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引言本文將以音韻學(xué)知識作為理論依據(jù)，對劉德華歌詞用韻的情況進(jìn)行研究總結(jié)。在這里需要指出的是“劉德華”和“歌詞”這兩個限制詞所指涉的范圍，“歌詞”在這里有兩層意思：一方面是劉德華本人所填寫的歌詞；一方面是劉德華演唱填詞人的歌詞。考慮到兩者都與劉德華有關(guān)系，因此本文在研究對象的命名上采用“劉德華歌詞”這一名稱。從而能夠掌握足夠的語言材料，為觀察語言知識在流行歌曲上的運(yùn)用奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。一、十八韻即十三轍在歌詞用韻上的體現(xiàn)十三轍和十八韻是戲曲和詞在用韻時所必須遵循的規(guī)則，作家是不能違背約定俗成的用韻規(guī)定來進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作的。十八韻先于十三轍在文學(xué)創(chuàng)作上得到普遍應(yīng)用，后來的文人基于現(xiàn)實(shí)語音的發(fā)展演變和作品創(chuàng)作的實(shí)際需要，在繼承先前韻部的前提下，對原有的十八韻進(jìn)行了合并，在明清時代形成了十三轍，至此文人在進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作時可以擺脫不必要的窠臼和羈絆，從而可以運(yùn)用豐富的語言材料來表達(dá)內(nèi)心錯綜復(fù)雜的情感歷程。至現(xiàn)代，普通話韻母較明清時代又分得較細(xì)，形成了39個韻母。雖然韻母的數(shù)量大大地增加了，但是我們應(yīng)該明確現(xiàn)代普通話韻母是繼承和發(fā)展前代韻母而發(fā)展來的。可見，不論是十八韻或是十三轍還是現(xiàn)代普通話韻母，它們是一脈相承的關(guān)系。今天，我們對劉德華歌詞的研究，就是看一下上述三者是一個怎樣的關(guān)系以及在歌詞中是怎樣體現(xiàn)的。根據(jù)目前所收集的材料，劉德華歌詞所用的韻基本上包含了所有的普通話韻母，這樣就為我們提供了較為全面的材料，對十八韻和十三轍以及普通話韻母的關(guān)系的研究奠定了較為堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。下面，我們來具體看一下劉德華歌詞用韻的情況：[注明：（）中的韻母是現(xiàn)代漢語普通話的韻母，之所以如此處理是為了讓讀者能夠?qū)θ叩膶?yīng)關(guān)系一目了然。]（一）十八韻中的波韻（o ,uo）歌韻（e）即十三轍中的坡梭轍在歌詞中的體現(xiàn)歌曲使用波韻的數(shù)目有21首，占總數(shù)的10%，使用歌韻的數(shù)目有3首，占總數(shù)的1%。《憑什么》中“誰人如枷鎖愛鎖”中的“鎖”（suo），“誰人情感多太多”中的“多”（duo）,“結(jié)果又錯過”中的“過”（guo），“憑什么再拖”中的“拖”（tuo）。以上所舉的例字都是押uo韻的。《憑什么》中“無事造風(fēng)波”中的“波”（bo）,“憑什么憑什么”中的“么”（me），“情路極坎坷”中的“坷”（ke），“無論今朝當(dāng)你知道如何”中的“何”（he）。以上所舉的例字是押o、e韻的。現(xiàn)代漢語普通話韻母uo、o、e在一首歌中同時應(yīng)用，追求音韻的和諧、節(jié)奏的明快、音節(jié)結(jié)構(gòu)的整齊的效果。這恰恰說明了十八韻中的波韻和歌韻經(jīng)文人的合并成為十三轍中的“坡梭”一轍的痕跡。這一事實(shí)在歌曲《這一生只給你一個》（此首歌曲是uo韻和e韻連用）、《戲劇人生》（此首歌曲是uo韻和o韻連用）、《心酸的情歌》（此首歌曲是uo韻和e韻連用）同樣得到體現(xiàn)。（二）十八韻中的魚韻（v）、齊韻（i）、支韻（）即十三轍中的一七轍在歌詞中的體現(xiàn)歌曲使用魚韻、齊韻和支韻的數(shù)目有42首，占總數(shù)的21%。《一起走過的日子》中“才明白生死之間的意思”中的“思”（si），“分開方知心極癡”中的“癡”（chi），“才甘心披上孤獨(dú)衣”中的“衣”（yi）。以上所舉的例字是押支韻和齊韻的。《隨風(fēng)而去》中“而我有時也會猶豫”中的“豫”（yu），“害怕走下去”中的“去”（qu），“我和你在意亂情迷的夜里”中的“里”（li），“到那里我會有魔力”中的“力”（li）。以上所舉例字是押魚韻和齊韻的。《回到你身邊》中“徘徊在這冷漠深夜里”中的“里”（li），“懷念你眼內(nèi)一汪清水那烏黑的發(fā)絲”中的“絲”（si），“日記已被撕碎散在風(fēng)里去”中的“去”（qu）。以上所舉例字分別是押齊韻、支韻、魚韻的。《甘心》中“廳也沒有了家私”中的“私”（si），“為我簡簡單單說出心內(nèi)事”中的“事”（shi），“等你同時心意未停止”中的“止”（zhi）。以上所舉的例字是押支韻的。現(xiàn)代漢語普通話韻母v、i、在一起連用，有的是支、齊韻合用，有的是魚、齊韻連用，有的是齊、支、魚三韻合用。這反映了十八韻中的魚韻、支韻、齊韻三韻合并為十三轍中“一七”轍的軌跡，在歌曲《影帝無用》（此首歌曲是支、齊韻的合用），《鐵了心愛你》（此首歌曲是魚、齊韻的合用）也可得到佐證。（三）十八韻中的侯韻（ou、iou）即十三轍中的油求轍在歌詞中的體現(xiàn)歌曲使用侯韻的數(shù)目有30首，占總數(shù)的30%。《倒轉(zhuǎn)地球》中“今天解放只想要自由”中的“由”（you），“揮揮兩手好好唱口”中的“口”（kou）。《如果有一天》中“一對雙腳伴你可漫游”中的“游”（you），“每種因果是有天修”中的“修”（xiu）。《愛情新活力》中“請你不要再害羞”中的“羞”（xiu），“你要什么說出口”中的“口”（kou）。《愛人皇后》中的“知不知這心中你就像皇后”中的“后”（hou），“請準(zhǔn)許吻你袖”中的“袖”（xiu）。《天人水》中“天空之中有一個藍(lán)色地球”中的“球”（qiu），“混沌之中有一個藍(lán)色河流”中的“流”（liu）。“大地給一個人第一次自由”中的“由”（you），“也是給一個人每一只方舟”中的“舟”（zhou）。以上所舉例字是押侯韻的。現(xiàn)代漢語普通話韻母ou、iou在一起交叉使用，使歌詞讀起來朗朗上口，韻律和諧，從上面所列舉的歌詞中，我們可以發(fā)現(xiàn)ou、iou在一起使用的頻率是很高的，實(shí)現(xiàn)了音節(jié)結(jié)構(gòu)的整齊劃一，感情表達(dá)的自然流暢。（四）十八韻中的微韻（ei、uei）即十三轍中的灰堆轍在歌詞中的體現(xiàn)歌曲使用微韻的數(shù)目有17首，占總數(shù)的8.5%。《情深的一句》中“再無力傷心的人是誰（shui），人漸累情也漸累（lei），停住了的心偏卻是醉（zui），嘴邊濕透是淚（lei），沒有勇氣說再會（hui），推不開心中的罪（zui）。”《男人的眼淚》中“將唯一的自尊違背（bei），沒有你我的生命里失去了愛的滋味（wei），有了我你的生命里增添了不必的憔悴（cui），不是我你不知傷悲（bei）。從不讓不相關(guān)的你感到心中的疲憊（bei），可是我有點(diǎn)累（lei），我無路可退（tui）。”以上所舉的例字是押微韻的。現(xiàn)代漢語普通話韻母uei、ei一環(huán)扣一環(huán)，使用同韻母的字作為韻腳，主要元音和韻尾相同。由于韻尾i的發(fā)音嘴形是展開的，能夠?qū)⒏星楸磉_(dá)的很纏綿。（五）十八韻中的麻韻（a、ia、ua）即十三轍中的發(fā)花轍在歌詞中的體現(xiàn)歌曲使用麻韻的數(shù)目有14首，占總數(shù)的7%。《會說話的啞巴》中“沒有了對象綿綿情話（hua），說了有一點(diǎn)傻（sha），自從你離開的那一天，我的心塌了不想再說話（hua），所有問題不想回答（da）。”《浪子心聲》中“誰分真與假（jia），人面多險(xiǎn)詐（zha），幾許有共享榮華（hua），檐畔水滴不分差（cha），無知井里蛙（wa），徙望添聲價(jià)（jia），空得意月光如麻（ma），誰料金屋變敗瓦（wa）。”現(xiàn)代漢語普通話韻母a，ia，ua，主要元音是a，開口度是最大的，將感情表達(dá)得淋漓盡致。（六）十八韻中的庚韻（eng、ing）、東韻（ong、iong）即十三轍中的中東轍在歌詞中的體現(xiàn)歌曲使用庚韻的數(shù)目有27首，占總數(shù)的13%。《為我鼓掌》“太幸運(yùn)全力盡力糾正（zheng），要所有罪行立即停（ting），全力用特強(qiáng)本領(lǐng)（ling），來為自由爭勝（sheng）。”《家鄉(xiāng)的龍眼樹》“某一年一個寒冬（dong），在車站你把我目送（song），感覺到一股暖流存在我心中（zhong），憑著那顆心擦亮你眼睛（jing），為你帶來光明（ming），讓我們衷心獻(xiàn)給你熱情（qing）。”以上兩首歌曲應(yīng)用庚韻和東韻，豪放正直的感情溢于言表。另外，《心聲共鳴》《鐵了心愛你》《張開眼睛》《美人痛》《紅塵夢》《萍水相逢》《友誼歷久一樣濃》《雄心飛揚(yáng)》《匹夫最勇》《高高在下》等歌曲也是運(yùn)用這些陽聲韻將心中的澎湃之情描繪出來。（七）十八韻中的痕韻（en、in、uen）即十三轍中的人辰韻在歌詞中的體現(xiàn)歌曲使用痕韻的數(shù)目有19首，占總數(shù)的9%。《為何帶他走》中“雙手安撫我這顆心（xin），這以往如何發(fā)生我卻不曉得底蘊(yùn)（yun），承托不起再傷太深（shen），想不到這么近（jin），失去了我的愛人（en）,覺察到他的體溫（wen）。《忘我精神》中“遠(yuǎn)處聽見了聲音（yin），高呼同來擦亮前程飛奔（ben），發(fā)放斗志未會分心（xin），沖天豪情不減退一分（fen）。”除以上所列的兩首歌曲外，《一個人》《情是那么笨》《他的女人》三首歌曲亦運(yùn)用痕韻來組織語言材料，抒發(fā)個人情感，表現(xiàn)內(nèi)心世界的。（八）十八韻中的唐韻（ang、iang、uang）即十三轍中的江陽轍在歌詞中的體現(xiàn)歌曲使用唐韻的數(shù)目有23首，占總數(shù)的12%.《汗》中“每次踏上這個地方（fang），當(dāng)天的足印亦是仍然陪我，抹去多少血汗印證多少渴望（wang），天生我可抵擋迷惘（wang）。”《流浪》中“當(dāng)燈光每夜閃亮（liang），人便開始去留浪（lang），我的家雖擁有但空蕩（dang），凝聚空虛怕回望（wang）。”《十年》中“年輕的風(fēng)不愛屏與障（zhang），他帶我去反叛流浪（lang），我造造夢兒又說說謊（huang），日子慢慢一點(diǎn)點(diǎn)流放（fang），狂想總教這心頭癢（yang），當(dāng)我有翅膀會盡力闖（chuang）。”唐韻所包含的三個韻母所表達(dá)的感情和思想多半是比較頹廢、哀傷和低沉的。需要說明的是唐韻在所有的歌曲中所占的比重是相當(dāng)大的，使所有的韻中使用的比較普遍的。（九）十八韻中的寒韻（an、ian、uan）即十三轍中的言前轍在歌詞中的體現(xiàn)歌詞使用寒韻的數(shù)目有37首，占總數(shù)的18.5%。《無情天》中“這串歲月刺痛思念（nian），一生的哭與累半生懷念（nian），每個片斷似斷非斷（duan），聽不到的說話最冷最酸（suan）。”《再吻我吧》中“錯過百千次情也覺未散（san），今天積壓著愛意未減（jian）,無奈我心里帶點(diǎn)空泛（fan），誰令我面對恨與愛之間（jian）。”從所收集的歌詞中，我們可以發(fā)現(xiàn)使用寒韻的歌曲的數(shù)目是很大的，從每首歌曲所傳達(dá)的感情基調(diào)中，寒韻所代表的感情是委婉曲折的。（十）十八韻中的模韻（u）即十三轍中的姑蘇轍在歌詞中的體現(xiàn)歌詞使用模韻的數(shù)目是21首，占總數(shù)的10.5%。《天意》中“誰在乎我的心里有多苦（ku），誰在以我的明天去何處（chu），這條路究竟多少崎嶇多少坎坷途（tu），我和你早已沒有回頭路（lu）。”《未知數(shù)》中“沒有出路不如就給我祝福（fu），讓愛情光榮得結(jié)束（shu），沒有祝福至少能給點(diǎn)幫助（zhu），讓彼此坦承得認(rèn)輸（shu）。”從例子以及未列出的歌詞中，使用韻母u把語言材料整合在一起，各個韻腳或交叉出現(xiàn)或隔句出現(xiàn)，使結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出一定的起伏。（十一）十八韻中的豪韻（ao、iao）即十三轍中的遙條轍在歌詞中的體現(xiàn)歌詞使用豪韻的數(shù)目有29首，占總數(shù)的14.5%。《微笑》中“賠了世界得到你的笑（xiao），沒有半句不快望求饒（rao），和你說過不會變的心冷掉（diao），活到今朝（zhao）。”《心照》中“錢財(cái)未算緊要（yao），神奇在我識得守知幾戒條（tiao），煩悶太多不應(yīng)該去自嘲（chao），連天都開個玩笑（xiao），我笑對每一天當(dāng)絕招（zhao）。”從所舉的有限的例子中，我們可以發(fā)現(xiàn)ao、iao交叉成韻，這也代表這一類型的總體格局。其歌詞所傳達(dá)的基調(diào)是玩世不恭的，應(yīng)該說是比較消極，避世的感情態(tài)度。（十二）十八韻中的開韻（ai、uai）即十三轍中的懷來轍在歌詞中的體現(xiàn)歌詞使用開韻的數(shù)目有18首，占總數(shù)的9%。《真我的風(fēng)采》中“前路就算似障礙賽（sai），歷盡艱辛總把頭抬（tai），背起笑聲收起我感慨（kai），活出我真我的風(fēng)采（cai）。”《冰雨》中“我是在等待一個女孩（hai），還是在等待沉淪苦海（hai），一段情默默灌溉（gai），沒有人去管花謝花開（kai）。”從所收集的材料中，我只得到使用ai韻的歌詞，未見到使用uai韻的歌詞。而且，大部分使用ai韻的歌曲一般是一韻到底的，這在后面的部分還會涉及。這就使得整首歌詞一氣而成，讀來流暢自然。（十三）十八韻中的皆韻（ie）即十三轍中的乜斜轍在歌詞中的體現(xiàn)歌詞使用皆韻的數(shù)目有5首，占總數(shù)的2.5%。《關(guān)于你我的事》中“你我都應(yīng)該了解（jie），傷心不是為離別（bie）。”由于使用該韻的歌曲數(shù)目極為有限，因此很難對該韻的使用情況有一個較為客觀的認(rèn)識，所以在這里只是指出有使用該韻的歌曲，至于其他層面的問題我們就暫不討論。二、從歌詞用韻中初探寒和唐韻、痕和庚韻的關(guān)系十八韻中的寒唐韻對應(yīng)的普通話韻母分別是an、ian、uan、van和ang、iang、uang。痕庚韻對應(yīng)的普通話韻母分別是en、in、uen、ven和eng、ing、ueng。在歌詞用韻中這幾個韻母呈現(xiàn)出交叉使用的情況，使歌詞的讀唱十分的流暢自然。這樣，我們就有必要分別來看看寒唐韻和痕庚韻的關(guān)系。請看下面這一例：《原來你才是天才》中的“一顆心能承受多少次流浪（lang），一張臉能創(chuàng)下多少年風(fēng)霜（shuang），我已累倒不能想（xiang），我一路一走來一城一市一港一站（zhan），原來你才是天堂（tang），迎接我的孤單（dan），卸下我的行囊（nang），一切埋怨也沒有講（jiang），繞回到原地我不再幻想（xiang），原來你才是天堂（tang），過去的一樣溫暖（nuan），就像現(xiàn)在一樣（yang），我的一切蘊(yùn)藏你的香（xiang）。”本首歌曲所使用的韻有唐韻和寒韻中的an、uan。除了追求音節(jié)結(jié)構(gòu)的整齊完整，韻律節(jié)奏的明快和諧外，an是有主要元音a和韻尾n組成、uan是有韻頭u、主要元音a和韻尾n組成。ang是有主要元音a、韻尾ng組成，iang是有韻頭i、主要元音a、韻尾ng組成，uang是有韻頭u、主要元音a、韻尾ng組成。我們可以看出它們的共同特點(diǎn)是有主要元音a和韻尾。這就為幾個韻在一起連用奠定了基礎(chǔ)，為文人進(jìn)行創(chuàng)作提供了更大的空間，可以在較為自由的規(guī)則下運(yùn)用豐富的想象進(jìn)行詞曲創(chuàng)作。痕庚韻的情況較之寒唐韻的關(guān)系有一些復(fù)雜。主要有以下幾種情況：（一）、uen、en與eng:《一個人》中“漫漫的長夜充滿著冰冷（leng），無情的孤單穿過了體溫（wen），就算滿臉淚痕（hen），也不愿他心疼（teng）。”我們從分析中可以得出它們的共同點(diǎn)是有主要元音e和韻尾。發(fā)音部位的相似，主要成分的相同，這些條件便利了歌曲的創(chuàng)作。（二）、in與ing：《給你們的一封信》中“你們是我生命的精靈（ling），臺下拋開一切和你靠近（jin），多辛苦也愿意同行（xing），要停就一起停（ting），要進(jìn)就一起進(jìn)（jin）。”我們從分析中可以得出它們的共同點(diǎn)是有主要元音i和韻尾。這就為它們的交叉運(yùn)用和抱句運(yùn)用實(shí)現(xiàn)提供了可能。不論是寒唐韻還是痕庚韻，作為陽聲韻，都是根據(jù)主要元音的相同和韻尾的相近或相同合用在一起。總結(jié)語在劉德華的歌詞中，我們可以隱約地發(fā)現(xiàn)其中所傳達(dá)出的“因果報(bào)應(yīng)”“生死輪回”的佛家理念，這些我們可以從一些歌曲中找到蛛絲馬跡。例如：《苦命梁祝》中“如果天意要你輸，要輸終究還是輸”。《來生緣》中“只好等到來生里，在塌上彼此故事的開始”。《天意》中“如果說一切都是天意，一切都是命運(yùn)，終究已注定”。《把今生忘掉》中“告訴我今生的約定你知道，只有等來生在燃燒”。歌詞所表達(dá)的內(nèi)容涉及親情（《親愛的媽媽》）、愛情（《愛逝難離》）、友情（《如果有一天》）、人生感悟（《幸福這么遠(yuǎn)那么甜》）、成長歷程（《笨小孩》）、抒發(fā)正義感（《倒轉(zhuǎn)地球》）等等。其曲風(fēng)大多是比較傷感的、悲傷的。可以說，劉德華從多個角度對人生作了一番闡釋，其中亦包含其本人的酸甜苦辣咸。劉德華以歌曲的形式將感情世界的錯綜復(fù)雜表現(xiàn)出來，在一部分人的思想中產(chǎn)生了共鳴，他們在欣賞優(yōu)美的歌詞和動人的旋律時，亦能用心和藝人進(jìn)行交流。對待人生的真情實(shí)感在此時表現(xiàn)出來，以各種各樣的形式。上面所做的解釋說明僅僅是從一些側(cè)面對劉德華歌詞的用韻情況做了試探性的研究，當(dāng)然還有其他的角度，比如：歌詞名的用韻和整首歌曲的用韻是一致的，這有點(diǎn)元代的詞牌名規(guī)定應(yīng)該運(yùn)用特定的韻的意思，不過這只是一個假設(shè)，是不能確定的，這也許應(yīng)該考察以下古典詩詞和現(xiàn)代流行歌曲的關(guān)系，才能有一個較為準(zhǔn)確的認(rèn)識。又比如：有很大一部分的歌曲，其用韻是十分完整整齊的，一韻到底。我也做過統(tǒng)計(jì)，一共有44首，考慮到藝人如此做的目的只是為了追求用韻的和諧，節(jié)奏的明快，結(jié)構(gòu)的整齊。因此，在這里就不一一列出進(jìn)行研究了。