精品伊人久久大香线蕉,开心久久婷婷综合中文字幕,杏田冲梨,人妻无码aⅴ不卡中文字幕

催雪.詠梅

嚴(yán)紅新(浙江)

   枯樹披霜，寒氣刺骨，正值嚴(yán)冬慢越。望野陌蕭條，怎教愁揭。閑約朔風(fēng)漫舞，喜盼得、瓊英裁仙闕。巧勻銀絮，勤妝粉面，悄生愉悅。

   幽絕。暗香拂。不枉了林逋，賦詩高潔。盡逸興、盈盈蕾枝隈雪。采擷冰魂入夢(mèng)，化作那、玲瓏迎寒骨。看蕙帳、冷蕊無聲，勝卻百花虛設(shè)。

  （刊于《黃河詩社》2022年第十六期中旬刊）

慕清影老師點(diǎn)評(píng)：

   此篇詠梅，脈絡(luò)連貫，結(jié)構(gòu)可算合理。

   先梳理其脈絡(luò)：上闋“枯樹”三句，先寫嚴(yán)冬氣象。“望野陌”兩句，承轉(zhuǎn)引入降雪。“閑約”五句，寫飛雪妝點(diǎn)梅花之景，寄喜悅之情。過片寫清幽花姿，繼而轉(zhuǎn)入下闋詠梅之高潔。

   再說其內(nèi)容：四字對(duì)起句，最講琢煉，“枯樹”句尚可，“寒氣”句則弱。且為與下“玲瓏迎寒骨”之主旨呼應(yīng)，而失之太顯。若能換卻寒、骨二字，再琢煉一二，以達(dá)暗中呼應(yīng)為上乘。

   “慢越”二字，自造之語，雖強(qiáng)能解之，然此類語實(shí)不宜多用，易傷圓轉(zhuǎn)也。其下承轉(zhuǎn)兩句，宛轉(zhuǎn)流暢，甚好。“閑約”五句，未佳。“喜盼得”三字見俗味，下闋“化作那”與此同一陋處。“瓊英”句倒裝，然裁字之用，實(shí)未見其妙。“巧勻”兩句，頗見纖弱，與下闋梅花幽絕之姿不合。尾句尤湊泊。下闋過片，格調(diào)起高。然接“不枉了”二句，俗且說破，格調(diào)又頓失矣。“盡逸興”句，亦見湊泊。“采擷”五句，全篇著力點(diǎn)所在，意在凸顯“玲瓏迎寒骨”，除“化作那”三字外，頗佳。“那”字用尾處，最為顯俗。陳亦峰昔謂高竹屋《賀新郎》“月冷霜袍擁”一篇：“旁面取勢(shì)，亦可謂思深意遠(yuǎn)。惟“想見那”三字，不免粗鄙。致使敲金戛玉之詞，忽與瓦缶競(jìng)奏。白璧微瑕，固是恨事。”正此弊也。

  全篇多數(shù)句，單看均可謂不錯(cuò)，然整體之鋪墊、描寫對(duì)主旨襯托卻嫌不夠。蘊(yùn)藉溫厚，寄托深遠(yuǎn)，方為高妙之作。可再斟酌修改一二。一己陋見，姑妄聽之。

念奴嬌·登高遣懷

張洪斌

   登高眺望，看春江浩蕩，波回浪沫。云卷潮生風(fēng)急處，水闊沙鷗飛越。百舸爭(zhēng)湍，翠濤翻涌，拍岸千層迭。青山林岫，望中風(fēng)物畫列。

   今日酒醉狂歌，邀歡共飲，逐影情何切？起舞行吟簫笛里，笑對(duì)人生沉郁。掠過浮云，皆成歸宿，不論愁和悅。一聲長(zhǎng)嘯，傾杯吟斷江月。

（刊于《黃河詩社》2022年第十六期中旬刊）

慕清影點(diǎn)評(píng)：

   此篇頗見東坡之影。起句開門見山，直寫“登高眺望”，上片皆眺望所見之景。“波回浪沫”描寫細(xì)致有味。“云卷”兩句頗佳，筆勢(shì)跌宕。“百舸”三句，氣勢(shì)足，然與起三句有重復(fù)之處，宜擇一以作修改。“青山”兩句，即東坡“江山如畫”之意，然較東坡則顯句冗意少。  

   下片遣懷，見詞人之寵辱不驚。“起舞”五句亦是此篇用力處，“笑對(duì)人生沉郁”及“不論愁和悅”尤見放達(dá)。與此相比，過片處則有湊泊味。結(jié)句用“吟斷”，似有未深究處。“吟斷江月”者，“江月”既盡，天將曉也。而上闋景顯在白日，此則已宵飲達(dá)旦乎？

   本詞情景之描寫，皆為不錯(cuò)，但整體則稍有欠缺，上片惟“水闊沙鷗飛越”處，能引出下片豁達(dá)之懷。其余寫景與下片關(guān)聯(lián)偏少，致使鋪墊襯托稍欠。而過片處亦未能使之轉(zhuǎn)而相連，遂使上下兩片之景與情稍顯割裂。上片若再選一韻以加深聯(lián)系，則下片之情能更見厚，全篇能更見圓融。一己陋見，姑妄聽之。

張真學(xué)老師賞評(píng)：

   步韻是詩人間相互切磋之作，逸峰先生開句便有奪人眼目之筆。

   起首“在昔”，以時(shí)間虛寫，把讀者的視線、思緒拉向往昔，有時(shí)空之感。“我聞在昔， 鯀陻洪水，汩陳其五行。”（漢班固 《東都賦》） 用典不同凡響。接句是空間的實(shí)寫。銀峰，指祁連雪峰，一個(gè)“接”字，凸顯出祁連雪峰之高聳，直插云霄。兩句便將馬蹄寺置于這樣的時(shí)空交錯(cuò)中，亦任詩心激蕩于九霄云外。

   頷聯(lián)描述近景，馬蹄寺開鑿在懸崖之上，詩人巧妙點(diǎn)化先賢的高超技藝，用一個(gè)篆刻詞“刊”，使眾佛靜安之萬丈懸崖生出動(dòng)態(tài)，給人無限的遐思。“靈府”者，神靈之所居也，仙居于此的神靈、仙道，洗漱皆用甘泉，實(shí)乃詩心頓悟之妙句。他告訴世人，詩心的潔凈離不開雪域甘泉，引申出獨(dú)釣寒江的高潔。

   頸聯(lián)寫實(shí)，進(jìn)一步將鏡頭拉成特寫，詩人無懼懸崖峭壁，拾級(jí)登臨， 登上“忉利天”，即佛教所指第三十三天，謂其高也。而此時(shí)，詩人心境好開闊啊，仿佛一瞬間變成了年少。尾聯(lián)虛寫，憑欄遠(yuǎn)眺，宇宙依然，細(xì)數(shù)人間，萬法歸宗，留下無盡的想象空間。

   詩心本真，歲月如來，諾言擲地，問道清源。

張平生老師賞評(píng)：

    古今寫雪的詩章可謂盛矣。而褚寶增先生《面對(duì)大雪》，卻有著不因襲前人，亦不同于今人的視覺感受與筆觸。起筆“一色”，用白描手法、極簡(jiǎn)筆墨，展開了一幅千里江山瑞雪圖。在這樣的圖景前，會(huì)使人頓生遠(yuǎn)離塵囂之感，心性會(huì)寧靜而沉寂，人的心胸自然而然就寬了。順著這樣的意境和感受，絕句的承句、轉(zhuǎn)句和結(jié)句，一任雪花紛紛揚(yáng)揚(yáng)，跌宕起伏，極其自然而流暢，毫無滯塞之感。而句中的“擁擠”與“寬”，“小”或“大”；

   全詩營(yíng)造的“乾坤”與“人心”等，何其對(duì)立、矛盾，又何其統(tǒng)一、協(xié)調(diào)。

   尤為可貴者，轉(zhuǎn)句的“無窮小”與“無窮大”，竟然用到了微積分的數(shù)值概念，讓“雪花”“人心”的“小”，對(duì)比于“乾坤”“江山”的“大”，氣象一下子蕩開來，把時(shí)空“墊”得更加渺遠(yuǎn)遼闊，增添了無窮詩意。王國(guó)維《人間詞話》云：“詞以境界為上”，又分“有我之境”與“無我之境”。“有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩。無我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物。

  賞此詩之“一色乾坤江與山，爾覺擁擠汝覺寬”，當(dāng)為有我之境乎？抑或無我之境耶？

張平生老師賞析：

   題為《遣懷》，實(shí)則相當(dāng)于無題，是借“春風(fēng)”“新花”等意象，抒發(fā)感慨與情懷耳。三月已屬陽春，但本已和煦的“春風(fēng)”，卻給詩人的感受是“如秋”之“冷”；縱然有“一歲”的“新花”，也難派遣心頭之“愁”。置身明媚春光，目睹簇新鮮花，仍是這般的冷、愁，孤寂惆悵之狀，已躍然紙上。然則詩人到底在愁什么呢？真正的落腳點(diǎn)在三、四兩句。正是歲歲春風(fēng)、簇簇新花，在不知不覺催“我老”啊！然而，山河萬物又何曾老去？一切都將循環(huán)往復(fù)以致無窮。這里才表現(xiàn)了詩人豁達(dá)、超脫、樂觀的宇宙觀和人生觀。全詩一詠三嘆，跌宕起伏，婉約中隱含豪邁，充滿哲理之思。

霍慶來老師賞析：

  為紀(jì)念萬里攜圖回歸蘭州仿制水車而使當(dāng)?shù)剞r(nóng)田因有水灌溉而增收的原湖廣參議段續(xù)，蘭州建設(shè)了水車園，園內(nèi)塑立了段續(xù)雕像。此詩就是作者于水車園段續(xù)雕像前感念先賢而作，情深意篤，動(dòng)人心弦。

   起承兩句娓娓敘來，概述段續(xù)對(duì)于蘭州農(nóng)田水利建設(shè)立下的偉功巨勛。據(jù)史料記載，明嘉靖五年(1523)蘭州人段續(xù)考中進(jìn)士后，曾宦游南方數(shù)省，對(duì)湖廣地區(qū)木制的筒車產(chǎn)生了濃厚的興趣，于是派人繪成圖樣，保存在身邊，晚年回故里后致力于水車的仿造，經(jīng)過反復(fù)多次試驗(yàn)，終于在嘉靖三十五年(1556)獲得成功。當(dāng)水流自然沖動(dòng)車輪葉板時(shí)，推動(dòng)水車轉(zhuǎn)動(dòng)，水斗便舀滿河水，將水提升20米左右，等轉(zhuǎn)至頂空后再傾入木槽，源源不斷，流入園地，以利灌溉。這種通過水車轉(zhuǎn)動(dòng)、自動(dòng)提水灌溉農(nóng)田的水利設(shè)施，是古代的“自來水工程”。因有了水的灌溉，才有了萬頃良田大獲豐收的喜人景象。

    轉(zhuǎn)合兩句則從聽聞水車之響，而引發(fā)聯(lián)篇浮想，這水車發(fā)出的吱吱響聲，應(yīng)該是在訴說段公造福鄉(xiāng)民的不朽恩德吧！擬人化的手法，賦予水車以靈性，借水車之口寄托自己對(duì)先賢的感恩之情，拳拳之心令人動(dòng)容！“應(yīng)是”二字，頗有韻味，這一詞語中也暗含著“必然是”和“不得不是”之意。看似留有余地、不十分肯定的口吻，但帶給人的卻是肯定的答案，這是作者用筆高明之處。

   此首小絕結(jié)構(gòu)緊湊、氣脈流暢、情感真摯，讀之有行云流水、一氣呵成之感，推賞！

賞析:

   這首小詞，宛轉(zhuǎn)曲折地描寫了春日懷人之情。作者把景與人融為一體。垂楊巷陌，東風(fēng)庭院，又到飛花時(shí)節(jié)。重簾如昔，而窺簾人已遠(yuǎn)，勾起了綿綿情思。歌鶯舞燕，更添幽怨。既是今日相思無益，悔當(dāng)初不該相見。全詞工麗和婉，情思纏綿。

   此詞上片以三個(gè)四字句領(lǐng)起，利用時(shí)地景物的有機(jī)統(tǒng)一，簡(jiǎn)潔地點(diǎn)出庭院深深、春意盎然，為尋訪戀人作了鋪墊，以無聲出意境。而重在寫景敘事，可以分為前三句、后二句兩個(gè)層次。“飛花時(shí)節(jié)，垂楊巷陌，東風(fēng)庭院”三句交待自己重訪舊地的時(shí)間、地點(diǎn)及道路情況。時(shí)間是在暮春時(shí)分，其時(shí)春風(fēng)吹拂，柳絮飛舞。詞人走過一條兩旁種有垂柳的小路，來到了心上人居住過的庭院。后兩句“重簾尚如昔，但窺簾人遠(yuǎn)”為另一層次。詞人站在庭院里，只見一層層窗簾還像過去那樣懸垂著，可是再也見不到那窺簾的女子了。上句用一“尚”字，筆意由輕快而凝滯；下句著一“但”字，作大幅度轉(zhuǎn)折，加強(qiáng)了渴望與無望的反襯效果，濃化了詞人的孤獨(dú)感和失落感，不著“情”字，而哀怨之意畢出。

   下片緊承“窺簾人遠(yuǎn)”的事實(shí)及由此引發(fā)的感慨著筆，進(jìn)一步抒寫自己失落的情懷，以有聲見心緒。也分前后兩個(gè)層次，先是借景抒情，然后是直接抒情。“葉底歌鶯梁上燕，一聲聲、伴人幽怨”，以歡樂的鶯聲、燕語反襯自己的“幽怨”之情。正當(dāng)詞人站在庭院中，因“窺簾人遠(yuǎn)”而惘然若失時(shí)，忽然聽到了林間傳來的黃鶯鳴叫聲，見到了正在粱間呢喃的燕子。鶯聲燕語本是美好春色的組成部分，足可供人賞心悅目，但在感傷的詞人聽來，鶯燕的啼鳴愈歡快，自己感受到的“幽怨”也就更為強(qiáng)烈、明顯。“伴”字是句中之眼，是由景及情的一個(gè)關(guān)鍵字。說鶯燕與人為伴，說鶯燕的鳴叫似在宣告人的歡快，都可以領(lǐng)會(huì)，但若要說鶯燕聲“伴人幽怨”，就會(huì)感到難以索解了。這里的“伴”字是一種“陌生化”的用法，如果對(duì)“幽怨”之情沒有特別強(qiáng)烈的切身體驗(yàn)，是不可能體會(huì)到此“伴”字的應(yīng)用之妙的。

   下片的另一層次是作為結(jié)拍的最后兩旬————“相思了無益，悔當(dāng)初相見”，直接抒情，收結(jié)全篇。與此前寓情于景的寫法不同，這兩句采用明白的語言，直接吐露自己的心聲，與“當(dāng)初不合種相思”不謀而合。真是人同此心，心同此情，雖歷千百年而不易。一結(jié)雖作后悔語，卻非淺薄語。詞人之所以言“悔”，根本原因在于其愛之過深、思之太苦。“悔”是在其受盡感情煎熬之后的一種自我解脫的方法，骨子里正反映了他的沉痛。

   全詞感情誠(chéng)摯，從景物的描繪到出自肺腑的呼喚，情感漸漸升華，至最終達(dá)到高潮，細(xì)味可以看到其中發(fā)展的脈絡(luò)。