書法是中國傳統文化中最具有中華民族特質的藝術之一。趙孟頫認為“夫有志于書法者，心力已竭，而不能進，見古名書則長一倍”。本文所賞析的是天津藝術博物館藏的趙孟頫《洛神賦》真跡，是大德四年四月廿五日年（1300）為盛逸民所書。這篇賦共900余字，以小字行書輕松寫來，風流飄逸，有晉人風采，展示了趙孟頫對王羲之書法的心領神會。趙孟頫是為世人公認的集王羲之書法之大成的書家，這篇《洛神賦》浸潤了《蘭亭序》的韻致并且有所發展。
一、趙孟頫其人其書
1.趙孟頫其人
趙孟頫（1254—1322），元代著名書畫家、文學家。字子昂，號松雪、松雪道人，水晶宮道人，吳興人。他是北宋趙德芳的后裔，能有機會看到唐代流傳下來的大量墨跡。《新五代史》記載溫韜，五代時梁國人，韜在鎮七年，唐諸陵在其境內者，悉發掘之，取其所藏金寶，而昭陵最固，韜從埏道下，見宮室制度閎麗，不異人間，中為正寢，東西廂列石床，床上石函中為鐵匣，悉藏前世圖書，鐘、王筆跡，紙墨如新，韜悉取之，遂傳人間，惟干陵風雨不可發。唐分裂以后，戰亂中《蘭亭集序》流落民間，到了宋代，應該被皇家收藏了。趙孟頫才有機會看到了《蘭亭集序》的真跡，從中汲取了筆法，并深受其影響，為他成為著名書法家奠定了基礎。
2.趙孟頫其書
趙孟頫在書法史上最大的貢獻在于他主張學書直追魏晉，自覺擎起復古的大旗，其影響遠播元、明、清三代。他的《論書》詩“右瀟灑更清真，落筆奔騰思入神。裹鲊若能長住世，子鸞未必可驚人。蒼藤古木千年意，野草閑花幾日春？書法不傳今已久，楮君毛穎向誰陳”，體現了他想改變南宋以來書法積弱的現狀，推動書法中興的宏大抱負。趙孟頫的傳世書跡較多，有《洛神賦》《道德經》《膽巴碑》《玄妙觀重修三門記》《臨黃庭經》《蘭亭十一跋》《四體千字文》等。
二、《洛神賦》的筆法、墨法、結字及章法特點
1.《洛神賦》的筆法特點
《洛神賦》是趙孟頫的行書代表作之一，筆法精致秀美，起筆多以尖鋒直入，出筆則或輕按或回鋒，筆畫骨肉均勻，細不露筋，肥不臃腫。首先是用筆的極其熟練，使轉圓活流暢。趙孟頫運用弧線時的機靈和敏銳，使線條流動準確到位，似乎就是滑了過去，恰到好處，停住。這時，弧形的大圓、小圓、大轉、小轉在不斷地運動中承起、錯開、鉤連，化尖銳、方折為圓轉，使通篇盡在圓融之中，和美渾穆。趙書比王書更多了一層豐腴，更多了一種富貴氣，“清秀”喻之似不恰當，可稱為“清潤”。其次是《洛神賦》用筆提按分明，形成了欣賞視覺不斷調節的美感。提按的交替敏感而鮮明，有的筆畫沉重而穩當，有的則如流星輕輕劃過，重不刻板，輕不飄忽。
橫畫，取左低右高之勢，以穩定字的重心，如“古”“兮”“女”等字，輕松灑脫，凝練遒勁。
豎畫，粗細長短富于變化，有勁挺之姿，如“收”“車”“年”。
點是書法中較難表現的筆畫，“一畫之間，變起伏于鋒杪；一點之內，殊衄挫于毫芒”。反點有輕重、長短的變化，如“盼”“不”“莫”“傾”等；上下點在左多上仰下提，與右部呼應，如“浮”“姿”“鴻”等： 三點水端雅自然，如“流”“濟”“清”等字采用上斷下連、點畫呼應的寫法。
撇畫，在起筆上多采用切入、頓筆下行的寫法，收筆時腕指外轉并迅疾撇出去，顯得意韻悠長，如“人”“左”“余”等字。用于走之底的平捺，輕靈俊逸，如“超”“游”“通”等字。
在下轉時有方、圓的變化，如“靜”“當”“留”等。方折，要求轉筆時頓鋒直下，取堅挺爽利之氣，如“曰”“后”“踴”等。橫折，藏露交錯，運筆遲素分明，轉折方圓結合，收筆銳頓錯落。
全篇共有六處連帶“柔情”“而不”“懷愁”“顧望”“未吐”“爾乃”。
2.《洛神賦》的墨法特點
《洛神賦》用墨剛柔相濟、左右映帶、上下呼應、氣脈連貫、時而輕柔婉約，時而濃墨重筆。全篇墨跡流暢，賦予每個字更富有動感，墨色均勻，筆意暢快淋漓。趙孟頫書寫全篇，沒有一處“墨滯”，也沒有飛白，他所用的墨，一定是用墨錠加水，精心研磨，墨與水調和達到了一種完美的調和比例，含水量較多的墨，但墨的濃度適宜行書的快寫。觀全作墨色歷久如新，所以并不是淡墨。《洛神賦》應該是是用硬豪的小筆一氣呵成的，趙孟頫有的寫五字蘸一次墨，有的是六、七字蘸一次墨，有的是九、十字蘸一次墨。最少的是四字蘸一次墨，最多的能到十字蘸一次墨，七字蘸一次墨居多，其次是六字、和八字蘸一次墨。他蘸墨的頻度，保證了字的墨色均勻。筆雖小，蘸一次墨能寫到九、十個字，卻墨色均勻，的確是書寫的功夫，也是調墨的功夫。趙孟頫將墨法的運用達到了驚人的地步，這也是他能用毛筆“日行萬字”的前提條件之一。
3.《洛神賦》的結字特點
《洛神賦》結字嚴謹勻稱，疏密合度，流暢舒展，恰到好處。趙孟頫說“蓋結字因時相傳，用筆千古不易”。隨著時代的不斷發展，字法會因時代、風俗及個人情趣、愛好、審美觀等的不同而有變化。細觀此卷，以寬綽的體格令字勢疏朗安逸，如“濟”“古”二字突出長橫，“夫”“合”二字放縱捺畫，“何”“茂”二字中部留白等。當然這種橫向取勢只是其字法的主旋律，期間亦不乏方形或長形結構的穿插，如“聞”“陽”“質”等字。在《洛神賦》中左右結構的字令其長短相攜，高低俯仰，如“移”“援”“彼”等字；上下結構的字令其寬窄變幻，窈窕多姿，如“麗”“駕”“云”等字；獨體字令其點畫參差，筆致活脫，如“而”“乃”“乎”等字。
4.《洛神賦》的章法特點
《洛神賦》在章法布局上疏朗勻稱、和諧中正、力追古法。這使章法上呈現出對比變化，增加了章法上的“觀賞性”，豐富了章法上的內涵。《洛神賦》書法中縱有行、橫無列，粗細、濃淡的變化豐富，上下左右呼應成章，觀其全篇和諧統一，沒有任何突兀的感覺，呈現出廟堂氣息，整齊規范，融合各家，雍容典雅，溫潤平和。由此可以看出趙孟頫追求“中和”審美理想。
《洛神賦》通篇布白大小穿插，欹正相生，輕重相攜，體勢豐富多變勻整，氣韻連貫，酣暢溫潤，神采外溢。他采用較大的字距留白、活波多變的字形、適時的縱向取勢，偶爾的草書參差等方式，使這種橫向取勢成為美妙的音符。其密處不顯閉塞，疏處挺勻自如，下筆的輕重、位置、收放動作十分精確。
作品中的“之”字有意寫成橫勢，其橫扁的字形很好地調節了作品的節奏，文中“之”字之多勝于《蘭亭序》，也都在趙孟頫機智的調節中各見異趣。這使《洛神賦》處于空、實的變動之中，并不因字數多而擁擠淤塞。
如果著眼于章法，此卷行間的輕重變化是十分清晰的，其線條的輕重相攜亦比比皆是。輕重是通過用筆的提按來達到的，或左右對比，或上下各異，或內外有別，如“效”“清”“忽”等字。當然，這種字法的處理應注意自然妥帖，切記過于機械。一般要將一個部首作為一個單元，不可將一筆作為一個節拍，寫成筆筆都有輕重變化。前人形容其書之美是“花舞風中，云生眼底”“儀鳳沖霄、祥云捧日”。
三、《洛神賦》所體現出來的趙孟頫的書法風格
《洛神賦》是朝著純美的方向發展的，它的形式最適宜社會最廣泛人群的欣賞，雍容大方，豐美遒麗。同時，它又為書壇中人所激賞，欽佩其高超的技巧，經得起反復的推敲，就像一篇編織得十分嚴密和完整的故事，情節耐品，毫無破綻。元人虞集在《道園學古錄》中就贊賞道：“趙松雪書筆既流利，學亦淵深，觀其書，得心應手，會意成文。……可謂書之兼學力天資，精奧神化而不可及矣。”
行中兼楷的結體、點畫，深得二王遺意，尤其是王獻之《洛神賦》的神韻，即妍美灑脫之風致。如端正勻稱的結構、優美瀟灑的字姿、圓潤靈秀的運筆、密中有疏的布局等；同時，又呈現自身的追求，比較豐腴的點畫，輕捷的連筆，飄逸中見內斂的運鋒，端美中具俯仰起伏的氣勢，都顯示出他博取眾長而自成一體的藝術特色。完美的用筆、結體、章法，使《洛神賦》自元代以來一直為人效仿，它的魅力使欣賞者的想象力自由地飛翔，內心因此而欣喜、歡快，為美所充滿。《洛神賦》和其他優秀的書法作品一樣，具有超時代、超民族的普遍性的美學特質，因此生命力長久。
趙孟頫所書《洛神賦》蘊含了他的書法精神，他的審美，他對漢字用筆結字的理解。因此這篇書法作品是中國書法史上一顆璀璨的明星。
（作者單位：遼寧省錦州市國和小學）
