黃怡艋，為中華詩詞學(xué)會會員，南寧市作家協(xié)會會員，南寧市詩詞學(xué)會理事，南寧市詩詞學(xué)會會刊《葵花》原副主編。
略談詞之擇調(diào)及聲律要求
文 | 黃怡艋
作詞，必須是內(nèi)外兼修。詞外功夫，包括社會生活的體驗和各種文化知識的積累。后者又包括作文的法度、意境的創(chuàng)立，筆法的吸收、詞匯的積蓄、典故的認知乃至成語的點化融會，達到才華的養(yǎng)成，即所謂胸有詩書氣自華。這樣，才能在詞作中巧用辭令、議論、敘事等諸般手段，讓胸中的豐富知識破繭成蝶，翩然紙上，多姿多彩，熠熠生輝。這是基本功，是助成詞內(nèi)修為的必備條件。至于詞內(nèi)功夫，首先應(yīng)該選些常見的經(jīng)典作品來讀懂它們，真正體味到它們的藝術(shù)形式特質(zhì)所能適合于抒發(fā)何種內(nèi)容和情感。這里有一點極應(yīng)注意，詞牌極多，二三千種，但常用常見的只有二三百個。這已經(jīng)足夠了，不必再去追求那些冷僻的調(diào)子，因為那些已經(jīng)被千百年來詞家所逐漸淘汰了的，能留下來被人們常用的才是其中的精品，其聲情，或豪放，或婉約，已應(yīng)有盡有，用之綽綽有余。關(guān)鍵在于讀詞時能融會于心，體味到它的藝術(shù)形式特質(zhì)，感悟到它的藝術(shù)功能（主要反映在它的句式鋪排和韻腳的配置方面），如此之后，才能開始審視自己作詞的立意如何，內(nèi)容情感如何，再融合自己的詞外功夫，盡可能通過試筆或?qū)ι磉吘拔锱既挥兴|動得出具有詩詞情感色彩的相關(guān)一兩個得意句子，它們與某詞牌中某一兩句聲律相似與否，如果相似，則可套入該調(diào)而后試筆：添枝加葉，注入內(nèi)容、情感，在情景交融上下功夫。如吊古宜悲慨蒼涼，紀(jì)事宜條暢晃蕩，言愁宜嗚咽悠揚，述樂宜淋漓和暢，賦閨房宜旖旎嫵媚，詠關(guān)河宜豪放雄壯，如此等等，使之衣冠適體。
作者在南寧市圖書館講座現(xiàn)場
調(diào)之聲情，與調(diào)之長短、句之奇偶配置、平仄安排、韻腳疏密等都有關(guān)系，如長調(diào)《沁園春》多用一字逗領(lǐng)起四言偶句，適用于鋪排，間以七言單句，疏宕急轉(zhuǎn)；仄結(jié)上揚停頓，平收低抑押韻，富于起伏變化，流暢靈動，便于抒寫豪邁氣概和壯闊襟抱。古之豪放詞人如蘇軾、辛棄疾、劉克莊等多喜用它。又如《滿江紅》、《六州歌頭》、《念奴嬌》、《賀新郎》一類激昂慷慨的腔調(diào)，宜用于抒寫壯烈懷抱，豪放情感；《木蘭花慢》、《鳳凰臺上憶吹簫》一類和諧婉轉(zhuǎn)的腔調(diào)，則宜敘寫纏綿悱惻之情。這是一般而論，其實詞牌脫離了音樂，只是受著藝術(shù)形式特質(zhì)及具體內(nèi)容、情感的影響，故有許多詞牌婉約豪放都可通用，只要作者藝術(shù)功底深厚，同樣感人。如納蘭性德用《沁園春》抒寫懷念亡婦，感嘆傷惋，凄愴怨慕，悲傷婉轉(zhuǎn)之情，因語俊情真，便很感人。調(diào)子選對了，即使是短調(diào)，聲情適宜，便能寫出好詞。如無名氏《望江南》：“天上月，遙望似一團銀。夜久更闌風(fēng)漸緊，為奴吹散月邊云。照見負心人。”短短幾句，卻能寫出閨中怨婦的悲傷婉轉(zhuǎn)之情。只此五字結(jié)句，境界全出。
順便說說，選用長調(diào)或短調(diào)，在于作者的情懷，所要表達的內(nèi)容、情感復(fù)雜及深厚程度而定，如要鋪墊、翻騰、則考慮中長調(diào)，如只要稍加點染一下情景，便要短調(diào)。擇調(diào)選韻同時進行，韻部中相關(guān)的字多便可得心應(yīng)手，左右逢源。
下面專門舉個例子，著重說明擇調(diào)對作詞聲情表達的重要性。
蝶戀花
晏 殊
檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離別苦，斜光到曉穿朱戶。
昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處？
端正好
杜安世
檻菊愁煙沾秋露。天微冷、雙燕辭去。月明空照別離苦。透素光、穿朱戶。
夜來西風(fēng)凋寒樹。憑闌望、迢遙長路。花箋寫就此情緒。特寄傳、知何處。
這兩首詞，作者和詞牌都不相同，但卻有相同的內(nèi)容，不但寫景抒情相似，就連構(gòu)思都是雷同的，且不去理會它是誰抄襲誰，只看它們的藝術(shù)表現(xiàn)，就可看出擇調(diào)在詞作中的重要性。從整首詞來看，只一眼便能發(fā)現(xiàn)，前者光彩奪目，聲情順暢；后者干癟粗陋，黯淡無光，這里除了作者自身藝術(shù)修養(yǎng)有別之外，更重要的原因在于擇調(diào)的宜與不宜。前者句式安排、平仄規(guī)律都比較順暢，聲律之美，已勝一籌。作為內(nèi)容和情感的載體，它能更好地承受和展現(xiàn)。請看：
首句為借物起情，晏詞此句為律句，而杜詞此句為拗句，一難選字，二難順暢，即使改為“蘭沾露”，不說少了一層愁景，也無情感可言，更談不上如晏句那么情感豐滿了。第二句應(yīng)為意境的推進，寫作者的貼身感受，“羅幕輕寒，燕子雙飛去。”聲律順暢，句式與情景相得益彰，它能順利地展現(xiàn)人物（羅幕）燕子之間的密切關(guān)系，情景交融，愁意進一步突出，由于句式和字數(shù)的原因，能夠把“羅幕”、“輕寒”、“燕子”、“飛去”這四個景物緊緊地扣在一起，暗示室中人本已十分孤寂，加上秋意凄惻，連燕子也不辭而別，那苦惱更是可想而知。而杜句，卻只是前三后四兩個短句，一是平仄不流暢，二是容量不充裕，情景難安排。下片開首，本是關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折過渡之要句，跟上片的句式聲律一樣。晏詞的情景鋪敘均可自然到位，且很豐滿，把明月的無情，室中人的通宵不寐，都能淋漓托出。而杜詞，卻苦于句式和字數(shù)上，意難貫穿，情景便難豐滿。再加上作者杜安世在遣詞用字乃至造句的功力又較差，當(dāng)然就干癟粗陋、黯淡無光了。想想，晏詞能安排“彩箋”、“尺素”、“山長”、“水闊”這樣的重疊句法，加重思念之深切，無奈之悲情，而杜詞則無法寫出，差矣！
擇調(diào)很重要，下面從另一方面再舉個例子。晏殊曾經(jīng)偶然觸景生情，得出“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”這樣舉世聞名的對句，曾用來入詩，也入詞。其詩曰：《寄張寺丞王校勘》：“元巳清明假未開，小園幽徑獨徘徊。春寒不定斑斑雨，宿酒難禁滟滟杯。無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。游梁賦客多風(fēng)味，莫惜青錢萬選才。”其詞為《浣溪沙》：“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？ 無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。”看看便知道，入詞即成俊語，意致纏綿，語調(diào)諧婉。入了七律，則未免軟弱，也無風(fēng)采，簡直埋沒了這么大好的對子。
從這個例子亦可以看出，詞在擇調(diào)之前，除了先根據(jù)自己所要表達的內(nèi)容及情感作些試筆，形成一兩個具有該情感特色的句子，再看看它們可能放到哪個調(diào)子中的比較顯要或適當(dāng)?shù)奈恢茫蟹窨赡苄纬梢皇缀迷~。而有些臨時起意的詞，則往往是偶然觸景生情或讀書感悟得到詩情愜意的句子，再拿來與適宜的詞牌匹配。調(diào)合，詞之聲情始合。
最后提一下聲律要求。聲律美，這是作詞的基本追求。內(nèi)容、情感都到位，加上美的聲律，便成一首好詞。首先，凡詞中對出的偶句盡量要對仗、達到修辭美，使文體豐厚整齊；再因上聲厲而舉，去聲清而遠，故上、去兩聲應(yīng)多注意互相配合，特別是句子尾部二字，搭配得好便能得頓挫之音，抑揚有致，詞品則美。
（稿件來自南寧市詩詞學(xué)會講座）
本期編輯：那居
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