書法中哪一種書體最體現書法家的功力呢？書法中哪一個書法家的書體是最厲害的呢？書法中哪一個書法家是最牛的呢？類似問題層出不窮，我想反問一下，為什么會提出這樣的問題呢？
書法圈也是個江湖圈，這個圈里也有各種的門派，但是學習書法不像是練武術，拉出來打一架就能分出個高下，勝者為王。因此書法圈里就出現一種現象，動嘴的、動筆的多，沒有動手的，美其言曰：君子動口不動手。
究其根本原因，無非二字“浮躁”。為何這樣說？這些人的心思無非就是，即若有一個書家是公認最厲害的，有一種書體是最顯功力的，那么好了，我只要學這一種，我就可以拿出來顯擺了：看，我多厲害。
學楷書的往往覺得楷書最顯功力，理由是“楷法不欺人”，楷書都寫不好根本不配稱為一個書法家。學小楷的還看不上寫大字的，常常說：有本事寫幾個小字看看，小楷最見功力。寫行草書的看不上寫楷書的，認為楷書缺少變化，寫的好了就給你扣上一頂“館閣體”的帽子。學楷書的反擊學行草的，說你那是嘩眾取寵，因為一般人不懂草書，所以你們那是忽悠人。
學隸書的看不上寫楷書和行草書的，說我隸書高古，時不時還搞出一些“丑書”出來，名曰“藝術創新”，你若敢說半個不字，就給你扣上頂不懂藝術的帽子。背后寫篆書和甲骨文的嘿嘿一笑，玩高古你們哪里能跟我比。
學歐體的說歐體是楷書里最難的，學顏體的說顏體書法最有力度，學柳體的說柳體是最不好學的，學趙書的認為趙書是最好看的。
更有些人搞出一些“射書”、“盲書”、“漁網書”，雖屢遭群眾批評，但依然“我心依舊”，號稱為書法藝術創新犧牲自我，后世書史必有我濃重一筆。
所以，你說哪種書體最顯功力？一定是你在學的那種書體，最顯你的功力。
