藝術領域中，

女性一直是臨摹和塑造的對象，

凝聚著情感和遐思。

但真正具有影響力的女性藝術家

卻寥若星辰。

▼

仔細品位她們的作品，那獨特的切入和細致的視角，柔和而感性、敏銳且細膩的特征；為男性主導的藝術領域增添了許多色彩，也讓我們對藝術的認識拓展到更廣闊的視野和空間。

1

——索芳妮斯貝 安古索拉——

Sofonisba Anguissola 1532-1625

安古索拉是文藝復興時期的意大利女畫家，是具有國際聲譽的女性藝術先驅，曾和Bernardino Campi和Bernardino Gatti一起學習藝術，史無前例。

當時社會在對女性學藝術懷有偏見：女性通過藝術創造獲得成功，實現目標和理想，宛如天方夜譚。即使很久以后婦女允許成為藝術學徒，解剖學和人體依然是禁區。

安古索拉之所以在藝術上有所建樹，和家庭教育密不可分，父親經常鼓勵她在藝術學習上多加努力。這在當時的社會教育背景下，實屬不易。

安古索拉與Campi師承關系開了男老師帶女學生的先例。米開朗基羅還曾送過一些畫給安古索拉臨摹，并親自對作品給予指導。

安古索拉相當多產，作品有大約50幅。最重要的是，她是首位進行多人物肖像創作的畫家。作品《露西亞、米勒娃和歐羅巴-安古索拉下棋》，表現的就是她穿著正式的服飾與姐妹們下棋的輕松場景。

當時意大利肖像畫都比較刻板，人物僵硬。安古索拉創造了自然的人物繪畫手法，畫真實自然的人，而非人們想要被畫成的樣子。

15世紀50年代，安古索拉逐漸為人所知，還被邀請至西班牙出任菲利普二世的宮廷畫師。之后的14年間，她在宮廷有專門用于畫肖像的住處，甚至成為伊麗莎白女王及女兒的藝術導師。

作為頗具創新精神的肖像畫家，安古索拉打破當時社會對女性追求藝術的性別障礙，始終堅持創作，不斷突破自我。這不可忽視的藝術力量，在同時代甚至后人中都很罕見，安古索拉在國際畫壇上的地位和影響激勵了很多女藝術家。

2

——阿特米西亞·真蒂萊斯基——

Artemisia Gentileschi 1593–1653

真蒂萊斯基是巴洛克時期意大利藝術上最杰出的女性，擅長在畫作中表現不為人知的女性進步和思考。

真蒂萊斯基受父親畫家Orazio Gentileschi的影響步入藝術界，但風格卻受卡拉瓦喬影響更甚，偏向現實主義而非理想主義，擁有極高的辨識度。

真蒂萊斯基早期備受關注的畫作是《Susanna and the Elders》，講述Susanna被邪惡夫婦誣陷，因拒絕敲詐而被捕，快折磨致死時Daniel救了她，揭露謊言，洗清冤屈的情節。

畫作之所以引人矚目，因為真蒂萊斯基側重表現Susanna的情感及創傷體驗。在那個時代，從未有畫家用如此真實的手法，呈現女性內心的細膩情感。

1612年，曾經是真蒂萊斯基老師的Agostino Tassi強奸了她，更試圖通過結婚掩飾罪行。官司公審時揭穿了Tassi的險惡用心，他想要謀殺真蒂萊斯并盜取其畫作。Tassi最終判處一年有期徒刑，但始終沒有執行。

經歷過強奸、審判、女性的無助以及長時間的法庭對峙之后，真蒂萊斯基從此改變畫風，專注于女性力量的表達，以堅強的女性形象宣泄孤立無援的絕望情緒，仿佛對自己的影射。

作為卓有成就的藝術家，真蒂萊斯基一生都奉獻給了繪畫，獲譽無數。同時，她專注于為女性發聲，用自己的情感澆筑堅強的女性形象，影響深遠。

3

——伊麗莎白·維杰·勒布倫——

Vigée Le Brun 1755–1842

勒布倫生于巴黎，是洛可可時期眾所周知的人像畫家。

作為法王路易十六王后瑪麗·安托瓦內特的私人畫家，勒布倫創作了數以百計的畫作，包括600張人像畫和200張風景畫。

勒布倫的藝術在當時就享有盛譽，1783-1789年最具創造性的年代，作品甚至超越巴黎高等藝術學院每兩年一次的沙龍藝術品數量。

法國大革命時期，勒布倫和女兒逃離法國，游歷歐洲，即使流亡期間也從未停止作畫。

勒布倫一路游歷到俄羅斯，繼續以自己獨有的風格創作，所到之處得到貴族們熱烈歡迎和追捧，還曾為凱瑟琳皇后和女兒畫了美麗的肖像畫。

1801年重返巴黎的勒布倫依舊致力于肖像畫，直至生命結束。

勒布倫對繪畫的熱情，獨特的個人風格，多產的職業生涯以及遍及全球的影響力，至今依舊鼓舞人心。

4

——貝爾特·莫里索——

Berthe Morisot ,1841--1895

貝爾特·莫里索出生于巴黎，是印象派不可或缺的人物和最出色的女畫家，其祖父為著名的洛可可畫家弗拉戈納爾。

莫里索自幼喜歡繪畫，最初跟隨學院派吉夏爾學畫，后來師從柯羅，受其影響強調師法自然。

1864年，23歲的莫里索首次以兩幅風景畫，入選聲譽卓著的巴黎學院派美展沙龍，之后連續6年參展。

一次偶然的機會，莫里索在盧浮宮結識馬奈，后與其弟結婚，來往密切，相互影響。莫里索不僅掌握戶外繪畫要領，更開始效仿印象派的繪畫手法，注重光色的研究 。

在 1874 年莫里索放棄沙龍畫展，投向印象派的懷抱，展出了描繪其姐姐和侄女的作品《搖籃》。溫情的畫面體現了人性的溫柔，更為她贏得了藝評人少有的贊譽。

莫里索的作品主題基本圍繞其日常生活經驗與家常一隅，親朋好友，同時試圖反映19世紀社會階級與性別差異，以及對當時女性藝術家造成的限制。

莫里索擅長肖像畫和風景畫，憑借女性特有的直覺和敏感，她的畫面排除一切粗野的筆觸，而著重擷取生活中的詩意，那精美而華麗的光影色調，使平凡的日常生活也顯得如此活躍而生動。

在將莫里索視為知己的早期印象派大師評價說：“這位技巧卓越的女畫家，樂于同任何人并肩戰斗，同整整一代的繪畫完美的聯系在一起”。

5

—— 瑪麗·卡薩特 ——

Mary Cassatt 1844-1926 

瑪麗·卡薩特是當時極少數活躍于法國藝術界的美國藝術家。更是不受世俗拘束、意志堅強、全心投入自己熱愛藝術事業的女性。

卡薩特早年便學習繪畫。在那個女人無法進入藝術學校的年代，卡薩特只能上私教，但立志成為職業畫家的目標從未動搖。

卡薩特21歲時游歷歐洲，研究意大利、西班牙等藝術前輩的名畫。1872年，卡薩特作為唯一被邀請參展的美國人，以《The Mandolin Player》入選巴黎美術學院沙龍展。

此時正是印象派嶄露頭角的新世紀。定居巴黎的卡薩特非常欣賞印象派對外光的表現和色彩明亮的畫面，后來和德加結下了深厚的友誼，并不斷參加印象派畫展。塞尚、莫奈、雷諾阿等印象派主將都引她為知己。

1886年卡薩特偏離了印象派，強烈的設計、卓越的素描和明亮的色彩，創造出簡樸和直率的畫風。一系列母愛為主題的代表作，造型生動，色彩豐富，溫情洋溢，透露出生命的光輝。

 the bath circa

卡薩特始終追求夢想，堅持藝術創造，最終成為震驚世界的女性藝術家。

6

——凱綏·珂勒惠支——

Kaethe Kollwitz，1867—1945

珂勒惠支，德國版畫家，雕塑家，現代美術史上最早以作品反映無產階級生活和斗爭的版畫家之一，一生旗幟鮮明地支持革命事業。

珂勒惠支的早期作品《織工反抗》、《起義》和《死神與婦女》、《李卜克內西》 、《戰爭》等，不僅傳達了資本主義制度下工人階級的悲慘命運和斗爭精神，而且喚醒了人們反對侵略戰爭，實現世界大同的理想。

1927年珂勒惠支應邀訪問蘇聯，社會建設鼓舞了她的創作熱情 ，版畫《游行示威》、《團結就是力量》、《母與子》等，表明了她對無產階級解放事業的新認識，藝術水平也達到新境界。

1928年，珂勒惠支被選為柏林藝術學院版畫部主任，同時被授予教授的學銜，這是德國藝術教育界首位女教授。

1933年，希特勒對進步文化界實行法西斯鎮壓。珂勒惠支被解除一切職務，禁止展覽和出版。但是全世界的進步人士都尊敬這位杰出的版畫家。羅曼·羅蘭稱頌道:'珂勒惠支的作品是現代德國的最偉大的詩歌，它照出窮人與平民的困苦和悲痛。'

珂勒惠支的作品可以被視為一部“人物姿態和表情的詞典”，在女性藝術家之中，震動藝術界，現代幾乎無出凱綏·珂勒惠支之右者。

7  

—— 瑪麗·洛朗桑——

Marie Laurencin 1885-1956 

瑪麗·洛朗桑是巴黎藝術界的一朵耀眼的玫瑰，是改變了藝術流向的“野獸派”和“立體派”中的一員，年輕時代便與馬蒂斯、畢加索等交往緊密。

洛朗桑的出眾風格獨樹一幟，在巴黎風云變幻的藝術天地中找到屬于自己的美學視域。那艷麗嫵媚中透露淡雅高貴的氣質，如神秘薄沙般極富抒情韻味。 

洛朗桑在作品中強調展示色彩般的音樂韻律，以純凈的色塊組合尋求富有變化的和諧，猶如詩歌中的韻腳和節奏變幻，帶給美妙的體驗和視覺享受。

洛朗桑賦予色彩神奇的魔力，它對主題的提煉達到高度意象化的境界，將形象與構圖統一在感性色彩中，傳導出一種難以言說的夢境化美感。

代表作《美惠三女神》形象輕盈而優雅，明靜之中流露著溫婉和奢華，宛如湖水般清澈，展露著安謐、寧靜的氣氛，在知覺層面上有著不易察覺的持久的沖擊力。

洛朗桑將心靈的光輝隱藏在審慎選擇的色彩暗示里，將寧靜與深邃隱約流瀉在裝飾化的純美氛圍中，使作品超越時代限制，發展出溫婉嫵媚的抒情風格。

洛朗桑畫中那明亮輕柔、極富敏感性的靈氣，充分體現了富于直覺激情的女性魅力，是巴黎畫派一個全新的開拓。 

8

——喬治亞·歐姬芙——

Georgia O'Keeffe 1887–1986

作為20世紀藝術大師之一，歐姬芙的作品已成為1920年代美國藝術的經典代表。

歐姬芙以半抽象半寫實的手法聞名，主題多為花朵微觀、巖石肌理，動物骨骼以及內陸景觀，同色調的微妙變化組成富有韻律的構圖。

1912年，歐姬芙受Arthur Wesley Dow啟發，認為“藝術家應善用線、色彩、面與形來詮釋自己的理解和感覺”。歐姬芙嘗試將自己的風格融入其中，以身邊事物創作抽象畫，是美國首先突破現實主義的畫家之一，預示著美國藝術走向一個新的臺階：純抽象主義。

1919年歐姬芙搬到紐約，畫作主題越來越豐富，色彩、線、面都已呈現出強烈的個人風格，清澈純凈，賦予畫布神秘而富有生命力的氣質。

1924年，歐姬芙開始了最著名的花卉系列，以微妙的曲線和漸進的層色，組成神秘又具有生命力的構圖，1925年展出時即將歐姬芙推到繪畫生涯的高峰。其中“海芋”以25000美元創造了當時在世藝術家畫作的最高價，也奠定她代表1920年代美國畫家的地位。

歐姬芙晚年去新墨西哥進行了一場旅行，那里的景觀、色彩和巖石，給予她巨大的創作靈感，最終選擇定居。不管進行哪種主題的創作，她作品的歡迎度從未被動搖過。

無論有意還是無意，歐姬芙始終是潮流的締造者，其漫長的一生本身就是引人入勝的傳奇；直至1986年98歲高齡去世時，歐姬芙已經成為歷史上最杰出的女畫家。

歐姬芙的藝術始終按自己的邏輯發展，巨大的成功源于她始終清楚自己要什么，以及為此要舍棄什么。

9

——弗里達·卡羅——

Frida Kahlo  1907–1954

弗里達·卡羅是以用色大膽和詭異自畫像而著稱的超現實主義藝術家，也是墨西哥最受歡迎的現代女畫家。

弗里達18歲時遭遇車禍，對身體產生了永久的創傷，康復階段由于行動不便，她放棄正在進行的醫學學習，開始嘗試繪畫。作品源泉是她的天才和熱情，也是醫療過程中的個人痛苦和斗爭的編年史。

藝術和生活密不可分，在弗里達的繪畫生涯中，共畫了超過140幅畫作，其中有55幅自畫像，畫作主題多是對身體和心理狀態的象征性表達。

弗里達熱愛墨西哥的一切，它的色彩、民間藝術、傳統服飾，以及重視誠信和家庭的價值觀，時而幻想、時而奔放，強烈而寫實，明亮且多彩。

弗里達的生命中還包含與畫家里維拉的動蕩婚姻，及共和黨的政治傾向。隨著時間的推移，作品越來越多地展示了她與慢性疾病和精神痛苦的斗爭。

作為自傳型畫家，弗里達的全部藝術成就應包括三部分：迷人的女性氣質，曲折多姿的生活，還有凝結著敏銳生命體驗的諸多畫作。

弗里達用充滿情緒和熱情，絕望與痛苦的畫作分享她感受到的一切，這些想法和感受在畫布上展露無遺，仿佛全世界都能窺探到她的思想和狀態。

10

——草間彌生——

Yayoi Kusama 1929-

“如果不是為了藝術，我大概很早就自殺了”。

作為日本最偉大的藝術家，草間彌生早在幾十年前，就已成就了日本藝壇至今無人超越的高度，引領前衛藝術近半個世紀。

草間彌生自幼患有神經性視聽障礙，被大量幻覺困擾，眼中的世界仿佛隔著一層斑點狀的網，甚至夢境中的空間，都布滿了密集的圓點。

疾病也成為了草間彌生的藝術之靈，她嘗試以圓點來描繪這個世界，最終成為她最具標志性的繪畫符號。

草間彌生是戰后日本最出色的國際藝術家之一，也是紐約前衛藝術的一員，藝術對她而言不僅是創作，更是治療自我的一種方式。

草間彌生在紐約邂逅了美國藝術家約瑟夫·柯內爾，彼此相伴至1972年柯內爾去世。伴侶的離去給草間彌生帶來沉重的打擊，她的精神問題越來越嚴重。1973年草間彌生從紐約回到東京的精神療養院。

草間彌生的創作手法有繪畫、軟雕塑、行動與裝置藝術等，歸類到多種藝術派別，包含了極簡主義、超現實主義、原生藝術和抽象表現主義等。作品呈現了一種自傳式的、深入心理的內容。

1966年，作品《無限的愛》（Love Forever）用圓燈泡和大面鏡的無限反射，造成相當視覺迷幻的作品，具有無窮的震撼力，是草間彌生的成名作。

同年，草間彌生受邀參加第33屆威尼斯雙年展，作品名為《那克索斯的花園》（Narcissus Garden）

1998年開始，草間彌生創作共十件《無限網》雕塑系列，將二元平面幻想的圓點圖案，延伸至維納斯的三元立體雕塑上，其藝術感官已完全被強烈的潛意識幻想操控。

作為紐約前衛藝術的先鋒人物，草間彌生的影響力甚至堪比波普藝術領袖安迪·沃霍爾。

晚年的草間彌生住在東京的心理治療所，繼續從事藝術創作，她經常對媒體表示“如果不是為了藝術，我應該很早就自殺了。”

何必苛求每個人都與世界一致

有的人就是被上帝安排來顛覆世界的

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