絕句易學難工，詩會了，可以動筆填詞，這樣不至于寫出的詞像老干體，詞先小令，后中調，像十六字令這類很短的小令和長調應該在最后去寫，因為最不易把握。
絕句的幾種格式：
(一) 并列式。
如杜甫·絕句
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
此詩四句，每句單獨表意，各寫一景，如四幅圖畫并掛，又合為一體，分而不散，合而不雜，遠、近、高、低，任人所視，各得其妙。
杜甫 絕句
遲日江山麗，春風花草香。
泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。
此并列式布局，江山麗而花草香，從氣化說向物情，此即一起一承，下從花草說到飛禽，便是轉折處，而鴛鴦轉江山呼應，此又是收合法也。
白居易 遺愛寺
弄石臨溪坐，尋花繞寺行。
時時聞鳥語，處處是泉聲。
此詩以人的動作、行為為線條，分別寫“坐溪弄石”，“繞寺尋花”，“時聞鳥語”，“每聽泉聲”，每句各寫一景一事。
(二) 承接式。
如劉禹錫·竹枝詞
山桃紅花滿上頭，蜀江春水拍山流。
花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁。
此詩首二句各寫一景，上說山花，下說江水；第三句承首句，系由“山桃紅花”生發出來；第四句承第二句，系由“蜀江春水”生發出來。四句詩兩兩并列，對應承接，結構嚴整，格調清新，頗具民歌特色。
李白 靜夜思
床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉。
此詩為白描體，四句詩上承下接，如行云流水，自然暢達，句句點題，很有魅力。
(三)轉折式。
如李白·早發白帝城
朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。
兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。
此詩首二句寫辭白帝、下江陵，第三句忽然轉寫猿聲，墊一步作轉折，然后收合。第三句轉折很妙，使通首精神飛越。
白居易 同李十一醉憶元九
花間同醉破春愁，醉折花枝當酒籌。
忽憶故人天際去，計程今日到梁州。
首二句賞花飲酒，折花行令，三句以“忽憶”折轉，寫想到故人遠去，大約已到梁州，點題，反映二人友情之深
(四)因果式。
如王昌齡·閨怨
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
此詩第一與第二句，第三與第四句，互為因果；首兩句與三四句，又為因果：即少婦因“不知愁”，故“上翠樓”；因“見柳色”，故“生后悔”(教夫婿覓封侯)。又因“上翠樓”而“見柳色”，因果關連，結構嚴謹。
李涉 登山
終日昏昏醉夢間，忽聞春盡強登山。
因過竹院逢僧話，又得浮生半日閑。
首句起，二句轉，以轉為承，三句“因”，四句“果”，“因”轉“果”收，自然流貫。
金昌緒 春怨
打起黃鶯兒，莫教枝上啼。
啼時驚妾夢，不得到遼西。
因為“啼時驚妾夢，不得到遼西”，所以要“打起黃鶯兒，莫教枝上啼”。
布局謀篇，起承轉合，因詩而異，靈活多樣，不是幾種“歸類”所能概括得了的。
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