宋代是我國(guó)繪畫(huà)全面發(fā)展時(shí)期，人物、山水、花鳥(niǎo)各科都涌現(xiàn)出新的流派，題材進(jìn)一步開(kāi)拓，寫(xiě)實(shí)能力提高，名家高手燦若群星。藝術(shù)流派中，形成了彪炳畫(huà)史的兩大體系，即宋代畫(huà)院樹(shù)立的“院體畫(huà)”和蘇軾、米芾創(chuàng)興的“文人畫(huà)”，影響后世深遠(yuǎn)。
兩宋三百余年間，繪畫(huà)發(fā)展經(jīng)歷了幾個(gè)階段，形成較為鮮明的階段性。北宋初一百余年，主要沿襲五代畫(huà)風(fēng)，人物畫(huà)師法吳道子，花鳥(niǎo)畫(huà)遵循黃筌體制，山水畫(huà)主宗荊、關(guān)傳統(tǒng)。神宗前后的北宋中期，畫(huà)風(fēng)呈現(xiàn)出較顯著變化，人物畫(huà)創(chuàng)“白描法”，大大豐富了線條的表現(xiàn)力，山水畫(huà)更真實(shí)細(xì)膩地表現(xiàn)大自然的微妙變化，花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展了水墨法，文人畫(huà)也在此時(shí)倡興。北宋末至南宋初，宣和畫(huà)院形成了“院體畫(huà)”風(fēng)行一時(shí)，人物畫(huà)中的風(fēng)俗題材成就突出。南宋時(shí)期，山水畫(huà)變革顯著，“南宋四大家”創(chuàng)立了新的“院體”山水畫(huà)風(fēng)，花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展了水墨寫(xiě)意法，并形成了諸多文人水墨花卉畫(huà)派，人物畫(huà)中也出現(xiàn)了水墨寫(xiě)意的“減筆畫(huà)”。其鮮明的階段性也成為鑒定斷代的重要依據(jù)。各畫(huà)科的時(shí)代特征也很鮮明。山水畫(huà)在北宋強(qiáng)調(diào)“師法造化”，注重圖真和格法，描繪地域風(fēng)貌、氣候變化具體精微，同時(shí)也發(fā)揚(yáng)“中得心源”的傳統(tǒng)，對(duì)景造意，融入真切感情。主要流派和名家有：承北方山水畫(huà)派系的李成、范寬傳派；善畫(huà)湖山小景的惠崇、趙令驤；米芾父子的云山墨戲。南宋山水重視意境創(chuàng)造和感情抒寫(xiě)，畫(huà)法簡(jiǎn)練、潑辣，代表畫(huà)家為李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭“南宋四家”，創(chuàng)南宋“院體”；也有繼承唐以來(lái)傳統(tǒng)的青綠山水，著名的有趙伯駒、趙伯骕兄弟。
花鳥(niǎo)畫(huà)在北宋是以工整精細(xì)的畫(huà)法為主，注重寫(xiě)生，狀物真實(shí)。主要流派有黃氏父子的“勾勒法”，徐崇嗣的“沒(méi)骨法”、趙昌的“寫(xiě)生法”、崔白的水墨淡彩法，以及宣和畫(huà)院形成的“院體”花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)，此風(fēng)一直沿續(xù)到南宋畫(huà)院。南宋興起文人水墨花鳥(niǎo)畫(huà)，強(qiáng)調(diào)傳情達(dá)意，抒寫(xiě)主觀情感，喜繪梅蘭竹菊四君子題材，此風(fēng)由北宋蘇軾、文同倡起，南宋涌現(xiàn)出以墨梅著稱的揚(yáng)補(bǔ)之和善畫(huà)墨蘭、水仙的趙孟堅(jiān)等人。
人物畫(huà)北宋時(shí)盛行故事畫(huà)和風(fēng)俗畫(huà)，畫(huà)法繼承了唐代傳統(tǒng)，工整寫(xiě)實(shí)，又有一定新創(chuàng)。代表畫(huà)家有善繪宗教畫(huà)的武宗元，創(chuàng)“白描法”的李公麟，以風(fēng)俗畫(huà)巨構(gòu)著稱的張擇端。南宋人物畫(huà)多取歷史題材，借古喻今，在安排情節(jié)、突出主題、刻劃內(nèi)心等方面，更富意匠。畫(huà)法受李公麟影響較大，在線描上又創(chuàng)“螞蝗描”、“撅頭描”、“折蘆描”等形式，并出現(xiàn)了水墨寫(xiě)意的“減筆”法。代表畫(huà)家有蘇漢臣、李嵩、祁序、閻次平、馬和之、梁楷等。
宋代書(shū)畫(huà)鑒藏活動(dòng)十分活躍。皇家收藏在宋徽宗時(shí)達(dá)到頂峰，藏品百倍于先朝，同時(shí)系統(tǒng)地發(fā)展了對(duì)書(shū)畫(huà)的保護(hù)、整理、鑒定、著錄等工作，裝裱形式有著名的“宣和裱”；古畫(huà)原作及臨摹復(fù)制品編成《宣和睿覽集》；由著名書(shū)畫(huà)家和鑒藏家米芾負(fù)責(zé)鑒定、管理書(shū)畫(huà)；編纂成體例完備的《宣和書(shū)譜》、《宣和畫(huà)譜》著錄書(shū)。私人收藏文物書(shū)畫(huà)之風(fēng)也特盛，士大夫和富商幾乎都有此癖好，著名收藏家有米芾、賈似道等人。同時(shí)文物書(shū)畫(huà)市場(chǎng)也很活躍，書(shū)畫(huà)作偽之風(fēng)亦隨之而起，并已有專門(mén)造假作坊。于是書(shū)畫(huà)鑒定之學(xué)也趨向?qū)ｉT(mén)，涌現(xiàn)出一些書(shū)畫(huà)鑒定大家如米芾、趙希鵠，并有重要的論述或?qū)Ｖ媸馈?div style="height:15px;">
宋代遺存下來(lái)的真跡遠(yuǎn)比唐、五代豐富，各種畫(huà)派和主要畫(huà)家都有反映典型風(fēng)貌的代表作存世，對(duì)鑒定中的時(shí)代和個(gè)人風(fēng)格這一主要依據(jù)得以較具體掌握。同時(shí)，繪畫(huà)史論、書(shū)畫(huà)著錄、畫(huà)家詩(shī)文、同代文集等文獻(xiàn)記載方面的輔助依據(jù)也很豐富，能起重要的佐證作用。故而對(duì)宋代繪畫(huà)的鑒定，把握性要比晉唐、五代大得多。但也充分估計(jì)到鑒定宋代書(shū)畫(huà)所會(huì)遇新的難點(diǎn)：首先是皇家將真本和臨摹本混同編纂、品定、署款、鈐印，長(zhǎng)期視為真跡一體流傳，數(shù)百年后的今天要區(qū)分清楚，十分困難；其次是宋代無(wú)款畫(huà)較多，許多畫(huà)院畫(huà)家的作品不署名款，僅供御用，有些作品雖有署款亦極簡(jiǎn)單，款佚后就成了無(wú)款畫(huà)，而這些作品往往被后人添款冒充大名家畫(huà)，鑒定時(shí)既要辯真?zhèn)危忠魇欠牵扰卸ㄋ敲艺孥E，又確屬一幅真宋畫(huà)，不能簡(jiǎn)單列入偽品。再次，宋代書(shū)畫(huà)的臨仿品也很多，有些是當(dāng)時(shí)人作假，有些是后代人造偽冒充宋畫(huà)，前者主要是明是非，后者則純屬辯真?zhèn)危荒芤宦梢暈闊o(wú)價(jià)值的臨仿品。另外還有御筆畫(huà)和御題畫(huà)之別，代筆和造假不同，名家和傳人作品區(qū)分等問(wèn)題，都是需要仔細(xì)考辨的。
宋陳容 墨龍圖卷宋李公麟 揭缽圖宋高陽(yáng) 梅石圖宋馬遠(yuǎn) 山徑漫步圖宋馬遠(yuǎn) 梅花書(shū)屋宋郭熙 山水宋馬遠(yuǎn) 山水人物宋梁楷 潑墨仙人南宋趙孟堅(jiān) 蘭石圖
