的一些藝術家結識并成功躋身于他們的行列中，她在鏡頭前后的作品都以經典的姿態流傳了下來…
她在一個輕視女性的時代將自己活成了傳奇。
而直到她死后，她的兒子為了給她寫傳記而研究她的生活時，才從她的一個兄弟那里得知，她在七歲時曾被強奸。
兒子說，“我想，在那一刻，她心中的想法是這個世界辜負了她，唯一能夠真正照顧她的人，只有她自己。”
于是她冷靜地懷揣著這個秘密，昂首走進世間，在一個女性被視作附屬品的時代活出了叱咤風云的一生。
