三、中國傳統山水畫新技法實例解析
24、新古典小寫意水墨畫法
《壯志凌云圖》是劉安祥探索新的畫法的代表作之一，該圖屬北派山水，山勢峻峭，融入了關仝、馬夏的用筆骨力，但構圖方式自成一家，以鱗次櫛比的山石造型構成整個山體，用較尖銳的筆鋒勾畫山石輪廓，用濃淡相間粗細不等的線條皴畫山石紋理，用勾肋法和點簇法畫樹葉，并用自創的刀筆法點簇叢樹，用濕染法淡墨渲染山石陰面和云霧，最后用淡褚色染山石樹木，營造出一種剛柔相濟，意韻蒙籠，空山新雨后的濕潤景象，讓人賞心悅目。
25、新古典小寫意水墨畫法
山水畫講究求變，即要有創新變化，這種變化主要有描寫對象之變，構圖方式之變，筆墨技法之變和風格特色之變等。該圖與《壯志凌云圖》技法相同，但構圖方式有較大變化，是采取以嶺為山的圖式，長長的山嶺呈S字型, 似龍脊一般，此種圖式古不多見，是一種新的探索。
26、新古典小寫意水墨畫法
《林泉高致圖》采取典型的半邊式構圖方式，呈C字型，這也是傳統山水畫最經典的構圖方式之一，左為主景，陡峭的山崖上一棵大樹枝葉繁茂，半崖上有行道表明有人跡活動，遠處的山澗流泉為附景。此圖注重筆墨技法之變，淡墨煙嵐，仿佛能聽見隆隆的瀑布聲，整幅畫慮實結合，結構合理，生動活潑，意韻相生。
27、新古典小寫意水墨畫法
該圖是專畫松樹的作品，松樹是北派山水的主要景物之一，有的甚至是主景，其造型畫法多有講究，此圖畫法有古松神韻，但畫法完全出新，松針系用扁鋒筆勢寫意勾畫，淡墨點染，樹干也不是畫的魚麟片，而是用破筆皴擦，再施以苔點，這種畫法較之古法寫意性更強些，韻味更濃，雙松下有桃樹兩枝起襯托之用，即吻合了主題，也使畫面更飽滿。
28、新古典小寫意水墨畫法
《峭崖列翠圖》的畫法有別于其它畫法，以染畫法為主，以充分展現水墨韻味。淡墨勾線后，即用蘸墨法或積墨法進行染畫，山石陰面施以重墨，越往外越淡以分出陰陽向背，再施以少量的皴紋。樹木以點簇葉和夾葉為主，并設為灌木形狀，山石上用刀筆點出叢樹。這種畫法少見筆痕，幾乎沒有實體線而是呈現出的輪廓線，畫面非常自然滋潤，水墨華章韻味綿長。
29、新古典小寫意水墨畫法
《剪取青山入畫屏》技法上與上圖相似，但構圖線法有別，在古代北派山水中，通常有三種構圖線法，弧線構圖、折線構圖和曲線構圖。這三種線法中，尤以曲線構圖最有古韻，故古代山水畫多用此法。下圖就是用曲線構圖法畫的古典山水，蒼古之意躍然紙上。
30、新古典小寫意水墨畫法
南派山水以講究詩情、意境和趣味深受文人喜愛，在元代達到高峰，并被推為國畫正宗。然自清代四王過度偏愛飽受詬病后，就開始走下坡路，至今巳很難見到較好的南派作品了。南派山水怎樣畫才好？下圖作了有益探索，采用兩點式、三點式或多點式大面積留白的構圖方式，并注重景物的造型和章法布局，在筆墨技法上，不同于傳統素畫法，充分發揮南派宗師王維發明的水墨渲淡法，用水墨大面積渲染，強化了畫面的意境和趣味性。
31、新古典小寫意水墨畫法
《晴巒青障圖》的主要特點是以染代皴，用作者創立的水墨暈染皴代替古代常用的點、線、面皴。古代的各種皴法多有不足，有的繁褥，有的生硬，有的粗糙，為改善這些不足而新創了染皴。皴法的目的無非是為區分山石樹木的陰陽向背和質感，無論何種皴法，應以自然而不生硬，簡易而不繁褥，形象而不失真意為好，水墨暈染皴看似不合傳統規范，然所體現的陰陽向背和質感較古代皴法有過之而無不及。山石樹木更加自然真實，柔美可親。
32、新古典小寫意青綠畫法
《萬山浮動兩初來》實際是在水墨暈染皴的本底上加染色彩，變為青綠山水，顯然這種青綠山水有別于傳統青綠山水。傳統青綠山水主要指工筆山水，以線條為骨，以線皴分陰陽，再施重彩，而下圖的畫法是以寫意水墨為體再施以重彩的畫法。
33、新古典小寫意青綠畫法
古代的青綠山水多指筆法工整的工筆山水，然筆法隨意一些的工寫結合畫法并施以青碌諸色也有另一番意趣。
