一般講詩詞格律知識的書籍往往只介紹近體詩，不介紹近體詩以外的詩歌格律，這是有原因的：一是近體詩在唐代十分發達，成了格律詩的主要體裁形式；二是近體詩與科舉考試有關，應試者均需研習，這樣近體詩以外詩律形式自古以來就不被重視了。其實，古代的詩律的不是只此一種，而是有好多種。現在，我們從詩律的角度分析了一部《全唐詩》，經過歸納整理，把唐詩的格律體系概述如下，以幫助讀者了解唐代或整個古代詩律的全貌。
唐代詩律可分為三大類九小類：
一，粘式律，律聯之間相粘成詩，這即是近體詩的聲律結構形式。但是，近體詩主要是押平韻的，其次，也容許有仄韻詩；粘式轉韻詩則一般不列入近體詩的范圍。
1，1，粘式平韻律詩。如：
城上宴飲（白居易）
留春不住登城望，惜夜相將秉燭游。
風月萬家河兩岸，笙歌一曲郡西樓。
詩聽越客吟何苦，酒被吳娃勸不休。
從道人生都是夢，夢中歡笑亦勝愁。
這首詩的聲律結構是aB/bA/aB/bA/式，也即是近體詩的格律。可不必多舉例的。
1．2．粘式仄韻律詩。如：
關山月（崔融）
月生西海上，氣逐邊風壯。
萬里度關山，蒼茫非一狀。
漢兵開郡國，胡馬窺亭障。
夜夜聞悲笳，征人起南望。
這首詩的結構是ba/Ab/ba/Ab/式，是近體詩的仄韻五律。仄韻七律則十分罕見，如韓偓：《意緒》，是ba/Ab/Ba/Ab式。
1．3．粘式轉韻律詩。如：
和盧明府送鄭十三還京兼寄之什（孟浩然）
昔時風景登臨地，今日衣冠送別筵。
醉坐自傾彭澤酒，思歸長望白云天。
洞庭一葉驚秋草，濩落空嗟滯江島。
寄語朝廷當世人，何時重見長安道。
這首詩的結構是aB/bA/ab/Ba式，前兩聯是平韻七絕，后兩聯是仄韻七絕，中間轉了韻，而近體詩是不轉韻的，所以，一般不承認其為近體詩。但是，它的聲律結構和近體詩是一致的，僅因轉韻而把它歸入古體詩的范圍，也是不恰當的，應該承認它是一種格律詩，即粘式轉韻七律。一般認為在近體詩的發展上有重大貢獻的宋之問，也寫有這種七律，如《軍中人日登高贈房明府》、《至端州驛見杜五審言沈三佺期閻五朝隱王二元競題筆慨然成詠》二詩，聲律結構是ab/Ba/AB/bA式，由仄韻轉為平韻。轉韻律詩既有近體詩的格律氣氛，又因它是以韻分段和平仄韻遞用而有活潑多變的語音表達效果。在《漢語詩律學》中，王力先生曾稱轉韻律詩為'新式的古風’，他說“典型的新式古風須具備三個條件：一，平仄多數入律；二，四句一換韻；三，平仄韻遞用。”（該書353頁）其實，這種詩既然已是平仄合律了，就應屬于律詩的范疇，所以稱為轉韻律詩比稱為'新式的古風’更為切合實際。轉韻律詩主要用于七言體詩歌，五律的長篇律詩一般也是不轉韻的。
二，對式律，律聯之間平仄相對成詩，也即是全篇'失粘’的詩律形式，在初唐和盛唐詩中并不少見，中唐以后較為罕見。
2．1．對式平韻律詩，如：
戰城南（盧照鄰）
將軍出紫塞，冒頓在烏貪。
笳喧雁門北，陳翼龍晨南。
琱弓夜宛轉，鐵騎繞參驔。
應須駐白日，為待戰方酣。
送常侍御卻使西蕃（韋應物）
歸奏圣朝行萬里，卻銜天詔報蕃臣。
本是諸生守文墨，今將匹馬靜煙塵。
旅宿關河逢暮雨，春耕亭障識遺民。
此去多應收故地，寧沙辭塞往來頻。
這兩首詩的結構都是bA/bA/bA/bA式，結構是很簡單的，在語音表達效果上有呆板少變之嫌，但仍不失為格律詩的一種體式，唐詩中也有不少詩例。
2．2．對式仄韻律詩。如：
悲紈扇（韋應物）
非關秋節至，詎是恩情改。
掩嚬人已無，委篋涼空在。
何言永不發，暗使銷光彩。
三洲詞（溫庭筠）
團圓莫作波中月，潔白莫為枝誰雪。
日隨波動碎粼粼，雪似梅花不堪折。
李娘十六青絲發，畫帶雙花為君結。
門前有路輕別離，唯恐歸來舊香滅。
這兩首的前一首是對式仄韻小律，結構是ba/Ba/ba式；后一首是對式仄韻七律，結構是ab/Ab/ab/Ab式，末聯'別’是拗字。對式仄韻律詩詩例不多，但在短小的詩體五絕、七絕中較為多見，直到中晚唐也仍有其例。如：柳宗元《江雪》、劉禹錫《淮陰行》等，都是寫得很好的小詩，是對式仄韻五絕；又如：白居易《寒食月夜》、《村夜》等，也是對式的仄韻七絕。
2．3．對式轉韻律詩，如：
魏倉曹東堂檉樹（李頎）
愛君雙檉一樹奇，千葉齊生萬葉垂。
長頭拂石帶煙雨，獨立空山人莫知。
攢青蓄翠陰滿屋，紫穗紅英曾斷目。
洛陽墨客游云間，若到麻源第三谷。
這首詩的結構是AB/aB/ab/Ab式，由平韻轉為仄韻，全詩是對式結構。只有第一句'樹’，第五句'滿’是拗字。這種格式的詩例很少。至于五言詩，則大多不會轉韻，沒有這種體式。
三，混合律，律聯之間的平仄關系是時粘時對的，詩人作詩由于各種原因不得不使詩中出現失粘之病，結果就成了這種粘對關系混合的格律形式。
3．1．混合式平韻律詩。如：
使之塞上（王維）
單車欲問邊，屬國過居延。
征蓬出漢塞，歸雁入胡天。
大漠孤煙直，長河落日圓。
蕭關逢侯騎，都護在燕然。
出塞（王維）
居延城外獵天驕，白草連山野火燒。
暮云空磧時驅馬，秋日平原好射鵰。
護羌校尉朝乘障，破虜將軍夜度遼。
玉靶角弓珠勒馬，漢家將賜霍嫖姚。
以上第一首的結構是bA/bA/aB/bA式，在第一、二聯間失粘，結果第一、二兩聯是對式結構，第二、三、四聯是粘式結構，兩種結構混合在一首詩中。后一首是混合式平韻七律，其結構是AB/aB/aB/bA式，在第一、二、三聯之間失粘，結果前三聯是對式結構，后兩聯是粘式結構。這種格式的詩例甚多，尤其是在初唐和盛唐時期。
3．2．混合式仄韻律詩，如：
新晴野望（王維）
新晴原野曠，極目無氛垢。
郭門臨渡頭，村樹連溪口。
白水明田外，碧峰出山后。
農月無閑人，傾家事南畝。
春曉曲（溫庭筠）
家臨長信往來道，乳燕雙飛拂煙草。
油壁車輕金犢肥，流蘇帳曉春雞早。
籠中嬌鳥暖猶睡，簾外落花閑不掃。
衰桃一樹近前池，似惜紅顏鏡中老。
以上前一首的結構是ba/Ba/ab/Ab式，第一二三聯間失粘；后一首是七律，結構是ab/Ba/ab/Ab式，在第三四聯間失粘。
3．3．混合式轉韻律詩，如：
滕王閣（王勃）
滕王高閣臨江渚，珮玉鳴鸞罷歌舞。
畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。
閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。
閣中帝子今何在，檻外長江空自流。
這是一首為人傳頌的名作，其結構是ab/Ba/AB/aB式，在第三四聯間失粘，上半首押仄韻，下半首轉為平韻。至于五律，則無其例。但是五言排律和七言排律屬于這種格式的詩例很多、十分突出。例如：劉希夷《采桑》一詩，共長十聯，是混合式轉韻五言排律；楊炯《奉和上元酺宴應詔》，是長達三十聯的混合式轉韻五排。又如《江上贈竇長史》、劉長卿《客舍喜鄭三見寄》、韋應物《送孫征赴云中》等，都是混合式轉韻七言排律；崔顥《代閨人答輕薄少年》一詩則長至十聯，是混合式轉韻七排。
以上所述，是唐代詩律形式的全貌，按聲律和韻律交叉分類，共為九類。可見，近體詩的格律形式并非唐代格律詩的唯一內容，它只是這個詩律體系中的一二種形式。歸納整理出其他各類詩律形式，對更深入研究近體詩和探討詩律的形成、發展過程，是頗有積極作用的。可是，過去未為詩律學者所重視，所以，特作概述。
