研習(xí)君語(yǔ)
“匠石運(yùn)斤成風(fēng)”的典故語(yǔ)出《莊子·徐無(wú)鬼》，每當(dāng)讀到此，那種斧鑿呼呼的畫面感充盈著大腦，繼而聯(lián)想到的便是明清家具上那些精美絕倫、玲瓏剔透的雕刻裝飾。
世界上所有的造型藝術(shù)，無(wú)非點(diǎn)、線、面三大要素的交織，彼此交融，而明清家具上的雕刻裝飾便是一種“點(diǎn)動(dòng)成線、線動(dòng)成面”的動(dòng)態(tài)藝術(shù)。
今天是我們明清家具裝飾手法專題連載的第三期——【雕刻裝飾】。
明清家具的雕刻裝飾可以分“雕刻手法”與“雕刻題材”兩大方面來(lái)談。
雕刻題材即紋飾，由于明清家具中紋飾眾多且條理復(fù)雜，我們將在日后增開(kāi)單獨(dú)的專題來(lái)論述，本次我們專談“雕刻手法”。
明清家具的雕刻手法可以分為毛雕、平雕、浮雕、圓雕、透雕、綜合雕六種。
黃花梨鏡臺(tái)
龍頭面部毛雕 / 屏風(fēng)絳環(huán)板透雕 / 搭腦龍頭圓雕 / 抽屜臉浮雕 / 壸門牙板平雕
毛 雕
毛雕，也叫凹雕，是在平板上或圖案表面用粗細(xì)、深淺不同的曲線或直線來(lái)表現(xiàn)各種圖案的一種雕刻手法。雕成的花紋圖案或畫面猶如勾勒白描，優(yōu)美生動(dòng)的線條宛如游絲，刻畫自如，生趣盎然。
羅漢床“毛雕”龍紋站牙
02
平 雕
平雕，即所雕花紋都與雕刻品表面保持一定的高度和深度，根據(jù)花紋的凹進(jìn)與凸出，可分陰刻、陽(yáng)刻兩種。
陰刻即線雕，刀口有尖槽、圓槽之別，挖去圖案部分，使所表現(xiàn)的圖案低于襯地表面。
明式硬木家具花紋純作陰刻的很少見(jiàn)，往往搭配浮雕、圓雕等技法共同出現(xiàn)，如花卉的葉筋、龍的鬃鬣等等，還常用來(lái)雕刻題款和書銘。
陰刻黃花梨筆筒
陽(yáng)刻即挖去襯地部分，使圖案部分高出襯地表面的雕刻方式。家具柜門板心的絳環(huán)線，插屏座上的裙板及披水牙等多用陽(yáng)紋。
紫檀抽屜面板“陽(yáng)刻”回紋
黃花梨插屏“陽(yáng)刻”裙板
03
浮 雕
浮雕，顧名思義即是花紋高起底面的雕刻形式，也稱凸雕。在明清家具的雕刻裝飾中，也是用得最多的一種。
根據(jù)花紋的高低程度，花紋突出的少與多，浮雕可分為淺浮雕與高浮雕，無(wú)論是哪一種浮雕，它們的圖案紋路都有明顯的高低、深淺變化，這也是它與平雕的不同之處。
黃花梨鏡臺(tái)抽屜面淺浮雕
紫檀插屏屏芯高浮雕
據(jù)花紋的疏密程度，浮雕又有露地和不露地之分，而在露地浮雕中，又可分光地浮雕與錦地浮雕。
露地的浮雕指的是花紋之間較疏散，露出地子的雕刻，因?yàn)榈刈禹毥?jīng)鏟剔而成，北京匠師名之“鏟地”，習(xí)慣稱“鏟地浮雕”，在清代《則例》中稱作“半踩地”。
柜子牙板及底座抽屜均作“鏟地浮雕”
不露地的浮雕則與露地浮雕相反，花紋之間較緊密，花紋每多重疊交掩而不見(jiàn)經(jīng)鏟剔的地子露出。
板面被云龍紋覆蓋而不露地
光地浮雕亦稱“平地”或“素地”，乃與錦地浮雕相對(duì)而言，其實(shí)就是一般常見(jiàn)的露地浮雕，花紋四周的平地是鏟挖出來(lái)的，經(jīng)鏟挖后要用刮刀刮平。
圈椅背板開(kāi)光為“平地浮雕”
錦地浮雕則是在光地浮雕的基礎(chǔ)上，在平地上陰刻錦地紋飾。
圈椅背板“錦地浮雕”螭龍紋
平地或錦地浮雕大多不深，都還屬于淺浮雕的范疇，而高浮雕則是花紋比地子高起的距離較高，花紋凸出程度較大，視覺(jué)立體感更強(qiáng)。
羅漢床圍子板“高浮雕”螭龍紋
“高浮雕”紫檀云龍紋方角柜
04
圓 雕
圓雕，是立體的雕刻形式，以四面渾然一體的手法表現(xiàn)雕刻的內(nèi)容，也稱全雕，家具的立柱、橫材端頭、腿足等，都可使用這種形式。
黃花梨鏡臺(tái)“圓雕”搭腦及柱頭
大挖圓雕荷花紋馬蹄腿
圓雕常見(jiàn)于寶座、衣架、高面盆架搭腦的兩端，刻成龍頭或風(fēng)頭。面盆架腿足上端的蓮紋柱頂或蹲獸，炕桌足端攫珠的虎爪，乃至各式各樣的卡子花，桌腿的仿竹節(jié)造形等。
“圓雕”仿竹節(jié)腿足方桌
05
透 雕
透雕，是留出圖案紋路，將花紋以外的地子部分鎪空挖透，圖案本身另外施加毛雕手法，以虛間實(shí)，使圖案呈現(xiàn)出半立體感，和浮雕相比，透雕能更好地襯托出主題花紋，所以有很強(qiáng)的裝飾效果。
玫瑰椅“透雕”靠背板
透雕有“一面做”、“兩面做”、“整挖”之分，“一面做”、“兩面做”分別也叫“單面工”和“雙面工”。
一面做是只在圖案的一面施毛雕，將圖案形象化，這種做法的器物適合靠墻陳設(shè)，并且位置相對(duì)固定。
陳夢(mèng)家先生舊藏靠背椅為典型的“一面做”
兩面做是將圖案的兩面同時(shí)施加毛雕，如衣架當(dāng)中的中牌子，常見(jiàn)多在絳環(huán)板內(nèi)透雕夔龍、螭虎龍等圖案。
絳環(huán)板“雙面工”的大座屏
家具上究竟選擇“一面做”還是“兩面做”，這主要是由雕花部分是否要求兩面都能看到來(lái)決定的。
例如，桌案的牙條如使用透雕，其背面不為人見(jiàn)，故只有正面雕花，為“單面工”；而床的圍子、衣架及座屏風(fēng)的絳環(huán)板，兩面都要外露，故兩面都有雕花，為“雙面工”。
三聯(lián)櫥柜“單面工”掛牙
圍子板“雙面工”羅漢床
“整挖”是指將厚達(dá)二三寸的板材透雕花紋，不僅正面背面都有雕畫，就是透空縱深的部分也要著刀雕刻，在清代《則例》中術(shù)語(yǔ)為“玲瓏過(guò)橋”，北京匠師稱之為“穿枝過(guò)梗”。
羅漢床三面圍子板“整挖”荷花紋
相比單、雙面工的透雕，“整挖”要求處處出刀，更見(jiàn)功力，刻劃更加細(xì)致，富有玲瓏剔透的藝術(shù)效果。
06
綜 合 雕
綜合雕，本不是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的雕刻工藝的名稱，是將以上介紹的幾種雕刻手法或兩兩組合、兩三組合、或全部集于一身的一種綜合工藝，多見(jiàn)于屏風(fēng)等大件器物。
圓雕、透雕根形香幾
黃花梨佛龕
浮雕 / 透雕 / 平雕 / 毛雕
黃花梨圍屏
浮雕 / 透雕 / 毛雕
黃花梨十二扇圍屏
黃花梨十二扇圍屏
具體采用哪一種雕刻形式，需根據(jù)家具部件和整體設(shè)計(jì)要求，只要應(yīng)用得當(dāng)，雕刻技藝高明，各種雕刻形式都可以起到畫龍點(diǎn)睛的作用。
各種技法的兼用及混用可以使裝飾效果更強(qiáng)，藝術(shù)作品更加震撼人心。
雕刻在裝飾手法中占據(jù)著首要地位。因?yàn)榧揖呱辖^大多數(shù)的紋樣都是靠雕刻造出來(lái)的，就是攢斗、鑲嵌也大都需要施加雕刻才能完成。它的表現(xiàn)力很強(qiáng)，變化甚多，技法上也以它最為復(fù)雜。
——《明式家具研究》
— 讓最好的家具，傳承有序 —
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