劉淑度
據劉淑度撰《我與篆刻》中記，她自幼癡迷篆刻，最初就讀于保定第二女子師范第三附屬小學期間，她有位同學唐麗華，原籍浙江會稽，其祖父原是府衙門里的幕僚，父親是日本留學生，她家里藏很多書籍、古玩和書畫，劉淑度經常去她家玩，對唐家藏字畫的落款和印章很感興趣。
劉淑度祖父帶她去府馬號商場玩，劉即對刻字店篆刻藝人產生興趣，仔細觀察藝人如何治印?；丶液?，她自己弄來泥土曬干，把鉛筆削成刀，在泥塊上刻印。后還改用橡皮刻，她的祖父見孫女如此喜愛篆刻，特意買來石章讓她刻，劉淑度也樂此不疲，幾乎每天都刻。
劉淑度篆刻及齊白石批語
轉益多師
1923年劉淑度進入上海神州女學，在同學高君箴之父高夢旦的鼓勵下，她更加迷戀篆刻，并堅持鉆研金石篆刻。
高夢旦
此時期劉淑度喜愛吳昌碩印風，為了進一步提高技藝，劉淑度四處尋師訪友，后得識董魯安，董先生看了劉淑度的印章后說，“你的刻法很像齊白石，你不要跟我學，你去找齊先生吧?！?。
后經人介紹，劉淑度去請教舊京著名篆刻家壽石工、陳師曾、金梁、張海若、章南溪等。
她登門拜訪壽石工未得接見，金梁以年老推辭，張海若、章南溪接見了她，張海若將他的“穎拓”技藝傳授給劉淑度。
金梁
張海若
章南溪則鼓勵她篆刻要先練書法，章先生認為不會寫是沒法刻印的，劉淑度跟隨章南溪學了兩年的書法和篆刻。此期間章先生從不輕易給劉淑度修改印章，他說：“刀法不能隨便改。你的刀法與我不同，不要學我的，我的刀法亂。一個女子學我的就全亂了。你的刀法近乎齊派，去找齊白石吧?！?，自此劉淑度堅定了拜齊白石為師的決心。
結識賀孔才
賀孔才
此時，齊白石在舊京的名氣很大，想求教他的人不在少數，如無人引薦，貿然登門求教幾乎沒有可能。
后劉淑度經同學劉轉坤的同鄉介紹，得識齊白石門人賀孔才。
此時期賀孔才與齊白石的關系還相對密切，因此劉淑度經常拿印章請教賀先生，賀孔才每次對劉淑度的印章認真批改。
賀孔才為劉淑度刻“冰心”印作批語
賀孔才為劉淑度刻“冰心”印作批語
有一次賀先生說：“我學不到老師的刀法，那種氣勢難學。你的刀法像老師，你可向老師學習?！?，劉淑度接著說“我很想見見齊老師，您是否可以帶我去拜訪齊老師？”，賀先生說，“老師老了，不能再接受新學生了，等以后有機會再說吧！”。
齊白石刻“長壽”印
自此劉淑度跟賀孔才大約學習了一年多。也是通過師從賀孔才，使劉淑度對齊派印風有了初步的了解。
賀孔才篆書
賀孔才刻“涵負樓主所作詩文字”印
拜師齊白石
劉淑度投師心切，后經她四妹劉師蘊的同學介紹，得識齊白石弟子李苦禪。
李苦禪
李苦禪很熱心，他把劉淑度要拜師的意思告訴齊白石，白石老人以“老了，閉門了”加以推辭，后在李苦禪的多次勸說下，齊白石無奈的說：“你先把她的作品拿來我看看?！?，在看過劉淑度的作品后，白石老人同意與她見面。
李苦禪陪劉淑度同見齊白石，劉淑度把自己的刻印經歷向白石老人講述，并說“人家都說我刻的像您，我很仰慕您，日夜想有一天能拜在您的門下！”，齊白石說“篆刻，男孩子都不愿意學，女孩子卻喜歡這個！”
1927年，在李苦禪的見證下，劉淑度正式拜師齊白石。
拜師后，劉淑度經常拿作品請白石老人批閱，齊白石均認真批改。她還請求白石老人為當面她刻一方印，以學習齊白石的刀法，白石老人當即應允。（未完待續）
齊白石
（作者鄒典飛系北京書法家協會會員、北京京派書法研究會副會長）
（圖文版權所有，轉載請聯系作者）
印章，是書法作品中不可缺少的組成部分，缺了印章就不成為完整的書法作品。它在博大精深的中華藝苑里，綿延不斷的散發出獨特的芬芳，吸引著人們進入這方寸世界。
可以說：印章，是一件“讀書人的事兒”。
趙孟頫《蘭亭序十三跋》殘本的印章
趙孟頫《秋興賦》落款印章
書畫家用印始于元代趙孟頫。
印章，一方面與書畫配合形成作品不可或缺的一部分，一方面表示信用，故書畫家不加蓋印章，會影響其真實性。所以后來鑒定書畫之真偽，印章是最重要的一個元素。
書畫印章
關于印章
01
書家常用印
清趙之謙名章
書家常用印有兩類，一是姓名、字號印，此類印章方正莊重，落完姓名以后使用，根據空間需要可用一個姓名印，也可再加一個字號印，最好用一陰文和一陽文配合。第二類是閑章，主要內容是作者所追求的一種境界表達。可以用在作品起首處，叫引首印或引首章。同時可以根據審美需要在適當位置使用，此類印章形制比較自由，可長可短，可隨行。
02
印章的大小
印的大小取決于落款的大小，一般姓名印略等于款字，決不可大于款字。引首印更不能大，而且最好是陽文印，顯得輕松文雅，容易同作品渾然一體。
吳昌碩印章
03
鈐印的位置
鈐印是一件作品完成的最后一道程序，位置合適了則錦上添花，位置不合適時將破壞通篇的效果。鈐印的位置是否合適決定于落款位置的高低?？钭治恢酶邥r可同時鈐姓名印和字號印，款字位置低時，只鈐姓名印即可。
最需要提醒的是鈐姓名印要對準落款一行字的中線，偏離中線就會影響作品感覺。
引首印一般鈐在第一字和第二字之間。引首印與姓名印之間也有聯系，如果落款處只鈐姓名印、字號印兩個，引首處只鈐一個印，古有“印不過三”之說。
吳昌碩且飲墨瀋一升
04
印對黑白空間的調節
一是引首印對正文第一行的疏密有調節作用。如果正文第一、二字之間緊密，可以調整到二、三字之間鈐引首??；如果第一行上下不齊，可以通過第二個引首印予以調節，但第二個引首印最低不能低于第一行的中間位置，稱為腰章。
二是姓名印、字號印調節作用更強。尤其在落款位置不合適時，印章可以起到補充作用，實現錯落留白的目的。
張旭光《行書八講》選頁
如上圖明人莫如忠作品，最后款字高于正文，使作品出現了最忌諱的三角形的空白，通過鈐兩方印章進行了調節，最后形成了錯落的留白，彌補了書寫的不足，完善了整幅作品。
