倫炳宣
險韻，即作詩時，選用字數較少的韻部或者艱澀生僻的字相押，讓人讀起來覺得驚警險峻而又化艱僻為平妥，無湊韻之弊。唐宋詩人中曾有故意押險韻以炫奇的，蘇軾就有《雪后書北臺壁二首》：
其一：
黃昏猶作雨纖纖，夜靜無風勢轉嚴。
但覺衾裯如潑水，不知庭院已堆鹽。
五更曉色來書幌，半夜寒聲落畫檐。
試掃北臺看馬耳，未隨埋沒有雙尖。
其二：
城頭初日始翻鴉，陌上晴泥已沒車。
凍合玉樓寒起粟，光搖銀海眩生花。
遺蝗入地應千尺，宿麥連云有幾家。
老病自嗟詩力退，寒吟冰柱憶劉叉。
這兩首詩分別選用平水韻“十四鹽”和“六麻”，末句分別用“尖” 、“叉”二字押韻，雖屬險韻而造語自然，被推為險韻中的名作。后又步前韻作詩數首，其造語押韻亦復自然，因以“尖叉”為善用險韻之代稱。
之所以稱其為險韻，是因為十四鹽韻字較少，屬于窄韻。而麻韻雖然稍多，但因“叉”字典故詞語少，屬于俗字，一般人不敢輕易使用。世人佩服蘇軾能在險韻中信步游行，便紛紛起來仿效。其弟蘇轍有《次韻子瞻賦雪二首》，其尾聯分別押尖叉韻；王安石的《讀眉山集愛其雪詩能用韻復次韻一首》和《讀眉山集次韻雪詩五首》，其尾聯韻腳字均為“叉”。
現在看來，使用尖叉押韻，不一定再是險韻。這是因為，隨著歷史的進步，社會的發展，人們的社會活動范圍越來越大，社會實踐越來越頻繁，接觸的人和事也越來越多，所以“尖叉”的適用范圍更加廣泛，其造句困難也就相應地減少。其實，作詩講究詩意翻新，同一個字針對不同題材就會有不同的使用方法，就會產生新的詞組，其驚警險峻也就不復存在。前一段，網絡《大河之南》開展一周一評活動，山陽詩翁步蘇軾險韻以當前南海局勢熱門話題作《感事二首》：
其一：
海風瑟瑟也柔纖，戲我衣襟扣未嚴。
擠進絲絲腥血氣，裹來點點苦沙鹽。
驚飛孤燕思家夢，忍見兇蛇占屋檐。
空有強弓難使勁，只留芒刺在心尖。
其二：
夜郎雖小有狂鴉，要學螳蟲臂擋車。
借枕重溫軍國夢，尋機再綻霸王花。
曾頒降詔迷天眼，又立盟書救病家。
待看彈飛群丑舞，西歪東倒仰巴叉。
這兩首詩把尖叉移植在現代題材上，通暢自然，既無湊韻之嫌又無險峻生澀之感。其后引來眾多詩友步韻跟帖，且題材新穎各有特色，不少尖叉韻句堪稱一絕：“會挽雕弓如滿月，只留玄鐵在鋒尖。”（中國鐵血玫瑰）“未得方家三昧火，空將禿筆磨成尖。”（子英）“東戎豎子肝腸黑，墓冢興風似夜叉。”（劉豫州）“清泉縱對山林笑，豈管他人言語尖！”“何不乘風登釣島，收完蝦蟹曬鋼叉！”（黃池樵客）“ 華夏繁華求信譽，當心利用使尖叉。”（玉蝶）這些詩句具有強烈的愛國情懷和濃厚的現代生活氣息，既生動形象又極富哲理，把尖叉用得恰到好處，給人耳目一新的感覺。正所謂，詩意翻新，險韻不險。(原載《詩詞百家》2012第五期）
