“館閣體”在明朝被稱為“臺(tái)閣體”，鼻祖是當(dāng)時(shí)的書法家沈度，他書法自成一家，寫出嚴(yán)謹(jǐn)工整，極具法度的書法，婉麗飄逸，雍容矩度，深受明成祖朱棣的賞識(shí)，明成祖贊譽(yù)他是“我朝羲之”。 上有好者，下必有甚焉
在現(xiàn)在很多書法專家、學(xué)者開始抨擊“館閣體”，他們認(rèn)為“館閣體”書法過于形式化，千篇一律、嚴(yán)謹(jǐn)整齊，而缺少書法的藝術(shù)性。
他們認(rèn)為寫得太過于嚴(yán)謹(jǐn)整齊的字，就沒有了藝術(shù)性，就不是好書法。其實(shí)這個(gè)看法是錯(cuò)誤的，書法不僅有藝術(shù)性，更應(yīng)當(dāng)具有實(shí)用性。
《藥師琉璃光如來本愿功德經(jīng)》
“館閣體”在明朝被稱為“臺(tái)閣體”，鼻祖是當(dāng)時(shí)的書法家沈度，他書法自成一家，寫出嚴(yán)謹(jǐn)工整，極具法度的書法，婉麗飄逸，雍容矩度，深受明成祖朱棣的賞識(shí)，明成祖贊譽(yù)他是“我朝羲之”。
上有好者，下必有甚焉。于是沈度的書法成一代書風(fēng)，發(fā)展成了官方字體，凡科考、奏章、公告皆使用“臺(tái)閣體”。
大圖模式在明、清時(shí)期，臺(tái)閣體、館閣體頗為盛行，尤其是士大夫階層，都以寫得一手漂亮、工整的館閣體為豪。
館閣體的特點(diǎn)是光亮、方正、烏黑。用墨一定要是油煙墨，如何才能讓閱卷老師辨識(shí)清楚。其實(shí)寫好一手館閣體并非易事，需要下一番苦功夫，需要身心俱穩(wěn)，腳踏實(shí)地去練習(xí)。
而現(xiàn)在反對(duì)館閣體的人，未必肯下苦功夫，連最基本的楷書都不好，才會(huì)去批判館閣體。當(dāng)書法失去了實(shí)用性，一味強(qiáng)調(diào)藝術(shù)性，就會(huì)完全淪為浮躁、功利的產(chǎn)物了。
大圖模式就好比現(xiàn)在的書展吧，多見龍飛鳳舞，以行、草居多，少見楷書。好多參展者實(shí)際都不是能靜下來習(xí)字的人，他們浮躁的不踏實(shí)的人品使得他們與楷書無緣，丑書的出現(xiàn)也就不足為怪了，對(duì)館閣體抨擊詆毀更不足為怪。
現(xiàn)在知道為什么很多人抨擊“館閣體”了吧，以上才是背后原因。
大圖模式實(shí)用性是學(xué)習(xí)書法的第一階段，是基本功，唯有靜下心來寫好楷書，再去學(xué)習(xí)行書、草書，才會(huì)偏離書法的軌跡。
大圖模式在清朝能寫出一手驚艷小楷者比比皆是，比如說郭尚先、林則徐、成親王、黃自元等人，其實(shí)除了這些人的書法作品，還有一副非常驚艷的小楷作品，名為《藥師琉璃光如來本愿功德經(jīng)》，堪稱是清朝館閣體中的極品，這字簡(jiǎn)直太美了！
大圖模式這件小楷作品以金粉瓷青箋寫就，通篇一絲不茍，筆筆到位，無一絲一毫的懈怠，用筆為圓，結(jié)字為方，非有精深的功力所難為。
倘若你能掌握這些字，打好基本功，之后練習(xí)書法，必然飛速進(jìn)步。
此作品存在于美國(guó)一家博物館，今我們通過多方努力將之高清復(fù)制，整理編修制成此本小楷《藥師琉璃光如來本愿功德經(jīng)》，送給各位書法愛好者。
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