拍攝角度和畫幅的選擇
對于攝影者來說，拍攝山景并不是簡單的事情。由于山的形狀多種多樣，海拔也相對較高。如果攝影者只是從平常人觀看山脈的角度，在山腳下仰拍山景，那么得到的畫面效果將平淡無奇。大多數情況下，要拍攝令人難以忘懷的山景，攝影者需要進行一番攀爬，在與所要拍攝山峰的同一高度的位置進行拍攝，此時攝影者就能完全將山巒重疊、錯落有序的高山景色收入鏡頭之中，畫面也就有了層次，拍攝出來的效果就會很好。
對于風光片來說，畫幅的選擇很重要。不管是橫幅還是豎幅，攝影者都要根據自己的拍攝意圖來進行選擇。而對于山景的拍攝亦是如此。比如，當攝影者想較好地展現山脈的延伸、廣袤，以及山脈的波浪式線條時，可以利用相機橫拍；當攝影者想表現山峰的高大和險峻，并且加強畫面的縱深感時，可以利用相機豎拍。
以俯拍的角度和橫幅的形式表現山景
活用光線表現立體感和質感
不同的光線能夠給畫面帶來不同的視覺感受。采用順光拍攝山景，畫面明亮，顏色明快，但不宜表現景物的明暗層次和質感。側光拍攝山景，可以描繪出山體的線條，展現山嶺的層次，使山勢的質感得以充分地表現，畫面層次豐富。選擇逆光拍攝，景物大部分處于陰影中，形成強烈的輪廓光，明暗對比更強烈。
利用明暗關系表現山勢的輪廓和線條
光圈f/11 焦距70mm 快門速度1/60s 感光度200
遠景和近景相結合
拍攝時注意遠景和近景的結合，這樣使畫面更有層次感。遠景包括的景物范圍大，可以表現山的整體氣勢，特別適合以大自然風光為表現對象。而近景可以表現山的具體內容，突出被攝對象的質感。為保證前后景物的清晰度，加大景深，就要縮小光圈，此時因快門速度減慢，最好用三腳架穩定相機。
畫面由近景與遠景相結合，充分拉伸了空間感
光圈f/8 焦距175mm 快門速度1/250s 感光度200
通過對比突出主題
通過對景物大小、高低、遠近的對比來突出主題，加強縱深感。在拍攝時要注意主體與陪體的位置，避免在畫面中各占一半，出現山峰和天空各占一半或山景和水面各占一半的情況，都會造成主次不明。所以，攝影者在拍攝時通過拍攝位置和視角的變化使構圖產生變化，使主體得以完美表現。
光圈f/6.3 焦距48mm 快門速度1/160s 感光度800
如何表現森林、樹木、樹葉
拍攝日出前的森林
在日出前拍攝森林，由于受到日出較低色溫的影響，畫面容易被染上神秘的青紫色調。如果攝影者想要更好地表現樹木的線條，可以采取一定的曝光補償來塑造黎明時分森林的自然之美。
受日出光線色溫的影響，畫面呈現出偏冷的色調
光圈f/13 焦距34mm 快門速度1/30s 感光度100
興趣點的把握
和拍攝其他照片一樣，拍攝森林也需要找到興趣點，它可能是一根形狀怪異的樹干，也可能是一條蜿蜒的小徑。攝影者需要找到能夠引導觀者視覺入畫的興趣點。
光圈f/9 焦距75mm 快門速度1/50s 感光度100
善于捕捉光影
在光線充足的森林中進行拍攝時，會發現很多影子的瞬間狀態。攝影者在拍攝過程中要注意拍攝角度的選取。在同時表現樹木和影子時，要把握好光線的投射方向，以便更好地表現出畫面的立體感；當單獨表現樹木或者枝條的影子時，要注意光影的對應關系，以抽象的表現方式給觀者帶來更多關于森林的聯想。當然，攝影者還需要根據實際情況確定正確的曝光值，當光比較大時，為了保留陰影的質感和細節，還可以適當地運用曝光補償以調整曝光量。
樹木影子的真實再現，增強了畫面的立體感
光圈f/6.3 焦距78mm 快門速度1/400s 感光度100
選擇大光圈長焦鏡頭
在拍攝樹葉時，最好選擇大光圈的長焦鏡頭，大光圈可使復雜凌亂的背景模糊、虛化，從而突出主要表現的樹葉。長焦距可以壓縮空間，同時也能起到虛化背景的作用。
光圈f/5.6 焦距200mm 快門速度1/200s 感光度640
如何表現雪山
光線的選擇
為了表現雪山的明暗層次以及雪的透明質感，攝影者最好選擇在前側光或側光的晴天下進行拍攝。運用不同的光線會使畫面影調富于變化。使用偏振鏡可以過濾一部分積雪的反射光，降低亮度，從而提高畫面的色彩飽和度。
運用前側光表現雪山的明暗層次和影調變化
注意白平衡的調整
隨著時間、周圍景物等的變化，白雪也會表現為不同的白色，所以，在拍攝不同景別的山景時，還要注意調整相機的白平衡。拍雪山時，有時因特殊環境的影響往往使得相機的自動白平衡功能并不十分準確，而手動調整的精確程度要勝過自動調整。
光圈f/6.3 焦距70mm 快門速度1/1250s 感光度100
以上內容摘自《大美攝影教程》。
由于山中的光線比較復雜，你經常會遇到的問題是，天空過曝，或者陰影處沒有細節。這就是為什么漸變灰濾鏡會變得必要的原因。使用漸變灰濾鏡，你可以平衡天空與地面風景的曝光，得到更加精彩的照片。掃描下方二維碼可以了解光學濾鏡的神奇之處。
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