藝術簡介
鄭玲玲，桂林人，職業畫家，
北海藝術設計學院客座教授，
天津楊柳青畫社獨家簽約作者，
出版有《清宮鳥譜系列》《設色牡丹錦雞》
《設色芙蓉鯉魚》《設色橫幅吉祥花鳥》
《設色條屏荷花水禽》《設色牡丹鯉魚團扇》
《設色十二花神系列》《設色條屏荷塘鷺影》
《傳統工筆鱗介著染技法》等工筆畫相關書籍。
尤擅清宮院體花鳥畫，其作品中西合璧、
別具風格、筆法細膩灑脫、畫風清新溫婉、
賦色高雅華貴、畫面韻調唯美。
既傳承了中國傳統繪畫的筆墨趣味，又結合了
西方繪畫的藝術概括，有較高的藝術感染力。
其作品常在各大報刊上發表，多被各界收藏，
并有多家媒體進行專題報道。
《錦背勝春圖》
清宮舊藏《鳥譜》，共十二冊，每冊的畫幅尺寸及裝裱形制均相同，絹本，縱41.9厘米，橫43.9厘米。其講求設色施墨不見筆痕線跡。又參用西洋畫法，注重物體的明暗、透視及寫實的視覺效果。本書兩幅為臨習作品，在第一步的勾線中，墨色要細淡，均勻。
步驟一：
錦背：黑眼，蒼白嘴頷臆，頂背俱赤醤色，膊毛赤色間黃，黑黃翅，嬌黃腹有倉斑，黑尾，黃足青爪，此鳥背色紫澤而光故得斯稱。月季花別稱勝春，稱為花中皇后，又稱“月月紅”，月季花榮秀美，姿色多樣，四季開花，一般為紅色或粉色、偶有白色和黃色。整幅作品中，用墨及設色生機盎然，寓意人間生活幸福美滿，四季平安吉慶。
勾線，中國畫的墨色分為：焦濃重淡清，即（焦墨、濃墨、重墨、淡墨、清墨），介于淡墨和重墨之間稱為中墨，也是比較常用的墨色，花頭用淡墨勾，葉子和枝梗及枝梗上的刺用中墨，鳥嘴和鳥爪用中墨，羽毛及鳥身用中墨偏淡一點，小飛蛾用淡墨。勾枝梗時線條要流暢，有動感。（為方便觀賞，此處用重墨印出。）
步驟二：
這一步主要是上背景色，背景用（藤黃加硃磦加四綠加胭脂加墨）按比例調成一個底色褐黃綠平涂，（四綠可稍多加一點），三至四遍左右，淡淡平涂以達到均勻，多遍平涂后底色更顯厚重感。花朵、枝梗、鳥兒及小飛蛾留白。一筆接一筆的平涂，注意幾個地方同時平涂時要保持水分不能干掉，不然銜接處會留有筆痕而影響效果，平涂底色看似簡單，實則平涂的均勻需要手法嫻熟和耐心，為使底色均勻不留筆觸，第一遍上底色時，顏色需要多加水，然后再慢慢加重顏色。
步驟三：
這一步主要是刷出背景的紋理，用底色褐黃綠色，用色稍微深一點，用排刷輕輕的縱橫交錯的刷，刷紋理的過程中要輕、細，最終效果要像絹的紋理，根據調色的濃淡來確定上次的次數，大概刷8遍左右，花朵、葉、小飛蛾和鳥不要刷紋理。然后用淡色平涂來區分花和葉的關系，花頭平涂淡白色2遍，葉子、枝梗及枝梗上的刺平涂草綠。小飛蛾尾部及鳥腹部分染白色，鳥喙平涂淡白色，鳥背整體罩染赭石，尾羽、及部分飛羽分染淡墨。
步驟四：
這一步開始分染，花頭用牡丹紅分染，葉子、花托用墨綠色（藤黃加花青加淡墨）分染，部分破損的葉子倒染硃磦。枝梗上的刺平涂硃磦。小飛蛾用淡墨分染翅膀、身體和平涂眼睛。鳥腹部用淡墨點出斑紋，分染粉黃（藤黃加白），眼睛平涂赭墨色（赭石加淡墨或焦茶），鳥背分染淡墨，整體平涂赭石，尾羽、部分飛羽分染淡墨，肩羽平涂藤黃，尾羽加重墨色，鳥爪平涂米色。
步驟五：
這一步驟在上一步驟的基礎上繼續加深，強化第四步的感覺，這時的用色要按照上一步驟的安排深入，花頭和葉子深處加胭脂或者加淡墨分染，正葉用墨綠色分染，反葉和嫩芽用硃磦加少量大紅倒染，破損的葉子用焦茶倒染，枝梗上的刺分別用胭脂和褐墨色點染。小飛蛾用中墨繼續加深，尤其是翅膀加重顏色。鳥整體繼續加深，中墨分染細節，注意過渡自然，立體關系要處理得當，眼圈平涂米黃色（硃磦加藤黃加少量三綠），肩羽勾填赭墨色，赭墨色分染整個背部。
步驟六：
在上一步的基礎上整體加深，葉子用墨綠分染后繼續平涂3遍左右，更顯厚重感，花頭深處加胭脂分染，花瓣倒染白粉，高光處白粉提染，濃黃粉點蕊，濃白粉勾絲。枝梗分別用胭脂、深墨綠、褐墨色分染，更顯色彩豐富有光澤。小飛蛾用白粉點睛，用濃白粉點翅膀的紋理（不要太規律，隨意點）和身體的亮部。鳥兒繼續加深，赭墨色繼續分染整個背部3遍左右，中墨分染結構，中墨偏重墨絲毛，淡黃色勾勒肩羽的邊緣，濃白粉勾勒鳥喙，點睛，用胭脂復勾鳥爪。整理是最后的完成部分，要整體觀察，局部修改，該加強的加強，要注意整個畫面的協調性。題字，鈐印完成。
