詩有詩律，詞有詞譜。關于詩律和詞譜的知識，王力先生的《詩詞格律》一書已備言之矣，我無需廢話。我想要說的是詩律和詞譜應怎樣遵循和突破。 作詩填詞當遵律循譜，特別是初學者，沒有規矩不成方圓嘛。但亦步亦趨，不敢越雷池一步的作法不足取。特別是平仄規定，非韻腳和尾字，大可不必拘泥。
因詩詞的本質屬性是韻味和節奏，意境及格調更重要。而平仄于詩不過末事，詩的平仄規定本來就有“一三五不論，二四六分明”的寬松，還有“出句拗，對句救”的補充變通措施。有好的意境、格調時，非韻腳和尾字的平仄是可以不拘的。
甚至于字數和句數也是可以突破的。多了句數可稱“攤破”，少了字數就成“減字”。如《攤破浣溪沙》和《減字木蘭花》兩牌，起初就是有人把《浣溪沙》和《木蘭花》分別寫多了句數和寫少了字數，后來有人仿效，就形成了新的詞牌。
詩詞的平仄，只要不是過分的孤平孤仄，或七連平七連仄，大可不必認真。只要節奏、韻律和諧，不查詩律詞譜是感覺不出平仄錯訛的。不是專門研究，誰讀詩詞時還要對照欽定詞譜去認真核對呢？
毛澤東的《蝶戀花·答李淑一》并不完全靠譜，但不影響其成為詩詞上品。岳飛的《滿江紅》也因不完全靠譜被其嫡孫岳珂拒之于乃祖文集之外，并未影響該詞的廣為流傳。相反，岳珂本人的合律靠譜詩詞多為中規中矩的平庸之作，所以知之者甚少。
不拘格律的名篇，最為典型的是崔顥被推崇為“唐詩第一律”的《黃鶴樓》。頷聯“黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠”，不僅平仄失當，連對仗也不合格。而李白見了卻感嘆“眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭”.
關于詩律和詞譜的遵循與突破，文學大師曹雪芹借林黛玉之口，說得頗有見地。《紅樓夢》第48回，林黛玉收香菱為徒講詩時說：“（作詩）不過是起承轉合，當中承轉是兩副對子，平聲對仄聲，虛的對虛的，實的對實的。若是果有了奇句，連平仄虛實不對都使得的。···這叫做‘不以詞害意’。”
曹雪芹借林黛玉之口講的“不以詞害意”是對詩詞格律的真知灼見。
總之，詩詞格律是詩詞作者的必備知識，尤其初學者有必要遵循。但意境及格調優先于律譜，若有好的意境及格調寧肯破格。不應怕“凡人破格是出律，名人出律才叫破格”的俗見。
過于食古不化就等于帶著腳鐐跳舞，也好比削足適履。一字一句地對照欽定詞譜不敢越雷池一步不可取，削足適履的雕蟲小技，壯夫不為也！
補充幾句:不懂平仄不能算懂詩，而僅僅懂平仄也不算真正懂詩。對于詩詞來說，其重要性是轍韻第1，節奏(含1字逗、領字等）第2，修辭(含對仗、互文、疊字、反復、回環等）第3，平仄最后。立意和意境是更高層次的要求，不在此種排列中。
作者
2008年5月8日于石家莊
本站僅提供存儲服務，所有內容均由用戶發布，如發現有害或侵權內容，請
點擊舉報。
