鄧春暉
鄧春暉丨美術教師，1972年生于福州閩侯。喜詩書畫印。曾就學于福州19中中師美術班，福建師范大學美術系，中國美術學院。現為：中國美術學院巖彩畫研究所研究員，福建省美術家協會會員，福建省書法家協會會員，福州市美術家協會理事，福建東海岸印社理事，福州市閩侯縣政協6.7.8屆委員，福州任天翔藝術生活館藝術總監。
記憶 ║ 110cm×110cm ║ 礦物色 麻紙 箔
文/趙芳(云南省玉溪師范學院教授 美術學院副院長)
11年，在杭州西湖邊的中國美術學院，因著巖彩的緣故，與春暉相識。在那次的研討會暨展覽中，他的那幅光影下的老門——《記憶》，給我留下深刻的印象，在展覽的諸多作品中顯得特別出挑。
鷗鷺閑眠 ║ 60cm×45cm ║ 礦物色 麻紙 箔
春暉多次在敦煌沉醉于中國傳統重彩壁畫藝術那些美麗的圖景中，懷著虔誠的心在石窟里感受斑斕色彩的魅力。他讀著敦煌，撥開那一層層充塞在莫高窟壁畫前的迷霧，中國這獨特的藝術形式觸動了他探尋以巖彩作為自我表達的方式，對于從傳統重彩壁畫形式語言而來的癡求與體悟，加上他骨子里的那股率真和倔強，通過巖彩找到了合適的傳情達意的途徑。
梵境 ║ 60cm×45cm ║ 礦物色 麻紙 箔
春暉曾就讀于福建師范大學和中國美術學院，同時也是中國美術學院巖彩畫研究所研究員。福建、浙江一帶的文化形態，使得他從性格到作品都兼備了閩和浙文化的特質。這兩個地區都位于沿海區域，海納百川的包容性，使其對多種文化形態持開放的態度，無論是傳統的、現代的、域外的、海外的，東西南北的，都能兼具。多元文化的交融匯合，使得生于斯長于斯的春暉，更懂得挖掘、吸納、弘揚、創造的可貴，所以，解讀他的作品，可以明顯感知到多種文化的特質和藝術因素，有機融入到了他個人創作的體系內。那些斑駁厚重的磚墻、木門，那些聳立在藍天下的雪山、佛塔，巖彩賦予了它們沉著卻又空靈的氣息，仿佛天生著就該為這樣的藝術形態服務。
新疆千佛洞臨本 ║ 60cm×45cm ║ 礦物色 麻紙 箔
春暉的作品，是從個人藝術表現的視角里，將傳統題材進行了拓展，巖彩特殊的視覺張力，為作品注入了新的生命力和活力。傳統古建筑，為春暉提供了新鮮的藝術體能，使得他的民居題材有了更廣闊的表現空間。在創作中，他構思新穎地從中提煉形象，有機利用老磚、木門，在光的引領下，使觀者視線隨畫面拉伸，延展了有限的畫面空間。歐式老舊的木門，斑駁殘舊的墻體，黑瓦白墻的建筑群……皆以明朗率真之構象傳遞春暉心中的勃然意趣，它們構筑起的空間，留有人群鼎沸之后的氣息，是那些記憶背后留存的故事。
天池 ║ 60cm×45cm ║ 礦物色 麻紙 箔
對春暉藝術思想影響極大的敦煌壁畫，是苦行者們的樂土，在這樣的藝術精神感召下，春暉一直在追求工筆畫的制作性與繪畫性的協調統一，從作品中可以明顯感知到他努力探索的痕跡，有將寫意性與工筆畫的工致相結合的技法表現，有致力于把巖彩材料語言融入藝術創作的大膽嘗試，有將古典審美趣味與現代構成元素相糅合的形式表達。
龍門印象 ║ 60cm×45cm ║ 礦物色 麻紙 箔
這些作品無論形態洗練或是繁復充實都既保留了工筆畫細致入微的畫面制作，又強調了中國畫的繪畫性，營造讓人不禁為消逝歲月感懷的氛圍中，從而洋溢著抒情的氣息。
從這些作品里我們可以看到春暉在厚重的材料下面，藏著一顆輕靈的心，他在時代精神的觀照下，不忘傳統審美，在繼承古典藝術的精神中尋找新的藝術語言。這條探索的路，其道遠乎，而對于孜孜以求的靈魂，道途雖苦，卻是一片精神的樂園。祝愿春暉以一如既往的熱情，耕耘在這片沃土中，在苦行之路上，綻出美麗而奪目的光！
冷山 ║ 60cm×45cm ║ 礦物色 麻紙 箔
——眾家集評選登
藝術是時代的語言。
春暉的創作題材較為寬廣，一方面，他并不回避傳統文人畫的筆墨情趣，不斷完善自己對傳統文化和姐妹藝術的吸?。涣硪环矫?，他也廣泛吸納當代藝術創作的各種元素，以當代人的身份汲取中國傳統文化的精華，以交流與對話的方式探尋中國畫同當代藝術之間的那種錯綜復雜的微妙關系。
——黃瑞霖（原福建省委副書記）
冷山空濛 ║ 60cm×45cm ║ 礦物色 麻紙 箔
……縱觀春暉近作，較之過去顯得成熟，經過美院專業系統的熏陶，其畫風正處在陡然變化中。畫面重肌理與材質；講究形式與構圖。在圖式符號背后隱約透出他對巖彩文化內涵的理解。他的作品使用了多種繪畫手段,其畫面廣大與精微，既是精神的專注，亦是情緒的彌漫，細微處有生動，模糊處有韻味，在單純中耐人尋味。 在他最近的作品中，我喜歡那些畫面開闊，格局大氣的作品。如＜記憶＞、＜歲月＞、＜天池＞等等。這些畫面構圖完整、色彩斑駁、刻畫生動，較之原來作品更為精煉簡約，有種松動乃至放縱之氣。我以為他較好的繪畫修養完全可以從許多姐妹藝術中得到啟發，另僻溪徑，邁向成熟。
——王雄飛（中國美院研究生導師，中國美院巖彩畫研究所所長）
乍暖 ║ 60cm×45cm ║ 礦物色 麻紙 箔
春暉更是個多面手，無論書法、國畫、篆刻都一一涉獵，近幾年的閱歷與積累使他對生活有了更多的體會與思考。遠凡塵、親自然、多游歷、常感悟，創作了不少令人耳目一新、清新雋永的作品。那些畫面傳統而又有異貌；寫實而又極具表現力，引人遐想。善于吸收和借鑒是春暉的一個很大優點，他能夠把傳統的和西方的完美地融和在一起；也會把古典的和現代的滲透在一起；兼容并包，廣收博取，推陳出新。從而形成自己較為獨特的繪畫語言，我希望他的藝術之路越來越遠、越來越寬。
——溫心坦（中國美協會員，福建省文史館館員）
敦煌57窟菩薩臨本 ║ 60cm×40cm ║ 礦物色 麻紙 箔
……春暉是個有真性情的人，坦誠，率真，當他迎面向你走來的時候，你能感覺到他的熱量。
……春暉的浪漫氣息還流露在他對待藝術的態度上?！安灰阉囆g太當一回事”，“遇上幾位好老師，結交幾個好朋友，留下幾件好作品，足矣?！彼３旧蠋孜煌?，輕裝而行，探訪名勝、對話自然。……如果要游歷的話，我會找春暉。
——何光銳（資深媒體人，雅昌藝術特約評論員）
敦煌思想窟菩薩臨本 ║ 60cm×40cm ║ 礦物色 麻紙 箔
……春暉對人有親和力，懂得人情世故。與人交談，善揚長避短，亦莊亦諧，專撿你不在行的說。跟藝術家談生意，跟生意人論藝術，跟我說樓上佳人架上書……。
總讓對方莫測高深。
他長于經營藝術，也善于建設家庭。懂得怎樣增加收入，也知曉如何休閑。
——蔣龍（旅日書法，篆刻家）
踏浪 ║ 60cm×40cm ║ 礦物色 麻紙 箔
……記者見到的鄧春暉，言語間已經磨去了十多年前的棱角，夠八面玲瓏，夠長袖善舞，對前景頗有規劃，做事卻不失實在，是社會上通?？梢姷摹澳苋恕绷耍皇窃谘栽~之間，“脫貧”了的鄧春暉仍然時時記著自己的理想，“最終要以藝養藝吧”?！?/span>
——郭大路（海峽都市報記者）
歲月 ║ 60cm×40cm ║ 礦物色 麻紙 箔
……鄧春暉很欣賞“游于藝”這個說法，所謂“游”是一種對功利的超脫，不為物憂的心態?！嘈湃硕嘈┧囆g品質，可以詩意的生活著，有時甚至可以產生希冀。
……他很坦率地表示，能在傳統藝術和實用美術之間找到一個支點，是一件很慶幸的事……
——吳暉（福州日報記者）
浮生 ║ 98cm×160cm ║ 礦物色 麻紙 箔
……春暉還不想到福州城里買房子。
確實，城里是喧囂、躁動的，空氣是混濁的。也許那里才是他淡泊明志得以修身之地。一切都需要時間，時間考驗著每一個從藝之人的精神與韌性，我想春暉是會懂得個中追尋的真諦，我也相信時間會重新塑造他的藝術個性。
由于春暉的多才、樸實、熱心、健談、隨意，直到遷居東門邊我們交往依舊，成為能聊得來的好朋友。
——何馬（雕刻家，工藝美術大師）
千佛吉祥 ║ 98cm×180cm ║ 礦物色 麻紙 箔
春暉還是多悟的。
別看他平時大大咧咧的，但他一旦靜下來，他就成了一位哲人。對于愛情，他說：“好的愛情有韌性，拉得開又扯不斷”；關于生命，他說：“生命雖無終極意義，但追尋的過程極其誘人，充滿希望”。就這樣在“誘人”的過程中，他不斷書寫出了自己的精彩畫面。
——倪可風（書法家，海峽都市報報副主編）
緣 ║ 206cm×120cm ║ 礦物色 麻紙 箔
……春暉兄教余還經營著自己的藝術生活館。雖然平時工作繁雜，但他對于巖彩畫熱情不減，日復一日的營造著他的精神圣殿，且無所彷徨，樂在其中，他一直向往詩意的生活，藝術的生活，為此他讀萬卷書，行萬里路，孜孜以求，從未停歇自己追求的腳步。正是這種精神支持著他在藝術的探索中，不斷以高標準要求自己。那次他參展的作品《歲月》更以獨特的視角描繪了美院老墻窗戶中的一盞馬燈，構圖、視覺，技法頗為出彩奪目，引得師友們一致好評。
——李娜（中國美術學院研究生）
大美漳州 ║ 98cm×185cm ║ 礦物色 麻紙 箔
藝術家是什么樣子的呢？
就這樣！藝術著，生活著。
在藝術生活館，
眼前所見到的這一切，大大小小，林林總總，都像是在解釋一個藝術家的內涵，一種別樣的內涵……
這是鄧春暉生活的一部分。
另一部分在學校的課堂上；在夜晚的描畫時；在背包壯游的行旅中。我會想象得到他的那些情景，想象他在生活中，用他的方式用心生活，詮釋藝術。
——珀（自由撰稿人）
畫屏春曉 ║ 180cm×180cm ║ 礦物色 麻紙 箔
教余培養學生，閑暇聽風弄雨，或品茗或游走總是灑脫散淡，讓人羨慕不已。
他總是笑談自己一直在路上。
是的。他在路上，在游藝的路上，在尋夢的路上。我也就這樣在路上與春暉凝視過眼，凝視他那內心不斷日益豐盈的世界，過眼他心中不斷探索追尋的夢想。
在路上，在追求藝術的道路上，我相信鄧春暉一定能夠沖脫世俗羈絆，大膽創新，輕松上陣走出一條前人沒有走過的新路。
——筆尖（作家，藝術評論）
荷塘麗影 ║ 60cm×40cm ║ 礦物色 麻紙 箔
什么叫盛世經典？
讓我們把眼光回轉到輝煌的盛唐時期，敦煌壁畫色彩斑斕，五色雜陳。一種莫名之美讓我們這些后來從藝者震驚，盛世之藝可以讓我們明白什么是收藏，盛世可以收藏什么。春暉眼光好，反應快，書讀得深，一頭扎進巖彩畫的世界溯源追本，在杭州中國美術學院進修期間，與師友行旅南彊，敦煌、山西、西藏，考察山川風物、體悟風俗人情，好風景、好景致一一收入筆底。
——邱淑芬（媒體人）
記憶一三坊七巷8 ║ 180cm×180cm ║ 礦物色 麻紙 箔
2012年底，春暉在福州三坊七巷首次展出了他的巖彩畫作品，這些作品相承于千萬里河山之外一座座神秘的洞窟，這些洞窟上至北魏，下至明清，從南至北一千六百多公尺。在他展出的《敦煌57窟臨本》中，我們看到探源尋本的學習：線條、形象、技法······石青、石綠、朱砂等巖彩的層層疊進再褪色，斑駁、打舊、皴擦達到的效果?！稓q月》《都市》《記憶》這些作品發揮了礦物質材料的優勢，表現的磚瓦、城墻等肌理的厚重滄桑，可以看出作者對材料的實驗探究?！逗商聋愑啊分?，材質沖撞融合同時又有空間的層次感，它們幻化成一片迷離富麗的荷塘，一只蜻蜓以工筆精琢細致地完成，點醒了整張畫作。
——林春（作家，畫家）
工作室一角1
春暉應該是一個很有故事的人，就是基于那些故事所以才讓人看到現如今的他。聽了他一下午的故事，我覺得比較有意思人的有意思一點就是：他的故事還真的是由他自主寫出來的，而不是被動編排，說起來也就自然，無從抱怨。當然，除了他說的那個初戀的故事因，少時年輕掌控得不太好以外，其它的也都在自己積極主動爭取，耐心細心真心琢磨中都有了一些不錯的結果，在社會中體驗了人生中各階段的潮起潮落，挺有意思的。
——勞拉（土木工師，《拍手》自媒體人）
工作室一角2
……春暉的工筆花鳥畫，取材廣泛，物境多變，具有深刻的生活氣息。他的作品立意孤高，恬淡自然，極具繪畫沖擊力。常常在平淡無奈的清冷與絢爛中道出生活的情趣，令人深思。他立足于中國畫，吸收了西畫的一些長處和特點，從而使畫面具有革新的意味。作品《伴侶》、《無語》《麗日》無不覺得依依可人，引人遐想。
——娟子（當代藝術雜志編輯）
工作室一角3
鄧春暉筆下的系列作品都折射出他在巖彩畫創作中的積極思考與探索。春暉秉性恬淡，勤思好學，對藝術有著宗教信仰般的虔誠。他又多次深入敦煌等地體驗生活，在巖彩繪畫緣起的文化情境中，研究其文化基因、審美取向，試圖尋找一種“無限性”存在的可能。他就像是一位煉丹道士一樣不斷發掘載體的固有天性，然后將其本質轉換并賦予藝術生命，在巖彩畫原石晶體顆粒的熠熠閃光中去折射出心中的自然之氣。
——翁志承（美術學博士, 福建省畫院專職畫家）
畫屏春曉 ║ 600cm×50cm ║ 礦物色 麻紙 箔
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