詞的流派
通常為大家普遍接受的，按風格可分為豪放派、婉約派。豪放派詞題材廣泛，內容豐富，氣象宏大，意境雄渾，抒發豪情壯志，代表作家有蘇軾、辛棄疾、陸游等；婉約派詞多抒情，婉轉纏綿細膩，語言含蓄，題材狹窄，多寫個人遭遇或男女戀情，代表作家有柳永、李清照、姜夔等。另有醇雅派、花間派、江西派、江湖排等說法。
詞牌
詞牌是指填詞時所用的曲調名。有的詞牌除正名之外還有異名，也有同名異調，一名數體，數格的。但不論何名，每個詞牌均應遵循“篇有定句，句有定字，字有定聲”的規則。填詞時應備有工具書——詞譜和韻書去填。詞譜可參照康熙的《欽定詞譜》或舒夢蘭的《白香詞譜》。韻書可參照《詞林正韻》。當代龍榆生先生編的《唐宋詞格律》，王力先生著的《詩詞格律概要》，以及上海古藉出版社出版的《中華韻典》等也都是很好的參考書。可以供填詞者參照使用。當然，現在用《中華新韻》《中華通韻》也是可以的。歷史總在發展，也總會發展的。
詞牌的命定，當然各有出處來歷。只是有些至今還未弄清楚。就已經了解的來說，大致有如下幾種類型。
沿用詩歌的舊題。如《漁歌子》本人漁人歌之題；《巫山一段云》本為寫神女故事 之歌題；《竹枝詞》、《楊柳青》等都是早有的民歌舊題，沿用下來就作為詞牌。
摘引名句的幾個字。如《西江月》，因李白有“只今惟有西江月，曾照吳王宮里人”之句而得名；《憶江南》因白居易“能不憶江南”之句而得名；《青玉案》，因張衡《四愁詩》里有“美人贈我錦繡緞，何以報之青玉案”之句而得名；《如夢令》因李存勖《憶仙姿》一詞中有“如夢、如夢”之句而得名。
按照字數的多少。如《十六字令》、《百字令》等。又有三字令一調，是每句三字，上、下片各八句，押平韻。
采用人名或地名。如《祝英臺近》，由梁祝故事中主人公之一而得名；《沁園春》由東漢沁水園公主而得名；《念奴嬌》，由唐天寶年間宮女念奴而得名。
取最初所賦的對象。如《臨江仙》初賦水媛江妃；《天仙子》初賦天臺仙子；《河瀆神》初賦詞廟；《思越人》初賦西子；《女冠子》初賦女道士等。
詞人自己命定。凡自度曲，當然都是作者定詞牌的，如姜夔的《暗香》、《疏影》、《揚州慢》等。
詞的段式
詞的段式也就是詞的分段方式。分為兩段的詞，上段叫上片或上闋，下段叫下片或下闋。這種雙調的詞每段叫“片”或“闋”，而分為三、四段的詞稱“疊”，三段的叫“三疊”，四段的叫“四疊”。例如：《寶鼎觀》就是三疊。
單詞也稱單片，全首不分段，多為小令。如《十六字令》《漁歌子》等。
雙調本是宮調的名稱，但在詞牌中非指宮調。雙調中上下片字數、句式、平仄和用韻有一樣的，也有不一樣的。如《菩薩蠻》上下片句式與字數與用韻均不同。而《一剪梅》則上下片字數、句式、平仄及用韻都相同。
三疊、四疊是詞體格式的一種，就是分為三段或四段的詞。如分三段的《蘭陵王》等。
詞的句式
詞在韻腳處要押韻。寫詩要依“平水韻”，但詞的用韻較詩寬。詩韻用的《佩文詩韻》共106部，而詞韻用的《詞林正韻》才19部。其中“平，上，去”聲14部，入聲5部。在詞韻中，上聲去聲可以通押。我認為，今人填詞不僅上聲去聲可通押，除“入派平”外，其余入聲字均可并到仄聲中用，因為在格律詩中，入聲都是可當仄聲用的。另外還有一點尚需注意的是，有的詞牌標明宜用“入聲”字的，如《滿江紅》《賀新郎》等都要盡量用“入聲”字去填。
在詞的格律整個體系中，“字有定句”是題中應有之義。每只詞牌都是由若干長短不一的句子按照不同平仄要求組合而成的，是有序的約定俗成的不該隨意移易的，了解并掌握詞的句式組合規律因而也是填詞的一項基本功。一首詞中有不同字數不同平仄的多種句式，大體分律句和非律句兩類。律句的平仄格式和近體詩的句式相同，兩字為一個節奏點，平平仄仄兩相交替，一三五不論，二四六分明，還須注意避免孤平與下三連。這種律句格式在詞中占了極大多數。非律句格式則屬詞的特殊句式，構成情況較為多樣，復雜，這也正是需要著重予以舉例解說的。
例解：
一字句
一字句的詞牌不多，有平聲仄聲兩式。平聲的如“天。休使圓蟾照客眠。人何在？桂影自嬋娟”（蔡伸《十六字令》）中的天就是一字句。仄聲的如陸游《釵頭鳳》上下闋結句的“錯！錯！錯”和“莫！莫！莫”各三個獨詞句也是一字句。這兩種情況的一字句一般總是入韻的。
二字句
二字句詞中也不多見，可它多是入韻的。常見的有“平仄”“平平”兩式。前者如“知否？知否？應是綠肥紅瘦”（李清照《如夢令》）等。后者如“千古興亡多少事，悠悠，不盡長江滾滾流”（辛棄疾《南鄉子》）等。
三字句
三字句往往截取律句后三字用“上二下一”或“上一下二”的格式組合而成。上二下一式如“桃花落，閑池閣”（陸游《釵頭鳳》）。上一下二式如“山遠近，路橫斜”（辛棄疾《鷓鴣天》）等。
四字句
四字句式詞中使用較多，一樣分為律句非律句兩類。律句有“仄仄平平”“平平仄仄”二式，首字均可平仄不拘。如“亂石穿空，驚濤拍岸”（蘇軾《念奴嬌》）。非律句主要有“平平平仄”“仄平平仄”“仄仄平仄”“平仄平仄”四式，其共同點是第三字必平，第四字必仄，這是規則，不可移易。平平平仄式如“寒蟬凄切”“蘭舟催發”（柳永《雨零鈴》）；仄平平仄式如前調“對長亭晚”“曉風殘月”；仄仄平仄式如前調“驟雨初歇”；平仄平仄式如“悲恨相續”（王安石《桂枝香》）等等。
五字句
五字句多為律句，同近體詩。非律句通常見到的有“平仄仄平仄”和“仄平平平仄”：前者如“煙柳斷腸處”（辛棄疾《摸魚兒》）；后者如“望秦關何處”（陸游《謝池春》）等。
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六字句
六字句仍可分為律句非律句兩式。律句式為“仄仄平平仄仄”、“平平仄仄平平”二式，前式第一字、后式第一三字可平可仄。如“百囀無人能解，因風飛過薔薇”（黃庭堅《清平樂》）。六字非律句與四字非律句組合情況基本相同，即句子的最后兩字為“平仄”。如“千古風流人物”（平仄）“檣擼灰飛煙滅”（平仄）（蘇軾《念奴嬌》）。這方面的實例舉不勝舉，只要多讀些詞牌多進行創作是會逐步了然的。
七字句
七字句以律句為常，格律同近體詩。如《浣溪沙》六句七言句子通常就是七言律句。七言非律句的格式較多，尤其是一些特殊句式難以概括分類，只有參照詞牌的約定做個案處理。
用韻換韻
填詞時用韻共三種，一種是用平韻，一種是用仄韻(含入聲)，再一種就是換韻。詞的押韻要求與格律詩的押韻要求有許多不同地方。詞押韻形式較多，詞押韻可平可仄，可句句押也可幾句一押，可以一韻到底，也可以中途換韻。總體來講有以下幾點：
可平可仄。押平聲的如《憶江南》《一剪梅》《江城子》等。押仄聲的《漁家傲》《卜算子》等。
可疏可密。密的可句句押韻，如《憶王孫》《長相思》《一剪梅》等。小令一般押韻較密，風格鮮明。疏的可幾句一押，如《念奴嬌》《青玉案》《聲聲慢》等。用韻疏的一般為中長調，風格沉郁。
可以一韻到底，也可中途換韻。一韻到底的如《一剪梅》《蝶戀花》《青玉案》等。在詞中，一韻到底的占大多數，在詞中換韻形式主要有：
a.闋內換韻：如《釵頭鳳》在闋內一種仄韻換成另一仄韻，兩闋換法一致，整首詩共用兩個韻。
b.闋間換韻：如《清平聲》仄換平，一闋一韻，整首詩兩個韻，上闋為仄，下闕為平。
c.闋內闋間都換韻：既闋內換韻，兩闋各換各的，全首詩共四個韻。如《菩薩蠻》上闋仄換平，下闋另外的仄韻換成另外的平韻。《虞美人》也是這種形式。
d.平仄交錯：在闋內平，仄韻交錯使用，如《相見歡》《調笑令》《定風波》等。
e.平仄通押：如《西江月》《渡江云》等。
詞有疊韻:在詞中,有的地方有使用疊韻、疊句或部分疊句的要求，如《調笑令》《釵頭鳳》《章臺柳》等。還有的如《采桑子》《一剪梅》中的四言句可疊，可不疊。
有入聲韻：有的詞常單押入聲韻，如《憶秦娥》《滿江紅》《念奴嬌》《雨霖鈴》
換韻又稱換部，也叫“平仄轉換格”。在填這類詞牌時，一般先用仄韻，再用平韻。而且平聲韻必須與仄聲韻不同部才行。有的初學者在填這類詞牌時往往忽略這點。如這類詞牌有《清平樂》《調笑令》《菩薩蠻》《虞美人》等。
換韻后又回到原來韻部上，也叫“平仄錯葉格”。這種換韻方式為先用平聲韻，然后換到所用平聲部以外的仄韻部上，最后又回到原來的平聲韻上。這類詞寫起來難度稍大，但寫得好了，能收到獨特的效果。這類詞牌有《訴衷情》《定風波》《相見歡》等。
通常為大家普遍接受的，按風格可分為豪放派、婉約派。豪放派詞題材廣泛，內容豐富，氣象宏大，意境雄渾，抒發豪情壯志，代表作家有蘇軾、辛棄疾、陸游等；婉約派詞多抒情，婉轉纏綿細膩，語言含蓄，題材狹窄，多寫個人遭遇或男女戀情，代表作家有柳永、李清照、姜夔等。另有醇雅派、花間派、江西派、江湖排等說法。
詞牌
詞牌是指填詞時所用的曲調名。有的詞牌除正名之外還有異名，也有同名異調，一名數體，數格的。但不論何名，每個詞牌均應遵循“篇有定句，句有定字，字有定聲”的規則。填詞時應備有工具書——詞譜和韻書去填。詞譜可參照康熙的《欽定詞譜》或舒夢蘭的《白香詞譜》。韻書可參照《詞林正韻》。當代龍榆生先生編的《唐宋詞格律》，王力先生著的《詩詞格律概要》，以及上海古藉出版社出版的《中華韻典》等也都是很好的參考書。可以供填詞者參照使用。當然，現在用《中華新韻》《中華通韻》也是可以的。歷史總在發展，也總會發展的。
詞牌的命定，當然各有出處來歷。只是有些至今還未弄清楚。就已經了解的來說，大致有如下幾種類型。
沿用詩歌的舊題。如《漁歌子》本人漁人歌之題；《巫山一段云》本為寫神女故事 之歌題；《竹枝詞》、《楊柳青》等都是早有的民歌舊題，沿用下來就作為詞牌。
摘引名句的幾個字。如《西江月》，因李白有“只今惟有西江月，曾照吳王宮里人”之句而得名；《憶江南》因白居易“能不憶江南”之句而得名；《青玉案》，因張衡《四愁詩》里有“美人贈我錦繡緞，何以報之青玉案”之句而得名；《如夢令》因李存勖《憶仙姿》一詞中有“如夢、如夢”之句而得名。
按照字數的多少。如《十六字令》、《百字令》等。又有三字令一調，是每句三字，上、下片各八句，押平韻。
采用人名或地名。如《祝英臺近》，由梁祝故事中主人公之一而得名；《沁園春》由東漢沁水園公主而得名；《念奴嬌》，由唐天寶年間宮女念奴而得名。
取最初所賦的對象。如《臨江仙》初賦水媛江妃；《天仙子》初賦天臺仙子；《河瀆神》初賦詞廟；《思越人》初賦西子；《女冠子》初賦女道士等。
詞人自己命定。凡自度曲，當然都是作者定詞牌的，如姜夔的《暗香》、《疏影》、《揚州慢》等。
詞的段式
詞的段式也就是詞的分段方式。分為兩段的詞，上段叫上片或上闋，下段叫下片或下闋。這種雙調的詞每段叫“片”或“闋”，而分為三、四段的詞稱“疊”，三段的叫“三疊”，四段的叫“四疊”。例如：《寶鼎觀》就是三疊。
單詞也稱單片，全首不分段，多為小令。如《十六字令》《漁歌子》等。
雙調本是宮調的名稱，但在詞牌中非指宮調。雙調中上下片字數、句式、平仄和用韻有一樣的，也有不一樣的。如《菩薩蠻》上下片句式與字數與用韻均不同。而《一剪梅》則上下片字數、句式、平仄及用韻都相同。
三疊、四疊是詞體格式的一種，就是分為三段或四段的詞。如分三段的《蘭陵王》等。
詞的句式
詞在韻腳處要押韻。寫詩要依“平水韻”，但詞的用韻較詩寬。詩韻用的《佩文詩韻》共106部，而詞韻用的《詞林正韻》才19部。其中“平，上，去”聲14部，入聲5部。在詞韻中，上聲去聲可以通押。我認為，今人填詞不僅上聲去聲可通押，除“入派平”外，其余入聲字均可并到仄聲中用，因為在格律詩中，入聲都是可當仄聲用的。另外還有一點尚需注意的是，有的詞牌標明宜用“入聲”字的，如《滿江紅》《賀新郎》等都要盡量用“入聲”字去填。
在詞的格律整個體系中，“字有定句”是題中應有之義。每只詞牌都是由若干長短不一的句子按照不同平仄要求組合而成的，是有序的約定俗成的不該隨意移易的，了解并掌握詞的句式組合規律因而也是填詞的一項基本功。一首詞中有不同字數不同平仄的多種句式，大體分律句和非律句兩類。律句的平仄格式和近體詩的句式相同，兩字為一個節奏點，平平仄仄兩相交替，一三五不論，二四六分明，還須注意避免孤平與下三連。這種律句格式在詞中占了極大多數。非律句格式則屬詞的特殊句式，構成情況較為多樣，復雜，這也正是需要著重予以舉例解說的。
例解：
一字句
一字句的詞牌不多，有平聲仄聲兩式。平聲的如“天。休使圓蟾照客眠。人何在？桂影自嬋娟”（蔡伸《十六字令》）中的天就是一字句。仄聲的如陸游《釵頭鳳》上下闋結句的“錯！錯！錯”和“莫！莫！莫”各三個獨詞句也是一字句。這兩種情況的一字句一般總是入韻的。
二字句
二字句詞中也不多見，可它多是入韻的。常見的有“平仄”“平平”兩式。前者如“知否？知否？應是綠肥紅瘦”（李清照《如夢令》）等。后者如“千古興亡多少事，悠悠，不盡長江滾滾流”（辛棄疾《南鄉子》）等。
三字句
三字句往往截取律句后三字用“上二下一”或“上一下二”的格式組合而成。上二下一式如“桃花落，閑池閣”（陸游《釵頭鳳》）。上一下二式如“山遠近，路橫斜”（辛棄疾《鷓鴣天》）等。
四字句
四字句式詞中使用較多，一樣分為律句非律句兩類。律句有“仄仄平平”“平平仄仄”二式，首字均可平仄不拘。如“亂石穿空，驚濤拍岸”（蘇軾《念奴嬌》）。非律句主要有“平平平仄”“仄平平仄”“仄仄平仄”“平仄平仄”四式，其共同點是第三字必平，第四字必仄，這是規則，不可移易。平平平仄式如“寒蟬凄切”“蘭舟催發”（柳永《雨零鈴》）；仄平平仄式如前調“對長亭晚”“曉風殘月”；仄仄平仄式如前調“驟雨初歇”；平仄平仄式如“悲恨相續”（王安石《桂枝香》）等等。
五字句
五字句多為律句，同近體詩。非律句通常見到的有“平仄仄平仄”和“仄平平平仄”：前者如“煙柳斷腸處”（辛棄疾《摸魚兒》）；后者如“望秦關何處”（陸游《謝池春》）等。
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六字句
六字句仍可分為律句非律句兩式。律句式為“仄仄平平仄仄”、“平平仄仄平平”二式，前式第一字、后式第一三字可平可仄。如“百囀無人能解，因風飛過薔薇”（黃庭堅《清平樂》）。六字非律句與四字非律句組合情況基本相同，即句子的最后兩字為“平仄”。如“千古風流人物”（平仄）“檣擼灰飛煙滅”（平仄）（蘇軾《念奴嬌》）。這方面的實例舉不勝舉，只要多讀些詞牌多進行創作是會逐步了然的。
七字句
七字句以律句為常，格律同近體詩。如《浣溪沙》六句七言句子通常就是七言律句。七言非律句的格式較多，尤其是一些特殊句式難以概括分類，只有參照詞牌的約定做個案處理。
用韻換韻
填詞時用韻共三種，一種是用平韻，一種是用仄韻(含入聲)，再一種就是換韻。詞的押韻要求與格律詩的押韻要求有許多不同地方。詞押韻形式較多，詞押韻可平可仄，可句句押也可幾句一押，可以一韻到底，也可以中途換韻。總體來講有以下幾點：
可平可仄。押平聲的如《憶江南》《一剪梅》《江城子》等。押仄聲的《漁家傲》《卜算子》等。
可疏可密。密的可句句押韻，如《憶王孫》《長相思》《一剪梅》等。小令一般押韻較密，風格鮮明。疏的可幾句一押，如《念奴嬌》《青玉案》《聲聲慢》等。用韻疏的一般為中長調，風格沉郁。
可以一韻到底，也可中途換韻。一韻到底的如《一剪梅》《蝶戀花》《青玉案》等。在詞中，一韻到底的占大多數，在詞中換韻形式主要有：
a.闋內換韻：如《釵頭鳳》在闋內一種仄韻換成另一仄韻，兩闋換法一致，整首詩共用兩個韻。
b.闋間換韻：如《清平聲》仄換平，一闋一韻，整首詩兩個韻，上闋為仄，下闕為平。
c.闋內闋間都換韻：既闋內換韻，兩闋各換各的，全首詩共四個韻。如《菩薩蠻》上闋仄換平，下闋另外的仄韻換成另外的平韻。《虞美人》也是這種形式。
d.平仄交錯：在闋內平，仄韻交錯使用，如《相見歡》《調笑令》《定風波》等。
e.平仄通押：如《西江月》《渡江云》等。
詞有疊韻:在詞中,有的地方有使用疊韻、疊句或部分疊句的要求，如《調笑令》《釵頭鳳》《章臺柳》等。還有的如《采桑子》《一剪梅》中的四言句可疊，可不疊。
有入聲韻：有的詞常單押入聲韻，如《憶秦娥》《滿江紅》《念奴嬌》《雨霖鈴》
換韻又稱換部，也叫“平仄轉換格”。在填這類詞牌時，一般先用仄韻，再用平韻。而且平聲韻必須與仄聲韻不同部才行。有的初學者在填這類詞牌時往往忽略這點。如這類詞牌有《清平樂》《調笑令》《菩薩蠻》《虞美人》等。
換韻后又回到原來韻部上，也叫“平仄錯葉格”。這種換韻方式為先用平聲韻，然后換到所用平聲部以外的仄韻部上，最后又回到原來的平聲韻上。這類詞寫起來難度稍大，但寫得好了，能收到獨特的效果。這類詞牌有《訴衷情》《定風波》《相見歡》等。
