俞致貞簡(jiǎn)介：
俞致貞，（1915-1995.5.）女，漢族，北京人。字一云。畫室名百花書屋。 著名花鳥畫家。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)老年書畫會(huì)顧問，中國(guó)書畫函授大學(xué)教授，北京工筆重彩畫會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，北京花鳥畫會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng) 。 擅長(zhǎng)工筆花鳥、草蟲、蔬果 。作品有《沙果雙鵲》、《荷花》、《耄耋圖》等 。 出版有《榮寶齋畫譜——工筆花卉》、《俞致貞畫輯》、《工筆花卉、草蟲技法》、《美術(shù)畫庫(kù)——工筆花卉技法》(與劉力上合作)、《俞致貞、劉力上畫集》等專集、專著。六十年代評(píng)為北京市“三八”紅旗手 。 丈夫劉力上，也是著名花鳥畫家。
劉力上簡(jiǎn)介：
劉力上，1916年生。又名力尚。別名劉豈,江蘇江都人。擅國(guó)畫。中央工藝美術(shù)學(xué)院。早年隨張大千先生學(xué)習(xí)人物畫、山水畫。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，劉力上赴武漢投筆從戎，參加抗日大軍，轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜西、河南、湖北、湖南、廣西，在南寧會(huì)戰(zhàn)時(shí)部隊(duì)被打散。經(jīng)歷了四年軍旅生涯后，劉力上去四川探親，與老師張大千重逢。在老師抗戰(zhàn)不分前方后方，重要的是愛國(guó)報(bào)國(guó)，弘揚(yáng)民族藝術(shù)亦是愛國(guó)表現(xiàn)的思想啟發(fā)下，又隨師輾轉(zhuǎn)至敦煌莫高窟、西千佛洞、安西榆林窟、天水麥積山等地臨壁畫，孜孜不倦地研究古代繪畫藝術(shù)，繼承祖國(guó)優(yōu)秀藝術(shù)傳統(tǒng)，畫技迅速提高。40年代中期初露畫壇，擅長(zhǎng)山水、人物、花卉，對(duì)重彩技藝有較深研究。新中國(guó)成立后任川西文聯(lián)美術(shù)協(xié)會(huì)國(guó)畫組組長(zhǎng)，1953年調(diào)北京中國(guó)美術(shù)研究學(xué)院任教，傳授我國(guó)傳統(tǒng)技法——重彩。1957年與其他10名畫家合作的《岱山旭日》巨幅山水，作為國(guó)家禮品由*主席率領(lǐng)的中共代表團(tuán)帶往前蘇聯(lián)，贈(zèng)給蘇共中央。1983年劉力上與夫人俞致貞合作的巨幅景屏《荷塘清趣》被陳列于中南海紫光閣接待廳。劉力上多次參加國(guó)際畫展，許多作品在日本、印度、法國(guó)、荷蘭、美國(guó)、加拿大等國(guó)及香港、澳門地區(qū)展出。1986年北京朝陽(yáng)出版社出版的《美術(shù)技法畫庫(kù)》的第一部分“花卉”為劉力上與俞致貞的共同繪畫。1953年在民族美術(shù)研究所從事畫史、畫論研究。1961年任教于中央工藝美術(shù)學(xué)院。作品《荷花郵票》小型章在日本獲一等獎(jiǎng)。作品有《荷花通景》、《長(zhǎng)壽永昌》等。出版有《俞致貞劉力上花鳥畫集》等 。
《畫里齊眉》———包立民·1997
細(xì)心的讀者有時(shí)能從知名中國(guó)花鳥畫家俞致貞、劉力上的合作畫中發(fā)現(xiàn)兩方閑章，一方是“畫里齊眉”，另一方是“相得益彰”。劉力上與俞致貞從生活伴侶變成藝術(shù)伴侶，齊眉由舉案進(jìn)入畫里，真可謂如魚得水，相得益彰。
劉力上是張大千的早期學(xué)生，三十年代初就在上海拜師學(xué)畫，要采寫張大千自然要從他人門。去了一二次，我發(fā)現(xiàn)他家中空空的，只有他一人。他告訴我說(shuō)，老伴俞致貞病了，住在醫(yī)院等待手術(shù)，他要兩頭跑，每周三次到通縣一家醫(yī)院送吃的東西。醫(yī)院里的伙食較差，老伴吃慣了他做的飯菜，為了動(dòng)手術(shù)，需要把身體養(yǎng)胖一些，增強(qiáng)體質(zhì)。因此，他約我避開上醫(yī)院的日子采訪，訪談的過程中，我也知道了俞致貞的不少情況。可以說(shuō)，我與俞先生是未曾相見先聞其事。
俞致貞早年從于非闇學(xué)畫，由小寫到工筆，后經(jīng)于師介紹人故宮博物館古物陳列室國(guó)畫研究班深造，同班同學(xué)有田世光等人，畢業(yè)后留室任教，前后達(dá)8年之久。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，為廣開畫路，轉(zhuǎn)益多師，于師破除門戶之見，建議她拜張大千為師，讓她轉(zhuǎn)師學(xué)藝。不久她又隨張大千、楊沅君夫婦南下成都，與大風(fēng)堂弟子一起學(xué)藝，劉力上就是當(dāng)年的同窗共硯之一。不過他倆結(jié)為伉儷，卻是五十年代以后的事情。
俞致貞出院后，聽說(shuō)我在采寫張大千，先是靜靜地聽劉先生說(shuō)，接著偶爾也插一、二句，與我逐漸熟悉后，索性參加一起談。但是一談到張大千的家庭私生活，談到在成都期間，張大千為了趕開畫展賣畫，讓他們學(xué)生各司其職流水作業(yè)代筆作畫之事，她總是三緘其口，避而不談，笑而不答。要不是口直心快的劉先生和盤托出，我是很難知道真情的。慢慢地我才發(fā)現(xiàn)，俞致貞的尊師重道觀念很濃，為尊者諱，為賢者諱，在友人后輩面前從不說(shuō)老師一個(gè)不字，更不會(huì)在老師的功勞簿上記上自己的一筆。
俞致貞體質(zhì)差，常年有病，病病歪歪，家務(wù)事里里外外，全靠劉先生一肩挑。平心而論，在照料家庭和俞致貞的病體方面，尤其是住院動(dòng)大手術(shù)期間，劉先生確實(shí)無(wú)微不至，細(xì)心照顧。沒有劉先生，她也許很難度過那次大手術(shù)關(guān)。但是，劉先生又是個(gè)火爆筒子，遇事愛發(fā)火，一點(diǎn)就著。家里沒有別人，火自然而然要點(diǎn)到老伴身上。她是慢性子，性格柔和，遇到劉先生發(fā)火，她就退避三舍，等你發(fā)過脾氣，再慢慢論理，這叫以柔克剛。在生活小事上，俞先生讓著劉先生，但是在藝術(shù)創(chuàng)作上，劉先生卻是讓著俞致貞，讓她唱主角，他自己當(dāng)配角。若論資歷，劉先生是大風(fēng)堂里的早期學(xué)生，也是俞致貞的大師兄了，可是他從心底里認(rèn)為老伴畫得比他好，俞致貞的花鳥在體察物理、物態(tài)、物情方面細(xì)致入微，畫出了她的個(gè)性風(fēng)格，已為同道公認(rèn)。可是她又體弱多病，如果沒有助手，很難長(zhǎng)期堅(jiān)持。于是他主動(dòng)放棄人物山水，改畫花鳥，甘為助手，長(zhǎng)期合作，你中有我，我中有你，由生活伴侶變成藝術(shù)伴侶。
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