北京榮寶2014春季文物藝術品拍賣會將于6月11-15日在北京亞洲大酒店舉行。本場拍賣依然延續榮寶拍賣的精品路線，中國書畫、古董珍玩、油畫、當代水墨、珠寶鐘表等多個專場的逾千件拍品登臺亮相，精彩豐呈。這些作品充分體現了榮寶拍賣“來源最可靠，自律最嚴格”的經營理念。
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明崇禎 五彩海水龍紋盤
口徑：26.5厘米
款識：“甲戌春孟趙府造用”。崇禎本朝。
說明：“崇禎款少”！
有著這種罕見款識的五彩海水龍紋盤已知全世界存世只有6件，其中4件分別藏于英國大威德基金會，法國吉美博物館，北京故宮博物院，上海博物館。第5件原為瑞典私人收藏，曾參加1935-1936年英國倫敦“中國藝術國際展覽會”，后經德國納高拍賣，北京榮寶拍賣(2013春拍第1037號)，現為中國私人藏家所有。第6件即本拍品，來源于佳士得紐約拍賣(2010年3月26日第Sale2297/Lot1350號)，2010秋北京榮寶拍賣第1030號。富重要文物收藏價值。
據Ming Wilson在《中國陶瓷全集》第21章第30頁中的論述，“趙府”指的是趙王的封地，由于封地的地理位置重要性，在明代藩王建制里趙王有很重要的地位。趙王是在明朝早期，由洪武皇帝明太祖朱元璋冊封的二十四個諸侯藩王之一。第一代趙王為太祖九子朱杞，永樂二年，成祖三子朱高燧封趙簡王，就藩彰德府(河南安陽)。萬歷四十五年壽光王朱慈乾嗣封，后由穆王弟朱常諛成皋昭裕王朱翊錝子。初封成皋王長孫。萬歷十五年襲封成皋王。崇禎五年進襲趙王。明代王府用瓷器多由朝廷提供，如宣德時期，皇家曾為趙王府定燒磁州窯瓷器，《明宣宗實錄》記載了洪熙元年(1425年)九月“己亥命行在工部于磁州造趙王之國各壇祭器”，這是見之于官方文獻的重要例證。此器應為崇禎七年初春朝廷提供給朱常諛的重要官窯器物。
此盤紋飾以釉上紅、綠、黑、黃及孔雀綠彩所繪。盤心為一正面龍紋，由波濤中躍至云際，龍脊鰭作錐狀。四周輔以波濤海水怪石江崖環繞。外壁繪二龍戲珠、火焰、雜寶紋。盤心繪云龍紋，龍呈正面像，趾爪鋒利，盤虬有力，其鬢須拂動，氣勢凜然，畫面線條流暢，涂繪準確。底足露胎，胎質堅硬、厚重，底款為“甲戌春孟趙府造用”青花款識，觀其青花呈色深暗、且略有暈染，當為明崇禎年間之青花材料上品。
由于此類器物傳世稀少、斷代精確，被各大博物館作為崇禎時期官窯的標準器而顯得彌足珍貴，且現有品像相比北京故宮等藏品而言相對更好，當之無愧為博物館級收藏品中的佼佼者。
來源： 1 美國舊金山收藏家Philip Wood 1986年得于夏威夷。
2 佳士得紐約拍賣2010年3月26日第Sale2297/Lot1350號。
3 北京榮寶拍賣2010秋拍第1030號。
參考：1. 《中國陶瓷全集》，1981年上海出版，第21章“景德鎮的彩瓷”，第50號。
2.《上海博物館與英國巴特勒家族所藏十七世紀景德鎮瓷器》122頁，彩圖29。
3、《英國大威德美術館與維多利亞博物館藏堂名款瓷器》，帝王年號篇，第31頁。
4、《明清瓷器鑒定》，耿寶昌著，彩圖77。
5、《中國瓷器上的罕見款識》(《Rare Marks on Chinese Ceramics》，Ming Wilson，Percival David Foundation，London 1988，pp. 3091， no.5)，1988年倫敦大威德基金會出版，第3091，第5號。
6、《五彩名瓷》，葉佩蘭，42頁，圖56。
7、《王府款瓷器》，馮小琦，14-15頁。
8、《臺閣佳器》林葉強，第1號。
9、《中國藝術國際展覽會圖錄說明》(《INTERNATIONAL EXHIBITION OF CHINESE ART，CATALOGUE AND ILLUSTRATED SUPPLEMENT》，倫敦皇家藝術學院，1935-1936年。)第164、184頁，圖1950。
清雍正 礬紅纏枝蓮紋盤 (一對)
款識：“大清雍正年制”。
說明：雍正官窯瓷器往往在胎質、釉水、造型、繪畫等方面較康、乾二朝都更為考究，這一現象無論是在雍正朝的一些特異器形還是在傳統器皿種都表現的非常明顯。此礬紅纏枝蓮紋對盤雖為官窯傳統品類，卻也一樣精細工致。胎體纖薄，釉層潔白溫潤。內壁素雅無紋，外壁繪礬紅纏枝蓮紋一周，其描繪線條清晰準確，不見明顯的對接筆道，構圖飽滿，密而不繁，深沉妍麗的礬紅與細白溫潤的釉面，相得益彰，故而顯得莊重富貴。此盤造型秀美，礬紅色澤鮮艷，紅白對比，極具裝飾效果。北京故宮博物院藏有一件類似盤，然尺寸略小。
參考：《故宮博物院藏文物珍品大系——雜釉彩·素三彩》頁29，圖版26。
清乾隆 窯變釉貫耳穿帶瓶
高30cm
款識：“大清乾隆年制”。本朝。
說明：瓶口微撇，口沿及頸部四角內凹，頸部飾對稱貫耳，腹部有杏圓狀凸起，長方形圈足，底刻“大清乾隆年制”六字三行篆書款。器身通體施窯變釉，釉質肥腴，色澤瑩亮，紅藍白色釉自然交融，以紅釉為主，藍白釉于口沿及瓶壁四角自由流淌。底施褐色釉。窯變釉屬高溫釉，是仿宋代鈞窯釉的一種，此器釉層肥厚，釉面光滑滋潤，紅、藍、月白等多種顏色交織在一起，呈火焰紅色，美艷異常，實為窯變釉中的精品。貫耳瓶是從仿宋官窯貫耳瓶變化而來，清代乾隆時期開始燒造流行的一種瓶式，延續至晚清。品相全美。
參考：1.《清代瓷器賞鑒》，上海科學技術出版社 ，1994年，頁150。
2.《徐氏藝術館》陶瓷Ⅳ，清代，頁47。
清乾隆 青花海水魚化龍紋高足盤
直徑22.5cm
款識：“大清乾隆年制”。本朝。
說明：淺盤，直壁，盤心平坦，下承以喇叭狀中空高足。足端留一道寬澀邊。盤內光素，格調高雅，口沿外飾貫套紋，高足繪魚龍變化紋樣，一條五爪祥龍昂首盤旋于海天之間，一條鯉魚甩尾躍出水面與之呼應，其間襯以火云紋，頗有氣吞河山之勢。“魚化龍”又稱“鯉魚跳龍門”，是中國古代傳統紋樣之一。據《三秦記》載：“龍門山，在河東界，禹鑿山斷門一里馀，黃河自中流下，兩岸不通車馬，每見春季有黃鯉魚，自海及諸川來赴之。一歲中不過七十二。初登龍門，即有云雨隨之，天火自后燒其尾，乃化為龍。”故此紋樣又寓意金榜題名，時來運轉。此器造型創于康熙時期，系在明朝高足豆和高足碗的造型基礎上，借鑒商、周時期青銅豆形制組合而成。該盤造型規整，胎骨堅硬，釉質潤澤，構圖疏密有致，青花深翠略有暈散。繪工精細，濃淡有致，突破了傳統平涂的單調，僅以青花一種色料，遠近疏密，使青花如五彩般繽紛，充分表現出乾隆御窯瓷器的美學風范。
參考：1.《宮廷珍藏·中國清代官窯瓷器》，上海文化出版社，2003年，頁85。
2.《江西藏瓷全集·清 上冊》，朝華出版社，頁218。
清乾隆 御用黃釉暗刻球花紋盌
口徑：12；高6。
款識：“大清乾隆年制”。本朝。
說明：黃釉瓷器在明清兩朝宮廷中，有著極嚴格的使用規定。內外黃釉的器皿，被稱為“黃器”或“殿器”，僅有皇帝、太后和皇后才能使用，內白外黃者，則為皇貴妃所用。
本黃器形制精巧，胎體輕薄。黃釉色澤嬌美勻凈。暗刻為飾：內壁正中雙圈內飾球花；外壁下部周身飾蓮花瓣，上托球花四朵，間飾卷云升騰紋。寓意祥瑞連連。品相完美。
來源：蘇富比(Sotheby’s )倫敦拍賣第L13211 / Lot322號。
參考：1 北京榮寶拍賣2011-08-13第1224號“御用黃釉暗刻球花紋盌”，成交價39.2萬元。
2 中國嘉德拍賣2010春第2401號“ 御用黃釉龍紋盌”( 翦淞閣 文房清供)，成交價67.2萬元。
清乾隆 青花云龍紋卷缸
款識：“大清乾隆年制”。本朝。
說明：拍品品種與南京博物院藏乾隆青花云龍紋缽相同，外壁以青花為飾，繪兩條行龍追逐于云紋之間，龍紋兇猛矯健，鬃緑上飄，脛部繪海水紋，波浪翻騰。拍品胎體堅實，釉色純凈，青花發色艷麗，置于案上，為品味極高的文房佳器。
參考：《宮廷珍藏—中國清代官窯瓷器》，南京博物院、上海文化出版社，2003年，頁274；《故宮博物院藏清代御窯瓷器》卷一下冊，紫禁城出版社，2005年，頁116，圖47。
清乾隆 斗彩綠龍紋罐
款識：“大清乾隆年制”。本朝。
說明：此罐直口，造型沉穩，豐肩收腹，器形端正，通體以青花繪紋飾線條，復填綠彩。肩部繪八吉祥紋，下有一周如意云頭紋將之與腹部主題紋飾云龍間隔開來。腹部繪雙云龍紋，龍紋形狀威猛，龍身伸展飛騰，張口吐舌，龍爪剛勁有力，飛騰于云朵之間，極富感染力。云龍紋下為蓮瓣紋飾一周，構圖緊湊。器底青花書“大清乾隆年制”篆書方章款，工整嚴謹。胎體潔白堅致，釉面滋潤亮澤，紋飾填彩精準，綠彩嬌嫩明艷，為乾隆官窯的精品。
斗彩綠龍紋罐為清代官窯傳統品種，后朝沿續燒造，而乾隆時期的數量相對稀少，故宮博物院藏有多件不同時期的制品。
參考：《中國清代官窯瓷器》第271頁，上海文化出版社，2003年。
清雍正 青花荷塘鴛鴦臥足碗
款識：“大清雍正年制”。本朝。
說明：此拍品為敞口，淺腹，臥足，造型精巧圓潤，秀氣婉約。臥足式，為高端器皿之獨有形制，此器青花發色淡雅，碗外壁上沿繪龍紋趕珠圖，外壁及碗心正中繪有荷塘鴛鴦，荷花競相綻放，鴛鴦在荷葉中嬉戲，清新脫俗，給人一種自由和諧的感覺，美不勝收，碗底內凹，底釉純潤，修胎極為規整考究，胎釉渾然一體，麗質非凡，雙圈內書“大清雍正年制”，整器盡顯雍正御瓷獨有的皇家之氣。
