名家名劇
《紅娘》
宋長榮演的京戲《紅娘》紅遍大江南北，人們稱他為“活紅娘”，意思是說舞臺上的紅娘活似《西廂記》的真紅娘，其實真紅娘什么樣？誰也沒見過，都是從《西廂記》的本子里讀來的，如果說有個標準的話，那就應該是荀慧生先生在京戲舞臺飾演的紅娘，只可惜我們這一輩人沒趕上。看戲的人大體可分為三種情形，第一種是消遣解悶偶有憂喜， 一嘆一笑了之，人一直在戲外；第二種就是常說的聽戲落淚，替人擔憂，最多也就是做個“江洲司馬”淚濕青衫，但仍明白自己是在看戲；最后一種人完全把身心融入在戲中，如癡如醉，完全把自己置身于戲中人戲中情之間，也就是常說的“傻子”，戲劇藝術的魅力能使人穿越歷史的隧道，達到了忘我的境界，做了一會“夢蝶莊周”。
舞臺上宋長榮飾演的紅娘步態輕盈堪稱一絕，即便是你坐在第一排也難聽到半點聲響，在花園戲蝶/待月西廂/傳書遞簡中水袖飄動如霓裳羽衣，腳下似有淩波之水，行走如浮云輕風，不由的使人想起了翩若驚鴻。如果用現在的語言表達，腳下好像安裝了磁懸浮。按年月推算起來當時宋長榮先生應為奔向花甲的年歲了，又是男兒漢演花旦，其功力之深厚可想而知。最可貴之處他在舞臺上抬手投足一笑一顰并非刻意做戲仿效，而其身其心都化做了機敏聰慧地紅娘，真令人嘆為觀止！如果我的感覺沒錯的話，宋長榮的唱腔可能是比之現如今的花荀派當家花旦們低一個調，（很可能是年歲的關系）但無半點蒼衰的感覺，仍是清清亮亮地柔美，每至旋律波折轉彎處很自然地托起腔輕輕繞過，非常貼切立而不倒，嗓音已用到極處了。倘要我以金無足赤苛求他的不足時，斗膽妄言幾句，紅娘可美可猸而不可狐，可人可仙而不可妖。
最近讀到嚴歌苓評說戲人的文章，男旦體現一種沒落/病態的美，他支撐傳承了中華古老的戲曲藝術，應該是一種無奈地大膽穿越，男旦這一行很可能隨時代消亡，宋先生雖不是“絕版”男旦，但他對戲曲藝術的貢獻將永在人們心中。
——庶人舒心的博客
京劇道場
走進京劇，感受京劇
本平臺以傳播京劇藝術為宗旨，平臺文章歡迎轉載，在明顯位置注明來源。“原創”稿件必須授權轉載。
