雪地皴：畫雪史上的里程碑式貢獻(xiàn)
文：文彤
圖：趙春秋冰雪山水
皴法是國畫中表現(xiàn)山石、樹皮紋理的一種方法或手段。山石質(zhì)地結(jié)構(gòu)因地理環(huán)境的差異而不同，畫家在長期藝術(shù)實(shí)踐中“外師造化、中得心源”，逐漸創(chuàng)造出了各種筆觸表現(xiàn)不同的山石、樹木的結(jié)構(gòu)與紋理（肌理）。皴法是中國畫家深刻觀察自然，經(jīng)過思想聯(lián)想與自然默契而神會的結(jié)果，是變自然形象為藝術(shù)形象的再創(chuàng)造與深加工而產(chǎn)生的。
魏晉時期玄學(xué)的興起，使畫家心性變得更加自由，貼近自然，山水畫由早期作為人物畫的背景逐漸成為獨(dú)立的畫科。早期的山水畫中沒有皴法，從“空勾無皴”到五代和兩宋皴法相對完備的高峰期，是一個相當(dāng)漫長的演變過程。隨著山水畫的逐漸成熟與發(fā)展，僅僅通過勾勒填色的方法已不能充分表現(xiàn)山石樹木的紋理、結(jié)構(gòu)、陰陽向背等凹凸感，皴擦的筆法應(yīng)運(yùn)而生。皴法的確立，從荊浩、董源的“有筆”“有墨”結(jié)合開始，之后歷經(jīng)兩宋皴法的復(fù)雜多樣、有元以降皴法的簡化，皴法系統(tǒng)發(fā)展達(dá)到高峰。
皴法在山水畫藝術(shù)表現(xiàn)上的意義十分廣泛，具體來說體現(xiàn)在五個方面。第一，皴法作為表現(xiàn)山石凹凸關(guān)系和陰陽向背的筆墨手段，可增強(qiáng)山石的渾厚感、體塊感；第二，通過皴法表現(xiàn)，增強(qiáng)山石的紋理結(jié)構(gòu)和質(zhì)地軟硬，表現(xiàn)出不同形質(zhì)的地貌特征；第三，皴法源于生活而高于生活，是畫家筆墨性情和技法風(fēng)格的具體展示；第四，皴法所包涵的點(diǎn)、線、面構(gòu)成要素，是體現(xiàn)山水畫形式美感重要因素；第五，皴法還可以加強(qiáng)景物之間的距離感和層次感，如近、中、遠(yuǎn)景象的皴法繁簡不同，產(chǎn)生的距離感、空間感也不同。
錘煉和升華山水畫皴法的表現(xiàn)性，是探求山水畫審美真諦的必由之路。一個皴法要留在歷史上，留下的不僅僅只是一個單純的名字，更是一種普遍被使用的程式化語言。所以皴法之于山水畫史上的那些著名畫家，宛若他們的名片，例如荊浩的豆瓣皴、董源的披麻皴、范寬的雨點(diǎn)皴、郭熙的卷云皴、米芾父子的米點(diǎn)皴、李唐的斧劈皴與馬牙皴、馬遠(yuǎn)和夏圭的大小斧劈皴、趙孟頫的荷葉皴、王蒙的解索皴與牛毛皴、倪瓚的折帶皴等等。
在中國畫中，一片山水就是一片心靈的境界。雪，不僅是一種意象，更是一種生命體驗(yàn)。作為中國山水畫中重要的表現(xiàn)題材，雪景山水畫受到歷代眾多畫家的喜愛，他們通過畫雪寄托自己超凡脫俗、迥然高蹈的志趣，也借此表現(xiàn)自己的宇宙情思和生命情調(diào)，然而傳統(tǒng)皴法卻始終無法表現(xiàn)雪地狀貌，在長達(dá)一千年五百多年的中國冰雪畫史上，雪地的主要表現(xiàn)方式始終是一成不變的“借地為雪”。古人畫雪，心靜筆墨雅，畫中透露出滿紙靜氣，掩蓋了雪地的板滯乏味，近人畫雪，滿紙燥意，究其原因，無非是人心浮躁，又沒有合適技法駕馭，所以，近現(xiàn)代幾乎沒有像樣的雪圖，直到2010年前后，在當(dāng)代著名畫家趙春秋老師的畫筆下，雪地皴的橫空出世，冰雪山水畫的面貌從此煥然一新。
雪地皴是什么？引用趙春秋老師的話來概括：“雪地皴是一種畫雪地超級神奇的筆法，把毛筆圓頭拍扁后，墨調(diào)成一邊重一邊輕，一筆下去，虛入虛出，雪地上凹凸不平的感覺就出來了。自然、流暢、一氣呵成，既有中國傳統(tǒng)筆法的提按頓挫，講究輕重緩急，又有西方素描的效果，黑白灰分明，光影、體積感、空間感一應(yīng)俱全。雪地皴的出現(xiàn)，解決了中國畫千百年來，畫雪沒有厚度的問題，自從有了雪地皴，中國畫里的雪才真正變得厚重，雪地也才真正不再單薄、平板、蒼白！”
雪地皴的具體表現(xiàn)形式看上去像一個展翅飛翔的小鳥。輕盈、飄逸、自由而又形態(tài)萬千的飛鳥，從無拘無束的大自然中飛來，與道家自由、自然、平等、超脫等思想遙相契合，成功地進(jìn)入了莊子的視野，作為莊子人格精神及道家思想的化身，飛鳥意象折射著莊子不斷超越、逍遙無待的精神境界，自由不羈、任性自然的生命狀態(tài)，超然脫俗、嬉笑怒罵的人格追求。當(dāng)“飛鳥”通過趙春秋老師的筆墨提煉，化作雪地皴的形態(tài)表達(dá)，落在白紙上，沖破了時空的限制和傳統(tǒng)山水皴法的樊籠，使雪地有了厚度與個性。
相較于此前的各種傳統(tǒng)皴法，雪地皴具有完全不同的藝術(shù)形態(tài)和美學(xué)性格，它靈活輕快，節(jié)奏感強(qiáng)，氣勢與韻律合二為一，填補(bǔ)了雪地?zé)o皴的空白，其藝術(shù)概括力與表現(xiàn)力十足。謝赫六法中，“氣韻生動”為第一，“動”才能生“韻”，畫面能動，才有感人的精神力量。雪地皴表現(xiàn)雪地的時候，通過大間小、小間大，形成對比，有節(jié)奏，畫面就漂亮。使用雪地皴不僅能畫出雪的厚度，還能表現(xiàn)雪地的肌理——風(fēng)吹過的痕跡、生物活動的印跡，從而讓畫家更為自主地傾注情感、自由地表達(dá)心象、心境。雪地皴的出現(xiàn)，大大豐富了山水畫的語匯系統(tǒng)，解決了困擾中國畫家一千五百年的畫雪難題，是中國傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承、發(fā)展過程中的新突破，它拓展了山水畫的表現(xiàn)力，當(dāng)之無愧是畫雪史上的里程碑式貢獻(xiàn)。
雪地皴是趙春秋老師數(shù)十年孜孜不倦艱辛探索的獨(dú)創(chuàng)成果，他視藝術(shù)為生命、視利祿若浮云，由師古人步入師造化、得心源之中，終達(dá)心與道契之境。雪地皴既根植于趙春秋老師對中國國學(xué)文化和中國美術(shù)史持之以恒的深入研究、對歷代山水經(jīng)典的手摹心追，又源自他長達(dá)十六年在長白山林海雪原的深入寫生。有人建議趙春秋老師沿用傅抱石的先例，命名為“春秋皴”，被他果斷拒絕，認(rèn)為這種命名太狹隘，會影響雪地皴的傳播。善于創(chuàng)新的畫家往往不會墨守成規(guī)，趙春秋老師使用雪地皴不僅能表現(xiàn)雪地，還可以表現(xiàn)空中的流云、山間的煙靄、積雪的雪松，甚至海浪。技法創(chuàng)新的同時，趙春秋老師還琢磨研發(fā)出了專門用來畫雪地皴的工具——雪地皴筆，尋常的毛筆都是尖鋒的，而雪地皴筆則為平頭齊鋒，而且使用起來幾乎是萬能的，所謂“上畫天，下畫地，中間畫空氣”。
雪地皴誕生十年來，趙春秋老師一直在不遺余力地宣傳推廣它，辦班、建學(xué)院、講學(xué)、搞講座、寫文章……單是網(wǎng)絡(luò)公益教學(xué)直播，數(shù)年下來加起來做了五六百場。他所做的一切，與名利無關(guān)，而是讓更多的人掌握這種技法，促進(jìn)中國冰雪山水畫的創(chuàng)作，更重要的是，他希望有更多的人透過雪地皴，繼承它所代表的創(chuàng)造精神，為中國傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承、發(fā)展做出更大的推進(jìn)。趙春秋老師對推動中國山水畫的發(fā)展功不可沒，我們完全有理由相信，趙春秋老師的藝術(shù)，特別是雪地皴法必將給當(dāng)代中國畫壇以新的啟示，也必將在中國美術(shù)史上寫下閃亮的篇章。最后，筆者謹(jǐn)以此聯(lián)向趙春秋老師致敬：翰墨春秋韻，丹青造化功！
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