每個收藏家都想收好東西，可是如果你把天下的好東西都收得差不多了，會不會有點無聊？
這種煩惱不是每個人都有的，但是乾隆皇帝的確有。
清朝康乾盛世一百多年，三代帝王都愛好收藏，成千上百的名跡，通過不同渠道，萬流歸宗，匯聚于皇家禁地。當時已知的傳世名畫和本朝最好的名家之作，基本上都在這里了，接下來他該干什么呢？
從明代起，刊刻出版技術(shù)已經(jīng)成熟發(fā)達，比較成系統(tǒng)的收藏家都會把自己收藏的東西做成一本書，這個做法一直流傳到今天，乾隆皇帝自然也不能免俗，但是他是皇帝，這個收藏集也自然要天下第一。
乾隆九年，公元1744年，二月初十，皇上的一道圣旨《<石渠寶笈>初編上諭》開啟了清宮藏畫著錄工程的序幕。沒錯，乾隆皇帝的收藏集就叫做《石渠寶笈》。
紫禁城里并沒有一個叫作'石渠'的建筑，這名字是從漢代借來的。
漢高祖劉邦是個混混，最初并不懂得文化的重要，但他的宰相蕭何告訴他：治理天下沒有文化不行。于是漢朝建立之后，便在長安皇宮內(nèi)修建天祿閣和石渠閣，以保存這些檔案文獻。
其中'石渠閣'建在皇宮里一條流水的石渠旁邊，因此而得名。當時這里既是存放檔案的庫房，又是修史著書和學術(shù)交流的場所。到了后人回望漢朝，'石渠閣'和'天祿閣'便成了皇家藏書之所的代名詞。
乾隆帝生性好古，更喜歡風雅，他的收藏便借了漢代這兩閣的名字。'天祿琳瑯'是皇帝藏書的地方，而'石渠寶笈'沒有這個地方，是個書名。因為畫畢竟是要懸掛觀賞的，所以在乾隆時期，清宮的書畫分散在各處，并沒有一個固定的庫房來儲藏。乾清宮、養(yǎng)心殿、三希堂、御書房都有書畫，避暑山莊、圓明園也有收藏存放之所。但是都要造冊登記，就記在《石渠寶笈》里。
如果書畫界有一本《圣經(jīng)》的話，毫無疑問就是《石渠寶笈》。“我這件東西在石渠里，八璽全。”這句話說出來都很牛氣。
作為書畫著錄史上的集大成者，《石渠寶笈》正續(xù)三編共收錄作品7757件，匯集了清朝皇家收藏鼎盛時期的所有作品。乾隆朝以前的頂級書畫，從《清明上河圖》《千里江山圖》《五牛圖》到康乾時期宮廷畫家的代表作，基本上都在《石渠寶笈》著錄。
但這些清宮收藏的書畫珍寶，被《石渠寶笈》收錄之后，又開始了各自不同的命運。經(jīng)歷過英法聯(lián)軍火燒圓明園、八國聯(lián)軍陷北京、皇家存放書畫的延春閣失火種種劫難，后來溥儀出宮又帶走了大批書畫，因此存世畫作除了兩岸故宮和全球各大博物館之外，還有少部分失散于民間甚至海外。
有人做過統(tǒng)計，近二十年來，所有在拍場露過臉的《石渠寶笈》作品，不到300件。因此一旦有驗明正身的《石渠寶笈》著錄作品，必定會成為全場的焦點。
而這回華藝國際香港秋拍，非常幸運地，征集到了一件重要的《石渠寶笈》著錄作品，不光是乾隆皇帝的心愛之物，作者還是《石渠寶笈續(xù)編》的主編！
這就是董誥的《金陵十景圖冊》。
作者 董誥（1740～1818）尺寸 28.7×39.5cm×101.《秘殿珠林石渠寶笈合編》第六冊，P3008-3010，上海書店影印出版，1988年。2.《萱暉堂書畫錄》二冊，畫208-209頁，1972年1月，香港萱暉堂。3.《清高宗御制詩集》四集卷之二十九，頁三十至三十一，故宮珍本叢刊第561冊，《清高宗御制詩》第十二冊p33-34，故宮博物院編，海南出版社出版，2000年。4.《清高宗御制詩集》四集卷之七十二，頁二二至二四，故宮珍本叢刊第562冊，《清高宗御制詩》第十三冊p303-304，故宮博物院編，海南出版社出版，2000年。藏印：「乾隆御覽之寶」（2次）、「乾隆鑒賞」、「宜子孫」、「三希堂精鑒璽」、「石渠寶笈」、「石渠定鑒」、「寶笈重編」、「樂壽堂鑒藏寶」、「寧壽宮續(xù)入石渠寶笈」「雙宋樓」、「程伯奮珍藏印」、「伯奮珍賞」、「可庵庚子五十之后所得名跡」題識：1.棲霞山。2.玲峰池。3.紫峰閣。4.萬松山房。5.天開巖。6.幽居庵。7.迭浪崖。8.珍珠泉。9.彩虹明鏡。10.德云庵。臣董誥敬繪。題跋：乾隆帝御筆雙題20處，一題于乙末初夏，一題于庚子暮春，跋文略。姓董的好像跟山水特別有緣分，五代時候出了大宗師董源，明朝有南宗文人畫的教主董其昌，乾隆時期又有了擅長山水的詞臣畫家大董小董。大董就是董邦達，乾隆皇帝把董邦達看作論畫的無間知己，才子紀曉嵐和2018年拍場最紅的清代畫家錢維城都是大董的學生。而小董呢，就是董邦達的長子董誥。董誥既是畫二代，又是官二代，雖然是二代，卻全憑自己天賦和努力出頭。他24歲考進士，一下子考了個探花（第三名），乾隆怕他太驕傲，改成了第四名。他的仕途相當順利，歷任禮、工、戶、吏、刑各部侍郎和戶部尚書（財政部長），后來一直做到了大學士、上書房總師傅，在最核心的權(quán)力機構(gòu)軍機處當差四十多年，堪稱資深重臣。董誥最厲害的是，能文能武，在平定臺灣、廓爾喀兩次戰(zhàn)役中立下大功，因此乾隆親自給他的畫像寫贊，入選紫光閣功臣像。更難得的是，董誥為官清廉，剛正不阿，后來還協(xié)助嘉慶皇帝，拿下了大老虎和珅！你能想象嗎，一個平定臺灣的大臣，除了治國理政之外，畫還畫的那么好！當然這也是因為，董誥另一個重要身份是詞臣畫家。我們說過，詞臣畫家和宮廷畫師一樣，都主要為皇帝服務(wù)。但是二者有著本質(zhì)的區(qū)別。宮廷畫師按皇帝意圖作畫，地位和宮廷里的工匠差不多。而詞臣有很多一二品大員，他們的主要職責是當官，創(chuàng)作書畫，唱和詩詞只是副業(yè)。在乾隆時期，詞臣書畫家們不僅用自身的創(chuàng)作來服務(wù)帝王，還幫助皇帝鑒賞書畫、整理古籍、考證青銅器、摹法帖刻、編纂圖書等，實際上就是皇帝的一套文化班子。董邦達和他的學生錢維城、兒子董誥這幾位，是詞臣畫家的領(lǐng)軍人物。《清代畫史增編》對董誥的評價是“稟承家學，山水絕倫”，他的山水在承接父親董邦達的基礎(chǔ)上，兼學元朝以來的大家，尤其善學黃公望和王蒙，既有皇家的雍容氣象，又有文人畫的雅趣，在當時受到廣泛推崇。董誥去世的時候，嘉慶皇帝親臨祭奠，御制哀詩中說他:只有文章傳子侄,絕無貨幣置田莊。既是對董誥人品的贊揚，也是對他才華的肯定。乾隆四十年（1775年），36歲的董誥剛從江寧（南京）辦事回來，就接到乾隆皇帝的任務(wù)：既然你剛從南京回來，就畫兩本金陵風光的冊頁給朕看看吧！乾隆心想，朕去不了南京旅游，看看畫總可以吧。他給了兩個命題，其中一本是南京的名勝古跡，另一本是南京棲霞山的十景。為什么棲霞山要單畫一冊呢，因為這地方是乾隆南巡的棲霞行宮所在，也是皇帝的最愛。——連電視《如懿傳》里都說“這江寧行宮在棲霞山上，比起西湖行宮，別有秀美之景。”根據(jù)史料記載，棲霞行宮是時任兩江總督尹繼善及其地方官員、兩淮鹽商前后花了6年時間才建造而成。乾隆六次南巡，除了第一次來的時候行宮還沒有修好，其余五次都住在棲霞山行宮，先后留下一百多篇詩文、五十多件匾額及對聯(lián)，并且把棲霞行宮和玲峰池等景點御封為“棲霞十景”，可見皇帝對棲霞山的喜愛。畫皇帝最愛的景色，董誥自然格外用心。第一開的開篇之作，就展現(xiàn)了棲霞山的全景風光。棲霞山有三峰：主峰鳳翔峰，東邊是龍山，西邊是虎山，整個山勢看起來又像一把太師椅，可以依靠，從風水角度來看，作為皇帝行宮是很適宜的。乾隆把棲霞山譽為“第一金陵明秀山”。只見這山雄峙長江南岸，漫山蒼翠，古剎和行宮在山巒環(huán)抱之中，大江東去，意境遼闊，氣象萬千，的確是既明又秀。第二開的“玲峰池”位于棲霞山中峰腰間，畫上峰巒起伏，樹木蔥郁，亭閣佇立，用大片留白表現(xiàn)煙嵐縹緲，非常仙氣。第三開的“紫峰閣”位于棲霞山中峰。石壁間的山泉飛瀉，小橋流水，岸邊寺廟屋舍林立，雜樹翠竹互映。南京人說：“春牛首，秋棲霞”。棲霞山的紅葉一直是南京最美的秋色，其實也不是全紅，而是在蒼翠之中點綴深紅淺黃，顯得更為突出，很有生氣。董誥筆下的這開，跟實景也非常神似。第四開“萬松山房”位于主峰的半山腰，是棲霞山“最為幽勝”的景致。多數(shù)畫家喜歡用極簡、空白手法表現(xiàn)幽靜，而董誥知道乾隆的喜好，特意把畫面畫的滿，但是用色和構(gòu)圖和諧。一打開畫面，就有山風吹過，萬壑松濤的氣息。第五開“天開巖”，周圍巖石突兀奇峭，宛若天開一線，故而得名。墨色層層皴染，層次豐富又不顯得臟亂，有王原祁的筆法特點。第六開“幽居庵”，幾間小庵，周圍蒼松翠竹掩映，山泉淙淙流淌，宛若世外仙境。根據(jù)袁枚《隨園詩話》記載：棲霞山幽居庵、紫峰閣等景點的修造非常不容易，門前的奇峰怪石，“皆從地底搜出，刷沙去土，至三四丈深。”這景的形成也像董誥的畫，看似自然天成，實際上布局構(gòu)思都是畫了大工夫。第七開“疊浪崖”，只見山崖巖石層層堆疊，呈高低起伏之狀，遠遠望去如大海潮汐，波瀾萬疊，所以叫做“疊浪崖”。第八開“珍珠泉”，位于棲霞山桃花澗旁。珍珠泉是棲霞山諸泉之首，也是“金陵二十四名泉”之一，但見泉自石間涌出，歷澗而下，白珠點點上浮，像珍珠一樣晶瑩可玩。乾隆喜歡清泉、奇石，這里都具備，所以他對棲霞山青睞有加是有道理的。第九開“彩虹明鏡”，是兩江總督尹繼善專門為迎接皇上南巡而造的景觀。把桃花澗水蓄成一個平湖，湖邊有亭臺怪石，間以扶欄曲橋相連。幾縷楊柳輕拂，一泓明鏡清幽，為山色平添了幾許靈秀之氣。董誥也很好地表現(xiàn)了這種地勢和風貌。第十開“德云庵”臨近桃花澗，澗水潺潺而過。面前一片古松林，飛翠盤空，參云翳日，紅葉倒映于清溪之中，非常有動感。留白也是恰到好處，一下子把沉郁的山色激活起來，顯得既深沉又明秀。這些景色的私人訂制，其實就相當于今天朋友去旅行，你幫我拍個照看看那邊啥樣子，啥景色，是為了滿足皇帝想要出門旅游但又去不了的焦急。
所以這種畫必須要寫實，否則看的不知道是哪里，但是又不能太寫實，在水墨這種載體里就會顯得很死板，藝術(shù)水平很低下，也要挨訓斥。就像一幅好的攝影作品，也要反應(yīng)現(xiàn)實，也要體現(xiàn)攝影師的構(gòu)思。比起能夠自由揮發(fā)的民間畫家，詞臣畫家面對的問題難多了，所以也不是人人都能畫好這樣的題材。所以，同樣是皇帝的私人訂制，這些書畫作品的境遇也不一樣。有些可能連展開的機會都沒有；有些看過之后就留在行宮、寺廟中或者賞賜臣工；有些則是備受欣賞，反復(fù)吟詠，還跟著皇帝到處去旅行。比如第一次南巡之前，乾隆讓董誥的爸爸董邦達畫了《西湖十景圖》，以便南巡時親自感受久聞的西湖之美，印證實境與畫境。對于兒子董誥這部棲霞山十景冊頁，乾隆也是非常喜歡，從他雙題二十處就可以看出來了。他第一次是在每一開畫作上都親筆題詩。五年之后，也就是乾隆四十五年（1780年），乾隆第五次南巡來到江寧棲霞山行宮，又把這本冊頁對照實景，在每一開畫作上又各自題詩。每一幅都有乾隆御筆雙題的冊頁，在清宮舊藏里也是不多的。也可見皇帝對這本冊頁的喜愛。乾隆五十六年，皇帝命王杰、董誥、彭元瑞等人編撰《石渠寶笈續(xù)編》，收錄《正編》未錄和臣工們新近敬獻的作品。這部棲霞山十景冊頁和另一部江寧十景冊頁都被收錄《石渠寶笈續(xù)編》，以套冊的總名《江東擷秀圖》著錄。所有的題跋詩文與著錄都完全一致。三希堂精鑒璽、 石渠寶笈、石渠定鑒、寶笈重編、 樂壽堂鑒藏寶、 寧壽宮續(xù)入石渠寶笈，這些收藏印鑒都和兩岸故宮所藏《石渠寶笈》著錄標準件能夠嚴絲合縫地對上。咸豐年間，棲霞行宮毀于清軍與太平軍的戰(zhàn)火，只剩下遺址，真是令人扼腕嘆息。如今要知曉當年盛景，只能從清宮舊藏畫卷中才能看到了。而這件棲霞山《金陵十景冊頁》在近代流落到日本，有日本漢學家內(nèi)藤虎、吳昌碩的好友、書畫鑒定家長尾甲和收藏家程琦的題跋，也是流傳有序的佐證。至于為何流入日本，我猜測多半是清朝覆滅之時，由清宮帶出到民間，然后賣給了當時在中國大肆購買藏品的日本收藏家。經(jīng)歷百年之后，在香港出現(xiàn)，惟愿其能回歸華夏。最后我們來說說價值的部分。在華藝拍賣負責人的心中，這部山水冊是過億的拍品，過億總要有過億的理由。我們知道，眼下《石渠寶笈》著錄的作品，即使尺幅很小或者名頭不大，也是輕松過千萬元。比如華藝國際今年春拍上了一件乾隆時期書法家周興岱的《臨米芾五帖》，周興岱的作品之前上拍不多，但是這件東西是《石渠寶笈三編》著錄的，最后成交價格是1035萬。9月份的日本小拍上，一件只有巴掌般大小的乾隆皇帝御筆，只有兩頁，幾乎無底價起拍，一路激烈競價到1.1億日元落槌，加上傭金的成交價超過了850萬人民幣。而去年的西泠秋拍，一件清代宮廷畫家方琮《扁舟載鶴圖》，也因為是《石渠寶笈三編》著錄，結(jié)果從3.8萬人民幣起拍，一路拼到1840萬元成交！由于千百年來的社會結(jié)構(gòu)和傳統(tǒng)，中國人非常崇尚宮造和官造，這就是宮廷的魅力，在拍賣場上再次呈現(xiàn)。比如中國古代繪畫里拍賣價格最高的兩件，南宋陳容《六龍圖》和任仁發(fā)《五王醉歸圖》，都是《石渠寶笈》著錄過的。2017年拍場上有8件億元級古代書畫，其中5件都是《石渠寶笈》著錄的。2018年最火的清代畫家錢維城，基本上拍的都是《石渠寶笈》著錄作品。
甚至同一個畫家的作品，是否入選《石渠寶笈》，有時價格會相差十倍以上。
“石渠”品牌憑什么這么貴？主要是三方面的原因。
首先是保真。歷史著錄是判斷作品真?zhèn)蔚闹匾獦藴剩妒汅拧肥乔宄κr期的宮廷收藏，從藏家角度來看，有《石渠寶笈》托底，打眼的幾率要小得多。雖然歷史上《石渠寶笈》著錄作品也不乏贗品，但是主要是宋元以前的古畫，明清作品特別是乾隆本朝幾乎沒有贗品。更何況董誥自己就是《石渠寶笈續(xù)編》的主編之一，當然更不可能用假貨糊弄皇上。
其次，著錄的作品基本上都是精品力作。比起贗品來，書畫的質(zhì)量是一個更困難的問題。根據(jù)蔣寶陵《墨林今話》記載，董誥晚年忙于公事，經(jīng)常讓門下弟子代筆，很少能見到他畫作的真面目。而這件《金陵十景圖冊》正當董誥36歲的盛年，又是皇帝私人訂制，自然是拼命用心，每一開都構(gòu)思精巧，筆墨雋永，設(shè)色清雅，既有元人山水的圓潤渾厚，又不乏明人山水的靈動文秀，遠不是普通應(yīng)酬之作和代筆可比。
三是代表了康乾盛世的主流審美特別是皇家美學。收藏往往有兩個體系，一是追皇家，二是追文人。
乾隆皇帝的瓷器審美經(jīng)常被大家吐槽，其實清宮的書畫審美觀還是非常正統(tǒng)的。在書法上，康熙雅好董其昌，乾隆專師趙孟頫，繪畫推崇從元四家到董其昌、四王的正統(tǒng)文人繪畫風格。
除此之外，又把江南文人畫趣味與追求富麗堂皇的宮廷趣味合而為一，這是“石渠”收藏“當代藝術(shù)”（清朝書畫）的主流。
而像董誥《金陵十景圖冊》這樣的作品，就是恰好符合了“清貴之氣”，既有文人的清雅，又有皇家的高貴。這本冊頁，不僅是《石渠寶笈》著錄，還是重要詞臣畫家的代表作品，又是乾隆皇帝雙題20次的心愛之物，幾乎達到了宮廷美學的極致，附加值又該有多高呢？
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