蔡大禮:劉洪洋的印很現代，有很強的美術化傾向，盡管取法古璽印，然去古遠矣。若白文印“文章釜瓦”、“喜上加喜”等自我收束一點，古樸大方，尚有可觀；朱文印多篆法夸張失度，用刀簡率奔放，在線條塑造與運用方面乏善可陳，應做較為徹底地改變。
張煒羽:劉洪洋曾將他的篆刻創作風格總結為“奇中見平，動中寓靜，不一而足，因時而化”。在章法上，他善于制造險勢，并能輕松地一一化解，復歸平衡，表現出超強的布局變化技巧。在朱文印中，他又受石開先生的影響，每每將某個部首刻成白文，可謂陰陽相參，奇妙無窮。倘若需要在藝術上提更高要求的話，劉洪洋兄朱文印中向線開刀導致鋸齒狀線條偏多，失之蘊藉。個別篆法轉折處也過于尖削，使空間塊面顯得較為生硬。朱白相間印中部首選擇偶有不當(如“剛”、“無”)，產生的諸多碎點影響了正常的釋讀，也造成了印面的瑣碎感。
戴文:劉洪洋的篆刻有著很深的傳統功底，從他的作品中可以看出，上溯周秦古璽，下至明清流派以及當代篆刻，他都無不涉獵。時而大刀闊斧，似壯夫扛鼎，激情跌宕，風格或樸拙或粗獷；時而又精鑿細刻，如淑女撫琴，飄逸典雅，風格或奇異或端莊。洪洋涉獵較為廣泛，不拘于一家；可以看出他在創新的路上，多方探討，他為我用。細品諸印，從章法、筆法到刀法都能恰到好處。大部分印作給人在視覺上帶來沖擊力，而又不失法度。無論是朱文或白文，洪洋追求的是線條動感和空靈。洪洋刻的邊款也非常獨特、精到。從款識看出他求新的意識而不落俗套，在創作上盡量地體現自己的創作理念，從形式上富于變化。
傅德鋒:劉洪洋在當今書壇印界比較活躍，蓋因其在各大展事獲獎較多。他書印俱佳，書法上的成功每每得益于篆刻，而篆刻上的成功又得益于書法，二者互補，相輔相成，不可缺一。劉洪洋具有頗為深厚的傳統功底，其治印尤其注重整體的視覺效果。在虛實、收放、開合、疏密等的對比關系處理上極具巧思。結字及布局空靈自然，線條動感十足而不失法度。印作具有很強的抒情性和寫意性，在注重大效果的視覺沖擊的同時也關注細部的經營，入印文字的處理上不落俗套，能夠將甲骨、金文和楚簡結合起來，隨機生發，為我所用。邊款也很有特色，古樸典雅，其書法修養可以據此顯露端倪。
趙明:劉洪洋是個強調篆刻藝術品位的篆刻家。他對傳統印章的改造是全方位的，從篆法、章法、刀法都必須按照他的審美創作觀進行重新整合施用，求新、求變，不屑與古人并肩，腳跟永遠站在傳統之上。他對古文字形態的變形夸張完全是依照“這一件”作品的要求，隨心所欲，開合自如，因時而化，得心應手地拿捏于方寸之間。章法因篆法而活，篆法依章法而存。再加上鼓刀馳騁，酣暢淋漓，種種意象奔騰而來，強有力的視覺沖擊刺激著你的神經。品賞之際，大呼過癮，在現代篆刻欣賞領域開疆辟土，擁躉日眾。
