有目共睹，蕾雅·賽杜扛得起“邦女郎”的標簽。人稱“法蘭西玫瑰”的她，是斯嘉麗·約翰遜和克蕾曼絲·波西的結合體，自帶法國女人的神秘氣質。她一人千面。有時，靈動、天真，像純情的少女。有時，知性、優雅，熟女氣息撲鼻。
她可以是《碟中諜4》中冷艷性感的女殺手；也可以是《阿黛爾的生活》中那一抹最溫暖的“藍色”。你永遠無法預測蕾雅·賽杜下一次出現時候的樣子，唯一不變的，是每次都讓人驚艷。這部《法蘭西》更是讓人叫絕！
影片在今年法國權威電影雜志《電影手冊》公布2021十佳電影名單中穩穩上榜。由布魯諾·杜蒙執導，創作低產、生活低調的他是當今法國大獲推崇同時頗具爭議的導演之一,哲學碩士出身的他常在其作品中展現人類極端暴力與性行為的丑陋。
1997年，他的第一部故事長片《人之子》在戛納國際電影節一鳴驚人。1999年的《人性》頗具疏離內斂的禁欲風格，最終以黑馬姿態連獲戛納評審團大獎、最佳女演員及最佳男演員三項大獎。2003年的《29片棕櫚葉》延續著關注與爭議。今年的這部《法蘭西》仍有爭議，但布魯諾·杜蒙說：“法蘭西”有很多缺點，但我仍歌頌她。”
蕾雅·賽杜在《法蘭西》中，飾演一名叫法蘭西的記者，整部電影，宛如蕾雅·賽杜的獨角戲，導演把她的美貌和演技，360度無死角拍下來呈現在大銀幕。仿佛是為了彌補007里面蕾老師的工具花瓶形象，布魯諾·杜蒙用她的巨幅近景面部特寫和情緒流變證明了蕾老師的實力。
影片從女神的懟臉拍開始——法蘭西一頭金發，口涂大紫唇，身穿同色系大衣，走精英干練女強人風。
她是備受追捧的時政節目主持人，是奔波在一線，采訪報道的記者。天天享受名利富貴的滋味，賺飽荷包、又有著嬌媚艷麗的外表，飽受一票粉絲的愛待。這時的她，連一根頭發絲兒都散發著朝氣，臉上寫滿了驕傲。
不過人紅是非多的壓力又誰能懂? 外人看到的那面不一定是真實的,法蘭西也有不想暴露的秘密，比如形同虛設的婚姻。她與丈夫鮮少講話，每次開口就開足馬力，恨不得來個暴力碰撞。
白天忙工作，導致她身心俱疲，過少的陪伴讓她與兒子愈發變生分，有時，兒子與老爸親近，法蘭西就像個外人。再難過，再空虛，法蘭西只要一踏出家門，就像位斗士，不容許外人發現自己的軟肋，誰知，一場意外打破了這一切。
她開車撞倒一位青年，對方腿部骨折.這一場面被旁邊的路人抓拍，很快登上各大新聞頭條。
公眾人物最怕爆發危機，為此她除賠償外，還專門登門道歉。只不過，一定要隨身帶著拍攝團隊，畢竟如此善良有誠意的行為，怎么不讓公眾看到呢？
然而讓法蘭西本人沒想到的是，危機之后，更讓她崩潰的還在后頭……
她看似光鮮亮麗的生活背后已經徹底被撕碎了。她無法平衡生活，無法在真和假之間找到真實的邊界，她一次又一次在偽善的情緒調動下內耗。
她的報道有著很強的感染力，可攝影機的介入使得整個采訪有了表演的性質，一切按照她的安排拍攝素材，按照她的邏輯剪輯。她的情緒流動是表演，是一種能夠做出的最佳應對機制。
攝像頭之外的戲謔、鏡頭下的輕浮舉動被嚴肅的畫面和配音替代。剪輯完成，節目放送，她拋下又一個話題，人們歡呼她的針砭時弊，卻忘了情緒被她煽動也忽視了眼見不一定為實。
女主名字為法蘭西，這是個符號，她指代了法國，你看到她如同看到了星光璀璨，可惜那只是她禮服上的廉價亮片；她指代了新聞界，你看到了真實的畫面不過是多少次轉碼后的美麗拼貼。她是破碎的拼貼、披著華麗外衣的碎屑。
光經過折射誕生了彩虹，很美，卻模糊了本來的面目。光的折射產生了光暈，你凝視它，陷入一種理性和感性撕扯的眩暈……
導演布魯諾·杜蒙的技法和風格已經被其運用得愈加嫻熟、精湛、巧妙；借女主角的存在和經歷進行各種諷刺、指代，看似淺顯卻不俗氣；大量針對蕾雅·賽杜面部的特寫傳遞出的不同情緒和心境，無論是絕美還是神傷還是徘徊，明晰有序。
蕾雅·賽杜的表演更讓人意猶未盡。她的表演，撐起了略微單薄的劇本，值得一個影后。觀眾說，只有法國人能拍出她的美，一點也不假。兩個小時的時長，宛如蕾雅·賽杜個人的時裝舞臺，職業套裝、晚禮服、日常穿搭，應有盡有。紅唇藍眸，皮膚粉白，衣著光鮮，隨便一個鏡頭都殺我千百遍。絕對值得一看！
