第一章 花卉寫生概述
一朵花，一片葉，雖細(xì)小微觀，然大千世界自然之美盡現(xiàn)。宋人花鳥的“簡約、寧靜和純真典雅”，讓我們重拾對經(jīng)典的感懷，無論歲月如何流轉(zhuǎn)，經(jīng)典的瞬間將永遠(yuǎn)被定格。柔美之筆跡，意境之清空悠遠(yuǎn)，形態(tài)之生動(dòng)逼真，似一曲生命律動(dòng)的詩篇，穿梭千年之輪蒼，躍然絹素之上。向我們訴說著那遙遠(yuǎn)的記憶。這心靈之感動(dòng)，精妙之筆墨，典雅之圖象，無不讓我們對宋人觀察自然的能力倍增崇敬之情。這些生動(dòng)形象的表現(xiàn)都源于對生活的真情感悟。源于在自然之中的寫生之感。藝術(shù)“源于生活，而高于生活”。而寫生則是“源于生活”的重要途徑。
寫生是泛指以實(shí)物為對象進(jìn)行描繪的作畫方法。中國民族繪畫傳統(tǒng)對不同的對象有不同的要求：人物——寫神，山水——寫意，花鳥——寫生。對花鳥寫生的概念應(yīng)該從兩方面來認(rèn)識(shí)。
其一是指對花鳥寫照，面對實(shí)物直接描繪。
其二是指寫花之生意、生機(jī)，是指創(chuàng)作方法和創(chuàng)作精神。
古人講“師造化”，即以造化為師，也就是以自然為老師，向自然學(xué)習(xí)，尊重自然，客觀描繪自然。“緣物寄情”，通過描繪自然之美，傳達(dá)人的情感精神與追求，在中國花鳥畫發(fā)展的歷史之中，師造化的繪畫高手不勝枚舉。在北宋時(shí)期就已經(jīng)形成了以寫生為基礎(chǔ)，并通過寫生來表達(dá)精神追求的藝術(shù)傳統(tǒng)，古代畫家都面向生活，從廣闊豐富的現(xiàn)實(shí)生活中汲取素材，加工創(chuàng)作。宋代宋伯仁撰寫的《梅花喜神譜》序中說：“余于花放之時(shí)，不厭細(xì)徘徊于竹籠苑屋邊，諦玩梅花之低昂、俯仰、分合卷舒，圖寫花之狀貌，得二百余品¨¨¨”。可見古人是如何觀察寫生的。北宋花鳥畫家趙昌，更是對花寫照，史書上記載他不但當(dāng)場畫形象，而且做色彩記錄。善畫花果、折枝花開，“極有生意”，用色鮮活。常于晨露之下對花寫生，自號(hào)“寫生趙昌”。曾云巢畫草蟲。“取蟲草籠而觀之，窮晝夜不厭，又恐其神不完也，復(fù)就草地之間觀之，于是始得其天。方其前筆之際，不知我為蟲草、草蟲之為我耶”。這種追求已經(jīng)進(jìn)入了寫生的更高層次，不僅要描繪物體的形狀，而且要傳神、達(dá)意、抒情。從以上事例可見古人對寫生的重視程度。
中國工筆花鳥畫之所以能達(dá)到很高的藝術(shù)成熟，就在于歷代花鳥畫家們在學(xué)習(xí)，繼承與發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造性地運(yùn)用傳統(tǒng)技法，概括地表現(xiàn)了既真實(shí)而又能傳情達(dá)意的藝術(shù)形象。而這些技法與創(chuàng)作構(gòu)想都源于寫生，因此重視生活，注重寫生已成為花鳥畫發(fā)展的重要特征。
第二章 工具與材料
1、 工具：
筆：寫生用筆，初學(xué)者以鉛筆為宜，如HB、B、2B鉛筆易于修改，有極強(qiáng)造型能力者也可以用鋼筆、中型筆、毛筆等。有的為記錄色彩，也可用彩色鉛筆等，可根據(jù)具體情況選擇。
畫夾、畫板：大景寫生或大幅寫生，可用畫夾、畫板。
速寫本：速寫本較畫夾、畫板輕便，宜攜帶，開本大小多樣。
2、 材料：
紙：寫生用材料較簡單，以紙為主，可用圖畫紙、素描紙和生宣紙。
3、 輔助器材：
相機(jī)：在沒有時(shí)間進(jìn)行長期寫生或在不具有寫生條件的情況，可用相機(jī)進(jìn)行記錄，也可在寫生之后利用相機(jī)拍攝花卉照片利于今后為寫生整理與創(chuàng)造收集素材做準(zhǔn)備。
宋麗榮 花卉寫生
喜歡分享第三章 花卉的結(jié)構(gòu)與形態(tài)
第一節(jié) 花的結(jié)構(gòu)與形態(tài)
一、花的結(jié)構(gòu)：
花是花鳥畫中描繪的主要對象
自然界之中的花，千姿百態(tài)、種類繁多，典型的花朵由花柄、花托、花瓣、花萼、雌蕊和雄蕊組成。
花的基本構(gòu)造及各部名稱
圖
二、 花冠的形狀
1） 花萼為花的最外部，通常為綠色。其勢環(huán)列，有合萼和高萼之分。稱外花被。
2） 花冠亦稱內(nèi)花被亦有離合之分。花瓣分離稱離瓣花冠，花瓣的下部聯(lián)合者稱為合瓣花冠。
離瓣花冠又有單瓣和復(fù)瓣之分。單瓣花例如，梅花、桃花、山茶花等 圖
復(fù)瓣花例如，牡丹、菊花等。 圖
常見花冠分十字型、蝶型、管狀、舌狀、唇型、鐘型、輪狀、喇叭型、高腳碟型。
3） 花蕊為花的中心部分。分為雌雄。雌蕊剩于花之中央，雄蕊生于雌蕊之外圍，多環(huán)列。
4） 花梗著生于花軸之上的排列順序呈現(xiàn)出各種不同的生長狀態(tài)。這就是我們通常所說的花序。花序分有限花序和無限花序兩類。花軸頂端之花先開放漸次至下端稱有限花序；花軸下部之花先開依次見及于上端，其花軸能上升延長者稱為無限花序。
無限花序 圖
①肉穗花序
②穗狀花序
③總狀花序
④復(fù)總狀花序
⑤傘形花序
⑥頭狀花序
⑦傘房花序
有限花序 圖
①聚傘花序
②復(fù)傘形花序
宋麗榮 花卉寫生
喜歡分享一、 花開放過程
①花蕾（花苞，俗稱花骨朵）分小蕾和大蕾。
花蕾是花瓣為露時(shí)的狀態(tài)，畫花蕾時(shí)，要注意外弧線的緊湊，通過線的表現(xiàn)力體現(xiàn)花蕾的體積。
② 初開的花冠，花瓣全露在外面的狀態(tài)此時(shí)要注意外緣瓣的處理，不能過圓過板，才能表現(xiàn)出花的旺盛的生命力。
③ 盛開的花冠：花瓣完全舒展開，色彩最艷麗的時(shí)期。
④ 將謝的花冠：將謝的花是盛開之后即將凋謝之時(shí)的狀態(tài)。此時(shí)，花瓣的顏色漸褪，花瓣開始打蔫。但此時(shí)卻是花瓣結(jié)構(gòu)最富于變化的時(shí)期，我們也不要忽視這個(gè)時(shí)期對花的觀察。
二、 花瓣寫生注意事項(xiàng)
（1） 現(xiàn)花瓣結(jié)構(gòu)的前后關(guān)系
當(dāng)兩條線相遇時(shí)，一條線在前壓住另一條線，線條相交處留有空隙，這樣就能體現(xiàn)花瓣的前后關(guān)系，就能夠體現(xiàn)空間感。
（2） 緣線與結(jié)折面線的處理與質(zhì)感的表現(xiàn)。
花瓣呈現(xiàn)輕薄的片狀。
花的輪廓線分為兩種線條，
① 一種是花瓣轉(zhuǎn)折時(shí)體現(xiàn)空間感的折面線條和花地筋。這樣的線條要體現(xiàn)花瓣變化的圓滑時(shí)，要求線條是飽滿具有彈性的弧線，所以在寫生畫這類線條時(shí)要線條流暢、用力均勻，不能出現(xiàn)方折的用筆。
② 一種是花瓣的邊緣線。因?yàn)榛ò赀吘壍牟煌瑺顟B(tài)，所以線條會(huì)有運(yùn)轉(zhuǎn)起伏折皺，表現(xiàn)時(shí)要運(yùn)用起伏、頓挫、粗細(xì)，有變化的筆觸來描繪花朵。
我們要把這兩種線的表現(xiàn)方法統(tǒng)一于花朵的表現(xiàn)之中，體現(xiàn)花本身的豐富變化的節(jié)奏韻律。
第二節(jié) 葉的結(jié)構(gòu)與形態(tài)
一、 葉片的形狀和葉脈
葉子由葉片、葉柄和托葉組成。
葉子分單葉和復(fù)葉兩種類型
1、 單葉：針形葉（松樹），劍形葉（尾），帶形葉（蘆葦），披針形葉（桃、柳、竹），卵形葉（車前子），橢圓形葉（梨花、海棠），心形葉（仙客來紫荊），盾形葉（旱金蓮、荷花），箭形葉（慈姑），扇形葉（銀杏）鹿角形（萬一菊）
2、 復(fù)葉：總?cè)~柄上生有多片小葉叫復(fù)葉。
掌狀復(fù)葉（牡丹），羽狀復(fù)葉
3、 葉脈：葉脈均勻分布在葉片上，有不同的類型。
① 網(wǎng)狀脈：有一條主脈叫“羽狀網(wǎng)脈”——海棠、月季；有多條主脈叫“掌狀網(wǎng)脈”——葡萄、楓葉
② 平行脈：有直脈——竹子；橫脈——芭蕉；輻射脈——棕櫚。
③ 叉狀脈——銀杏。
宋麗榮 花卉寫生
喜歡分享一、 葉柄
葉柄是葉片與莖的連接部分。通常呈現(xiàn)圓柱形，也有半圓柱形的，或有縱棱、具溝、平扁形等。
二、 托葉
托葉生于葉柄與莖枝的連接處，一般細(xì)小相對而生。
三、 葉序
葉子在莖枝上的著生方式叫葉序。
“互生葉序”有桃花、山茶、菊花、向日葵，每節(jié)有葉。
“對生葉序”有丁香、楓葉，每節(jié)對生兩葉。
“輪生葉序”有夾竹桃，每節(jié)生三葉或多葉。
“簇生葉序”如松。
四、 畫葉方法
葉子寫生，要從一片葉子畫起，然后在擴(kuò)大到整組葉子。首先對一片葉子進(jìn)行多個(gè)角度的寫生，進(jìn)行透視變化的研究。畫葉先畫主筋，主筋要健，有力量，流暢自然，起筆之時(shí)要有一種蓄勢待發(fā)的力量，一氣哈成。葉子的邊緣線要體現(xiàn)葉子的起伏、頓挫、粗細(xì)變化，這種邊緣線的表現(xiàn)要實(shí)、要曲、要靈活。葉子的轉(zhuǎn)折要光滑有弧度。
第二節(jié) 莖枝與樹木的形狀和結(jié)構(gòu)
莖枝與樹木是花卉的骨干
1、 草本莖的寫生：
草本嫩莖質(zhì)感和葉子相同，形態(tài)上要注意寫生時(shí)莖的兩條邊線要平行，行筆既要平行，也要有表現(xiàn)草本莖由粗到細(xì)的生長變化。
2、 木本莖的寫生：
木本枝干變化較大，樹皮干裂粗糙，樹身起伏不規(guī)則，用筆要斷續(xù)頓挫，有變化，可以表現(xiàn)樹皮的紋裂和起伏，線條有粗細(xì)緩急。畫樹干要注意由老木到小枝由粗到細(xì)的規(guī)律，枝干彎曲不能圓軟，也不能過于挺直呆板，要柔韌有形，生機(jī)勃勃。
第四章 花卉寫生方法
第一節(jié) 寫生的觀察方法
1、 局部與整體布局相結(jié)合的方法
局部觀察主要是追求客觀事物造型的精微細(xì)致與正確，通過細(xì)微的變化來體現(xiàn)客觀景物的特征。
應(yīng)該比較準(zhǔn)確地認(rèn)識(shí)對象的形態(tài)結(jié)構(gòu)，可以重點(diǎn)解剖一枝、一花、一葉。對要寫生的花冠、葉、枝、干、梗、萼、蒂、蕊、苞、托等的形態(tài)結(jié)構(gòu)進(jìn)行觀察。還要觀察花的前后反正、俯仰轉(zhuǎn)折、向背高低等不同姿勢。在觀察中了解掌握花的結(jié)構(gòu)與生長規(guī)律。
整體觀察主要是追求景物的整體氣勢，并達(dá)到一種對自然客觀的高度提煉概括達(dá)到完美之姿態(tài)。
所以我們在寫生之時(shí)對自然景物要從整體到局部，在從局部到整體的客觀的進(jìn)行觀察。我們不能把自己的眼睛僅僅當(dāng)成照相機(jī)去觀察。我們之所以去描繪花鳥，正是因?yàn)樗鼈兊拿利惥钌钌畹母袆?dòng)著我們，讓我們的情感寄予了奇花珍禽。當(dāng)我們的心靈被這些自然生靈所感動(dòng)時(shí)，那描繪出的線條已經(jīng)不只是簡單的結(jié)構(gòu)之線，形象之線，而是奇幻的自然生命與我們自己的情感交融之后，而形成的生命律動(dòng)，是生命的節(jié)奏，是生命的頌歌。
宋麗榮 花卉寫生
喜歡分享1、 選擇形態(tài)和角度
首先要選擇好能夠入畫的花的優(yōu)美的角度，主要以結(jié)構(gòu)清楚、造型美觀和符合中國畫審美習(xí)慣為原則。花卉寫生的姿勢直接影響到觀察花的形態(tài)和角度，不要以自己習(xí)慣的方式去觀察寫生對象。因此，寫生時(shí)要站著、坐著、蹲著各畫一張。這樣才可以從不同的角度了解花卉，以后才能得心應(yīng)手地表現(xiàn)花卉的各種形態(tài)，使畫面豐富而生動(dòng)，從而總結(jié)出表現(xiàn)寫生對象的最佳形態(tài)。
2、 忠實(shí)描寫與適當(dāng)取舍
寫生時(shí)所畫的花卉，不僅要表現(xiàn)質(zhì)感和形象，而且必須表現(xiàn)出它的特征，要表現(xiàn)客觀真實(shí)，避免盲目憑主觀想象去畫。
可是自然形態(tài)的花雖然很生動(dòng)，但它的生長是繁雜零亂的。因此，不能看見什么就畫什么，見到幾個(gè)瓣就畫幾個(gè)瓣，否則就會(huì)將寫生形象畫的零亂不堪。所以寫生必須在加強(qiáng)分析、提煉、取舍（加強(qiáng)美的，特征明顯的，符合規(guī)律的本質(zhì)特點(diǎn)）的基礎(chǔ)上，把自然形態(tài)加工為藝術(shù)形象，取舍要防止盲目性，不能無根據(jù)地剪裁取舍，取舍的目的是加強(qiáng)花的本質(zhì)特征，使之更加典型。
3、 以形寫神
古人 講“以形寫神”“形神兼?zhèn)洹?“以形媚道”。這些 都講述了“形”與“神”的關(guān)系，既形似之上的神似。寫生不應(yīng)滿足于精確的形似，因形似僅是外在的輪廓，寫生的最高要求是要通過精確的形，表達(dá)出事物的內(nèi)在生命，形的精確不等于神似，但神一定存在于精準(zhǔn)的形象之中，所以寫生不應(yīng)僅注意被描繪事物的輪廓，而更應(yīng)該注意如何觀察描繪生動(dòng)的形態(tài)，并以此來表達(dá)出被描繪事物的內(nèi)在精神。
第一節(jié) 構(gòu)圖方法
構(gòu)圖傳統(tǒng)繪畫中稱為章法，現(xiàn)代繪畫中稱為構(gòu)成，新老觀念有不同，但基本含義還是共通的，所謂構(gòu)圖，就是將無限的立體結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換成有限的平面結(jié)構(gòu)，這種轉(zhuǎn)換過程，本質(zhì)上是一個(gè)創(chuàng)造過程。
繪畫的目的不僅在于再現(xiàn)自然，而在于藝術(shù)的塑造自然，所以要將寫生的自然形象進(jìn)行藝術(shù)提煉，以達(dá)到繪畫的要求，這就需要二個(gè)步驟：一是將生活中的真實(shí)而雜亂的形象，改造成為藝術(shù)的典型形象；二是將典型藝術(shù)形象安排在具體的畫面尺幅中，達(dá)到完美的藝術(shù)效果。
我們觀察生活，進(jìn)行寫生，并從生活之中提煉出花卉的形象，形成藝術(shù)塑造，然后把這些典型的特征安排在適當(dāng)?shù)漠嬅婵臻g中，形成主次分明，虛實(shí)相應(yīng)，變化而統(tǒng)一的畫幅，既古代畫論中提到的“經(jīng)營位置”。
1、主次分明
我們要明確所表現(xiàn)事物的主題，并突出強(qiáng)調(diào)主題，無論在形象上、面積上、色彩對比上都要加強(qiáng)，同時(shí)我們還要看到主次是想呼應(yīng)的，俗話說：“紅花還需綠葉配”，所以主次是不能分離，他們是互相聯(lián)系、襯托，彼此呼應(yīng)的。
2、 聚散得當(dāng)
我們字描繪客觀自然形象時(shí)，在畫面上，往往會(huì)出現(xiàn)形象的疏密聚散，這樣畫面會(huì)形成對比 ，形成節(jié)奏，才能突出主次關(guān)系，表達(dá)主題思想，如果有密無疏，畫面則顯得緊張雜亂，讓人感覺透不過氣來；如果有疏無密，則會(huì)顯得松散，沒有聯(lián)系，因此，要聚散得當(dāng)、疏密合理，布局恰到好處，畫面才能生動(dòng)、優(yōu)美、有節(jié)奏。
3、 虛實(shí)相生
畫面之中的自然形象謂之“實(shí)”，空白謂之“虛”。畫面之中主體為“實(shí)”，客體為“虛”，前為“實(shí)”。后為“虛”。
圖傳統(tǒng)繪畫中稱為章法，現(xiàn)代繪畫中稱為構(gòu)成，新老觀念有不同，但基本含義還是共通的，所謂構(gòu)圖，就是將無限的立體結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換成有限的平面結(jié)構(gòu)，這種轉(zhuǎn)換過程，本質(zhì)上是一個(gè)創(chuàng)造過程。
宋麗榮 花卉寫生
喜歡分享第一節(jié) 構(gòu)圖形式
構(gòu)圖傳統(tǒng)繪畫中稱為章法，現(xiàn)代繪畫中稱為構(gòu)成，新老觀念有不同，但基本含義還是共通的，所謂構(gòu)圖，就是將無限的立體結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換成有限的平面結(jié)構(gòu)，這種轉(zhuǎn)換過程，本質(zhì)上是一個(gè)創(chuàng)造過程。
一、折枝構(gòu)圖勢
花卉寫生如本木花卉多取局部，畫一枝樣式是有美感的枝杈通常說折枝構(gòu)圖勢
二、三線構(gòu)圖勢
三線為奇數(shù)，奇數(shù)就是有多少之分，聚散之變。
三、交錯(cuò)構(gòu)圖勢
四、S形構(gòu)圖勢
S形是中國畫傳統(tǒng)的構(gòu)圖形式之一，畫面內(nèi)容主體形成S形
五、平面構(gòu)圖勢
現(xiàn)代中國畫的構(gòu)圖也大量使用平面構(gòu)圖的“點(diǎn)、線、面”的構(gòu)圖形式。
第二節(jié) 寫生技法與步驟
1、步驟
第三節(jié) 寫生技法與用途
1、局部特寫：
特寫一般用于重點(diǎn)寫生花卉的局部結(jié)構(gòu)，以便加深對事物的理解，如特寫花瓣。
2、大景寫生
寫生就是從局部開始，逐步到花的整體，包括花、蕊、莖、葉、干、芽。寫生要局部和整體兼顧，注重構(gòu)圖，才能表現(xiàn)出完整的藝術(shù)形象。
3、快速記錄
速寫是快速記錄的一種方式，是在對花鳥草蟲的結(jié)構(gòu)規(guī)律有了深入的了解之后，用較短的，較快的速度，簡約的描繪對象，使用相機(jī)也是快速記錄的一種方式，它們的目的是收集不同花卉的各種不同的形象，為創(chuàng)作準(zhǔn)備素材。
4、默寫
在充分掌握花卉的結(jié)構(gòu)與生長規(guī)律后，憑記憶按其規(guī)律和結(jié)構(gòu)特征，進(jìn)行重新組織構(gòu)圖，將其背畫出來。
葡萄寫生應(yīng)該注意什么？（王其華）
葡萄的實(shí)地寫生要記錄它的生長結(jié)構(gòu)，了解它的生活習(xí)性和它在風(fēng)、晴、雨、露中的姿態(tài)。
寫生要領(lǐng)：首先要選好入畫的角度，然后再畫。有的時(shí)候取仰視，有的時(shí)候可以取平視。要懂得人們的欣賞習(xí)慣。在寫生之前要多看古今名作，學(xué)習(xí)他人的表現(xiàn)方法和構(gòu)圖方法，做到心中有數(shù)，再到生活中去，結(jié)合實(shí)際觀察，就會(huì)找到入畫的角度和姿態(tài)了。寫生時(shí)造型要求準(zhǔn)確，要經(jīng)得起推敲，但切忌用他人的框框去硬套生活。
寫生要注意搜集素材和記錄顏色：葡萄的一枝一葉、藤蔓、果實(shí)全都要認(rèn)真地畫下來，既能認(rèn)識(shí)它的生長規(guī)律又做了造型練習(xí)。畫縮小的各種大勢，用速寫方法可以在較短時(shí)間內(nèi)搜集很多構(gòu)圖，結(jié)合其他素材，就可以創(chuàng)作出各種不同章法的作品來。在畫時(shí)要記錄顏色，可以用淡彩記錄，也可以用文字記錄。寫生方法多種多樣，多到生活中去觀察體驗(yàn)，這樣搜集的素材是為創(chuàng)作做好了準(zhǔn)備。其實(shí)，出色的線描寫生也是一幅完整的藝術(shù)作品。
喜歡分享1．果實(shí)：畫果實(shí)要畫得累累壓枝、水分充足(有沉重的感覺)比市面上出售的葡萄更鮮美，使人看后能引起食欲。買來的葡萄放在籃子里或瓷盤中可以用來寫生，吃完葡萄后的小枝也要注意觀察，了解它的生長結(jié)構(gòu)。
寫生不是看見什么就畫什么，在下筆前要充分認(rèn)識(shí)對象，加以研究，做到“遷想妙得”，從感性認(rèn)識(shí)到理性認(rèn)識(shí)。凡畫花鳥都要先認(rèn)識(shí)它的生長規(guī)律，了解它的組織結(jié)構(gòu)，才能做到“筆不妄下”，涉墨成趣。
2．枝干：要了解纏繞莖的藤本和攀緣莖的藤本的區(qū)別。纏繞莖順序，枝條一般向上纏繞，方向不定，攀緣莖生長須蔓的葡萄依附在其他物體向上爬。植物有向陽性，所以枝頭都向上，即使是壓垂的枝頭，頭向上的才是活枝(見圖)。
3．掌狀葉：葉子正面向上，一般向內(nèi)合。葉子和葉柄一般是—致向前伸，靠吸收陽光制造葉綠素供植物生長。要考慮到欣賞者的欣賞習(xí)慣，一般要看植物的前臉(即向陽面)，所以在前面的要畫正面。植物葉子的形態(tài)各式各樣，各有特點(diǎn)，既是同一類型，又有許多差別。
葡萄屬掌狀形葉，由于葡萄的品種繁多，它們的葉子的大小、薄厚、殘缺深淺、邊緣的變化、葉筋的分布等，都各有不同，只有注意它們各自的特點(diǎn)，才不致公式化、概念化。
在寫生時(shí)也要注意它們的質(zhì)感特點(diǎn)，畫葉子有春天嫩葉和夏天成熟葉的不同，要畫出它們在春、夏、秋、冬不同季節(jié)的姿態(tài)和顏色來。畫新枝、葉梗要寫出它似透明又內(nèi)含水分的質(zhì)感，要注意其內(nèi)在的典型。植物有盛衰，有的是受氣候影響，入畫的一定要選擇葡萄中最典型的、能代表其特點(diǎn)的美好的形象。
喜歡分享
