第一節(jié) 平仄基本句型
對(duì)于五言格律詩(shī)來(lái)說(shuō)有如下幾種句式：(a)平平仄仄平(b)仄仄平平仄 這兩種句型，首尾的平仄相同，即所謂平起平收，仄起仄收。我們?nèi)粢圃禳c(diǎn)變化，改成首尾平仄不同，可把最后一字移到前面去，變成了： (c)平平平仄仄 (d)仄仄仄平平 五言近體詩(shī)無(wú)論怎么變化，都不出這四種基本句型。七言詩(shī)只是在五言詩(shī)的前面再加一個(gè)節(jié)奏單位，它的基本句型就是： (a)仄仄平平仄仄平 (b)平平仄仄平平仄 (c)仄仄平平平仄仄 (d)平平仄仄仄平平 七言近體詩(shī)無(wú)論怎么變化，也都不出這四種基本句型。這些句型有一個(gè)規(guī)律，就是逢雙必反：第四字的平仄和第二字的平仄相反，第六字的平仄又與第四字的平仄相反，如此反復(fù)就形成了節(jié)奏感。看每一句的二、四、六字，你就會(huì)知道一個(gè)慨念，即“仄平仄”和“平仄平”，只有這兩種。但是逢單卻可反可不反，這是因?yàn)橹匾袈湓陔p數(shù)音節(jié)上，單數(shù)音節(jié)就相比而言顯得不很重要了。 有人要問(wèn)：為什么七言的(a)句是仄仄平平仄仄平，而不是平仄平仄平仄平，或者是平平平平仄仄平等樣式的？它是根據(jù)什么來(lái)制定的句式？ 答：1，我在第一章里講過(guò)漢語(yǔ)有四聲，并分成平仄兩聲。要造成聲調(diào)上的抑揚(yáng)頓挫，就要交替使用平聲和仄聲，才不單調(diào)。所以不存在四連平、四連仄等現(xiàn)象。也不存在單音節(jié)的形式循環(huán)出現(xiàn)，如（平仄平仄平仄平）， 2，漢語(yǔ)基本上是以兩個(gè)音節(jié)為一個(gè)節(jié)奏單位的，這就與我們的漢語(yǔ)組詞有關(guān)，但最重要的是與音律有節(jié)奏的變化有關(guān)。既然以兩個(gè)音節(jié)為一個(gè)節(jié)奏單位，這樣就出現(xiàn)了如七言的(a)句：仄仄——平平——仄仄平，(b)句：平平——仄仄——平平仄等。 有人要問(wèn)：既然句式的平仄節(jié)奏已定，為什么格式里面還有可平可仄的現(xiàn)象呢？ 答：以兩個(gè)音節(jié)為單位讓平仄交錯(cuò)，重音落在后面的音節(jié)上。單數(shù)音節(jié)相比而言顯得不很重要了，同時(shí)，也說(shuō)明了我們平時(shí)提到的“首句平起平落入韻”格式，“平起”不是指的第一個(gè)字，而是指的第二個(gè)字的緣故。為了在寫詩(shī)的時(shí)候方便用詞，就出現(xiàn)了單數(shù)字可平可仄，但有一些單數(shù)字為什么不能可平可仄，“一三五不論，二四六分明”又如何解釋，稍后再講。如果還沒有聽懂的話，我打個(gè)比方，我們唱歌或說(shuō)話的時(shí)候，為什么不是從頭到尾都是高音，總是時(shí)高時(shí)低，經(jīng)常變音，就是這個(gè)道理。如果有人總是持續(xù)高音唱歌或說(shuō)話，你一定會(huì)說(shuō)：簡(jiǎn)直像牛在叫！更何況我們的文字本就有四聲，且四聲的發(fā)音都不一樣呢？ 有人要問(wèn)：為什么七言的(a)句是在五言的(a)句的前面加仄仄呢？ 答：因?yàn)槲逖缘?a)句是：“平平仄仄平”，我們只能在平平的前面加仄仄，讓平仄交替使用，達(dá)到聲調(diào)上的抑揚(yáng)頓挫。這樣就成了“仄仄平平仄仄平”。如果在平平的前面再加平平，就成了“平平平平仄仄平”，這正是寫詩(shī)大忌的四連平，持續(xù)音調(diào)，讀起來(lái)很難聽。同時(shí)，也違背了以兩個(gè)音節(jié)為單位的節(jié)奏變化。其它的五言句式加成七言句式，如此類推。
這里我要補(bǔ)充一個(gè)問(wèn)題：有人要問(wèn)：既然句式是由平仄交錯(cuò)組合成的，還可以組合成幾個(gè)句式啊，為什么不要了？
答：的確是還可以組合幾個(gè)句式，如五言句式“仄仄平平平”，“平平仄仄仄”，七言句式“平平仄仄平平平”，“仄仄平平仄仄仄”，它們屬于“三平尾”和“三仄尾”，“連三平”和“連三仄”用在句中可以，雖然是持續(xù)高音和持續(xù)的低音，但后面有不同節(jié)奏的聲調(diào)破解了，讀起來(lái)有起有落，可達(dá)到抑揚(yáng)頓挫的效果，“連三平”和“連三仄”用在句末，后面再?zèng)]有不同節(jié)奏的聲調(diào)進(jìn)行破解，就顯得持續(xù)高音或持續(xù)低音，給聲韻造成傷害，切不可。要想達(dá)到聲韻上的和諧，只有每一句的最后一個(gè)字的聲調(diào)跟它本句的倒數(shù)第三字的（即五、七字）聲調(diào)相對(duì)（相反），讀起來(lái)才能達(dá)到抑揚(yáng)頓挫的效果。
另外，還可以組合成“平平平仄仄平平”和“仄仄仄平平仄仄”，這個(gè)就沒有必要了，其原因有兩個(gè)，一者與“○平○仄仄平平”和“○仄○平平仄仄”幾乎相同，最為重要的是破壞了平仄是以兩個(gè)音節(jié)為一個(gè)節(jié)奏單位進(jìn)行交替組合句式的原則，開端用“三連平”和“三連仄”，不便于用詞造句，因?yàn)?span style="font-family:KaiTi_GB2312;font-size:18px;">漢語(yǔ)基本上是以兩個(gè)音節(jié)為一個(gè)節(jié)奏單位的，這個(gè)與我們的漢語(yǔ)組詞有關(guān)，而且對(duì)聲韻也會(huì)產(chǎn)生很大的影響或傷害。只有這六種句式不可用，而沒有用，其它的就沒有了。對(duì)聲韻有幫助的、可以用的而正在使用的只有前面我講過(guò)的八種句式（包括五言和七言）。即使在格律詩(shī)里面發(fā)現(xiàn)了其它的句式，一律叫做變格。
第二節(jié) 格律詩(shī)格式的形成
已經(jīng)有了以上八種句式，又如何組合成各種格式呢？我們不妨分別用五言的四種句式，每一句開一次頭，就可以寫成四種不同格式的五絕和四種不同格式的五律，再分別用七言的四種句式，每一句開一次頭，就可以寫成四種不同格式的七絕和四種不同格式的七律，這樣就出現(xiàn)了十六種格律詩(shī)的格式。（這里指的是正格。） 真正的正格只有以上十六種，但也有一些其它的格式，也是詩(shī)詞界認(rèn)可的，如：“排律”也叫“長(zhǎng)律”、“特殊句格式”、也叫“特拗句式”“律絕押仄腳韻”、“大轱轆體”、“小轱轆體”、“連環(huán)詩(shī)”、“疊字連環(huán)詩(shī)”、“倒念詩(shī)”也叫“回文詩(shī)”、“藏頭詩(shī)”、“題圖詩(shī)”、“和詩(shī)”、“拆字詩(shī)”、“限韻詩(shī)”等等。中唐以后，詩(shī)人苦于不能出韻的限制，試創(chuàng)了一些突破樊籬的“出格體”，又叫“變體”，出現(xiàn)了“進(jìn)退韻”、“轆轤格”、“葫蘆韻”“孤雁出群格”和“孤雁入群格”也叫“探頭韻”、“借韻”、“襯韻”等等形式。由于時(shí)間關(guān)系，我不一一講解，這些格式有的沒有變動(dòng)正格，只與組詞有關(guān)，有的只與押韻有一些奇特相關(guān)，有的卻變動(dòng)了正格的少數(shù)地方，只要我們嚴(yán)格地掌握了十六種正格，其它的雜體就會(huì)不攻自破。 為什么要用每一種句式開一次頭？而且每一種句式也只能開一次頭。
答：其原因就是：如有一種句式已經(jīng)開了一次頭，再用一次就重復(fù)格式了。大家仔細(xì)看看每一種格式開頭的句子，如七絕的四種格式：（大家只看每個(gè)格式開頭的一句，其余三句不要看）。
七絕格式一：首句平起平收
平平仄仄仄平平
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
七絕格式二：首句平起仄收
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
七絕格式三：首句仄起平收 仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平七絕格式四：首句仄起仄收 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 有人要問(wèn)：為什么每一個(gè)句式在格式的開頭只能用一次？ 答：格式開頭的句式?jīng)Q定整個(gè)格式布局，這是毫無(wú)疑問(wèn)的。其原因就是格式的二、三、四···等句式都是根據(jù)開端句式有規(guī)則的演變過(guò)來(lái)的，如果一個(gè)句式在開端用過(guò)一次，然后，在另一個(gè)格式的開端再用一次，必然會(huì)出現(xiàn)重復(fù)現(xiàn)象，而且整個(gè)格式的平仄會(huì)一字不差地重復(fù)。初學(xué)的人可能會(huì)聽不懂，稍后在第三節(jié)里，我會(huì)詳細(xì)講解。 有人要問(wèn)：為什么格律詩(shī)的格式后幾句也要那么嚴(yán)格呢？我們不可以隨心所欲地按照上面的句式自行安排、組合成格式嗎？ 答：不能隨心所欲地變動(dòng)格式，這樣就會(huì)破壞格式演變的規(guī)則。這個(gè)問(wèn)題跟上面所提到的問(wèn)題基本相似。請(qǐng)看下面第三節(jié)的講解，你就會(huì)明白一切了。
第三節(jié) 格律詩(shī)的格式講究相對(duì)和相粘
大家認(rèn)真看每一句的二四六字，如首句仄起押韻的七律格式如下：
1，仄仄平平仄仄平，（韻）
仄 平 仄（首聯(lián)起句）
2，平平仄仄仄平平。（韻）
平 仄 平（與前句相對(duì)）
3，平平仄仄平平仄，
平 仄 平（與前句相粘）
4，仄仄平平仄仄平。（韻）
仄 平 仄（與前句相對(duì)）
5，仄仄平平平仄仄，
仄 平 仄（與前句相粘）
6，平平仄仄仄平平。（韻）
平 仄 平（與前句相對(duì)）
7，平平仄仄平平仄，
平 仄 平（與前句相粘）
8，仄仄平平仄仄平。（韻）
仄 平 仄（與前句相對(duì)）
一二句相對(duì)，二三句相粘，三四句相對(duì)，四五句相粘，五六句相對(duì)，六七句相粘，七八句相對(duì)。可能這樣解釋，初學(xué)者還沒有聽懂，請(qǐng)看下面繼續(xù)講解。 “粘”、“對(duì)”主要是看每一句的二四六字。 什么叫對(duì)，就是每聯(lián)的對(duì)句（即后一句）和它出句（即前一句）在平仄上必須相反或是相反類型。如首句的二四六字為（仄平仄），則次句的二四六字必須為（平仄平）。 為什么要相對(duì)呢？原來(lái)也是為了豐富節(jié)奏的變化，讓聲律變得更加優(yōu)美，起到抑揚(yáng)頓挫的作用。如果讓出句與對(duì)句相同，就顯得乏味。就好比我們把已有的歌詞譜曲，第一句是什么音符節(jié)拍，第二句也是同樣的音符節(jié)拍，唱起來(lái)還好聽嗎？ 什么叫粘，我們習(xí)慣上把律詩(shī)的八句分為四聯(lián)。首句與次句合成為首聯(lián)，第三四句合成為頷聯(lián)，五六句合成為頸聯(lián)，七八句合成為尾聯(lián)。聯(lián)與聯(lián)之間的平仄關(guān)系——下一聯(lián)出句的平仄必須和上一聯(lián)對(duì)句的類型相同，平粘平，仄粘仄。譬如，首聯(lián)對(duì)句（第二句）的二四六字的平仄為（平仄平），那么頷聯(lián)出句（第三句）的二四六字平仄也必須為（平仄平）。 為什么每聯(lián)之間的平仄要相粘呢？其實(shí)道理很簡(jiǎn)單，如果頷聯(lián)的二四六字（第三句）不與首聯(lián)對(duì)句的二四六字（第二句）相粘同為（平仄平）的話，那它只有重復(fù)首聯(lián)出句，成為（仄平仄）了，以此類推，每一聯(lián)的平仄都會(huì)重復(fù)首聯(lián)的平仄，整篇就缺少了變化，讀起來(lái)就顯得單調(diào)。 所以說(shuō)，相對(duì)與相粘是決定格式的核心，如果我們把相對(duì)和相粘弄懂了，也就知道了每一種格式的形成。 要檢查一首近體詩(shī)是否遵循粘對(duì)，一般看其偶數(shù)字和最后一字即可。如果對(duì)句不對(duì)，叫失對(duì)；如果鄰句不粘，叫失粘。失對(duì)和失粘都是近體詩(shī)的大忌。相比而言，失對(duì)要比失粘嚴(yán)重。
第四節(jié) “一三五不能論，二四六分明”是怎么回事？
至于平仄的的變格，籠統(tǒng)地說(shuō)“一、三、五不論、二、四、六分明”是不對(duì)的。這個(gè)問(wèn)題有點(diǎn)復(fù)雜，現(xiàn)在我們來(lái)慢慢地厘清。
“一、三、五不論、二、四、六分明”的來(lái)源是什么？
答：因?yàn)槊總€(gè)句式都是以兩個(gè)音節(jié)為單位讓平仄交錯(cuò)，重音落在后面的音節(jié)上。單數(shù)音節(jié)相比而言顯得不很重要了。所以就出現(xiàn)了“一、三、五不論、二、四、六分明”。
先要記住在任何情況下都可以平仄不拘的，只有七言近體詩(shī)每句的第一個(gè)字。至于每句的第三個(gè)字和第五個(gè)字能不能可平可仄，請(qǐng)看下面的各種分析情況。
“1、3、5不論，2、4、6分明”，此方法卻需要注意幾點(diǎn)忌諱：
1、孤平：簡(jiǎn)單的解釋，除了韻腳的平聲字外，句中只剩一個(gè)平聲字了，就是范了孤平的忌。
2、孤仄，與孤平的道理相似。
3、四連平，連續(xù)四個(gè)發(fā)平音的字。
4、四連仄，連續(xù)四個(gè)發(fā)仄音的字。
5、三平尾，句子的末尾三個(gè)字都發(fā)平音。
6、三仄尾，句子的末尾三個(gè)字都發(fā)仄音。
以上六種均屬于律詩(shī)的出律現(xiàn)象。一旦出律就會(huì)影響節(jié)奏的韻律美感，乏味。
一，三、五不論，其實(shí)在特定的句式里還是要論的，不然就會(huì)出現(xiàn)“孤平”現(xiàn)象，如七言的“仄仄平平仄仄平”五言就是“平平仄仄平”，在這樣的句式里，七言第三字如不論，就成了“仄仄仄平仄仄平”，這就是孤平，因?yàn)槌隧嵞_的平聲字外，就剩一個(gè)平聲字了，而孤平是古時(shí)詩(shī)人寫格律詩(shī)的一大忌!（五言的就是第一字）。
還有一種句式也一定要論的，平腳七言的“平平仄仄仄平平”的第五字也一定要論的，如不論，就成了“平平仄仄平平平”，這樣就會(huì)行成古風(fēng)式的“三平調(diào)”，也叫“三平尾”。（五言就是“仄仄仄平平”第三字）。
二、四、六分明，在另一種特定的句式里也就不一定分明，因?yàn)樵谧兝校幸环N特定的句式用的非常普遍，就是“仄仄平平平仄仄”有時(shí)寫成“仄仄平平仄平仄”（既第五六字對(duì)換地方）這樣的句式古人是認(rèn)可的。
以七言句式來(lái)說(shuō)，所謂平仄以第二四六字論，只出現(xiàn)兩種情況：即二四六字為“平仄平”和二四六字為“仄平仄”。
規(guī)則一：凡是二四六字是“平仄平”的，要注意避免尾三平，所以句尾字是平聲時(shí)，第五字必是仄聲；句尾字是仄聲時(shí)，第五字必是平聲。如：“平平仄仄仄平平”，“平平仄仄平平仄”
規(guī)則二：凡是二四六字是“仄平仄”的，要注意不能犯孤平。如何防止？二四六字是“仄平仄”時(shí)，第三字或第五字中必須有個(gè)平聲。如：“仄仄平平仄仄平”，“仄仄平平平仄仄”。
七絕格式一：首句平起平收
○平○仄仄平平（避尾三平）
○仄平平仄仄平（避孤平）
○仄○平平仄仄（避孤平）
○平○仄仄平平（避尾三平）
七絕格式二：首句平起仄收
○平○仄平平仄，
○仄平平仄仄平 （避孤平）
○仄○平平仄仄 （避孤平）
○平○仄仄平平 （避尾三平）
七絕格式三：首句仄起平收
○仄平平仄仄平（避孤平）
○平○仄仄平平（避尾三平）
○平○仄平平仄
○仄平平仄仄平（避孤平）
七絕格式四：首句仄起仄收
○仄○平平仄仄（避孤平）
○平○仄仄平平（避尾三平）
○平○仄平平仄
○仄平平仄仄平（避孤平）
（○為可平可仄）
現(xiàn)在我來(lái)分析七絕格式一
1，○平○仄仄平平，第五字一定要仄，是為了避尾三平。如果把第五字改為平，不僅犯了尾三平，而且會(huì)成為孤仄。
2，○仄平平仄仄平，第三個(gè)字改為仄就成了孤平。如把第五字改為平，是兩平夾一仄，有孤仄之嫌。影響聲律美，按照七言格式的規(guī)律，第七字與第五字一定要相對(duì)，但這是小拗，在實(shí)際寫作中，如不好換詞，亦可。
3，○仄○平平仄仄，第五字改為仄，即犯了孤平，又犯了尾三仄。如果把第三字用平，第五字用仄，也是不行，雖然不是孤平，又犯了尾三仄。只能按照格式寫。但是，這一句是一個(gè)特殊的句子，允許寫成“仄仄平平仄平仄”，或者“平仄平平仄平仄”。請(qǐng)注意：如果改成了這兩種特殊的句子，就不能再任意了。再任意就是出格。
4，○平○仄仄平平（避尾三平）在第一句里解釋了。
七絕格式二：首句平起仄收
○平○仄平平仄，
○仄平平仄仄平 （避孤平）
○仄○平平仄仄 （避孤平）
○平○仄仄平平 （避尾三平）
只解釋第一句，后面的三句前面已經(jīng)解釋了。
第一句○平○仄平平仄，第五個(gè)字為什么不可以任意，改了后就是兩仄夾一平，有孤平之嫌。影響聲律美，按照七言格式的規(guī)律，第七字與第五字要相對(duì)，但這是小拗，在實(shí)際寫作中，如不好換詞，亦可。
大家請(qǐng)注意小結(jié)：
1，七言詩(shī)的格式，每個(gè)句式開頭的第一個(gè)字都可以任意。
2，七言詩(shī)的格式，有三個(gè)句式的第三個(gè)字都可以任意，唯有“○仄平平仄仄平”這個(gè)句式的第三個(gè)字不可任意。（五言就是“平平仄仄平”的第一個(gè)字，但這兩個(gè)句式都可以拗救，稍后再講。）
3，七言詩(shī)的格式，每一句的第五個(gè)字，嚴(yán)格一點(diǎn)說(shuō)都不可任意。但有兩個(gè)句式是小拗。“○仄平平仄仄平”和“○平○仄平平仄”。在實(shí)際寫作中，如不好換詞，亦可。
4，七言的第二、四、六、七字不可任意，如任意了，就是出格。但是，（五言出句的第四個(gè)字出格了，針對(duì)（仄仄平平仄），可以靠對(duì)句拗救，稍后再講。）
5，第六個(gè)字有兩種情況可以更改句式，（除此一律不得更改）。第一種是特殊句，“仄仄平平平仄仄”可以寫成“仄仄平平仄平仄”，或“平仄平平仄平仄”。如改成了這種特拗的句式，其它的地方就不可任意了，否則，是出格。還有一種是對(duì)句拗救，出句的第六個(gè)字拗了，依靠對(duì)句相應(yīng)的地方來(lái)補(bǔ)救。針對(duì)（平平仄仄平平仄），下面在拗救里再講。
第五節(jié) 什么叫拗救？怎么樣才算拗救？
凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律詩(shī)中如果多用拗句，就變成了古風(fēng)式的律詩(shī)。如五言的“平平平仄仄”，改寫成“平平仄平仄”，七言的“仄仄平平平仄仄”，改寫成“仄仄平平仄平仄”。也可以認(rèn)為拗句之一種，但是，它被常用到那樣的程度，自然就跟一般拗句不同了。稱為“特拗”。
現(xiàn)在再談幾種拗句：它在律詩(shī)中也是相當(dāng)常見的，但是前面一字用拗，后面還必須用“救”。所謂“救”，就是補(bǔ)償。一般說(shuō)來(lái)，前面該用平聲的地方用了仄聲，后面必須在適當(dāng)?shù)奈恢蒙涎a(bǔ)償一個(gè)平聲。 下面的幾種情況是比較常見的： （a），在該用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄聲，第三字補(bǔ)償一個(gè)平聲，以免犯孤平。這樣就變成了“仄平平仄平”。七言則 是由“仄仄平平仄仄平”換成“仄仄仄平平仄平”。這是本句自救。這種情況拗救的地方是指定的，五言是一字拗三字救，七言是三字拗五字救。
（b），在該用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄聲（或三四兩字都用了仄聲），這樣有可能會(huì)成為“仄仄平仄仄”或者是“仄仄仄仄仄”。怎么辦？就在對(duì)句“平平仄仄平”的第三字改用平聲來(lái)補(bǔ)償，對(duì)句就成了“平平平仄平”。這樣出句與對(duì)句就成為“仄仄平仄仄，平平平仄平”，或者是“仄仄仄仄仄，平平平仄平”。
七言的出句“平平仄仄平平仄”的第六個(gè)字拗了，就在對(duì)句“仄仄平平仄仄平”的第五個(gè)字用平聲補(bǔ)上，這樣出句與對(duì)句則成為“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”。這是對(duì)句相救。七言而論，就是出句的第六字拗了，用對(duì)句的第五字來(lái)補(bǔ)救。
（c），在該用“仄仄平平仄”的地方，第四字沒有用仄聲，只是第三字用了仄聲。七言“平平仄仄平平仄”則是第五字用了仄聲。這是半拗，可救可不救， 和（a ）（b ）的嚴(yán)格性稍有不同。
（d），這個(gè)是特殊的雙拗救，很少用到。即對(duì)句救了出句，然后又本句自救。就好比在補(bǔ)丁上再加一個(gè)補(bǔ)丁，如熟悉拗救的人可以用，下面舉例時(shí)會(huì)講到。
無(wú)論古體詩(shī)還是近體新韻詩(shī)，都可以拗救，但補(bǔ)巴打多了，衣服總是不好看，一首詩(shī)最多只能拗救兩處。下面是一首專為拗救寫的五律詩(shī)，是用平水韻寫的，寫新韻詩(shī)拗救道理相同。（只分析首聯(lián)兩句，）弄明白對(duì)句救出句，然后又本句自救是什么樣子。
紫竹夜宿雨，（出句拗）（夜宿二字出格）
仄仄平平仄（正格）
仄仄仄仄仄（變格）
媚娘紅繡妝。（對(duì)句救出句，又本句自救）（紅字救出句的夜宿二字）（媚字出格也是靠紅字救）
平平仄仄平（正格）
仄平平仄平（救出句又自救格）
（自救格式本句自救，這里是一拗三救）
第六節(jié) 記住格式的方法
有人說(shuō)：看到格式就眼花繚亂，記不住。請(qǐng)注意，格式不是靠背熟的，它是很有規(guī)律的，是靠你的理解的。如你寫的是七絕，首句是平起平落入韻格式： 首先要考慮首句既然是平起平落的格式，“平起”是指的第二個(gè)字，“平落”是指的最后一個(gè)字。除了你知道第二個(gè)字和最后一個(gè)字是平聲外，第四個(gè)字和第六個(gè)字也應(yīng)該知道，因?yàn)榈诙€(gè)字是平聲，句式的二四六字一定是“平仄平”，因?yàn)槎牧值钠截剖墙诲e(cuò)的，再者，無(wú)論哪個(gè)句式的二四六字不是“平仄平”就是“仄平仄”，只有這兩種。 得出：（）平（）仄（）平平， 又因?yàn)榫涫蕉际且詢蓚€(gè)音節(jié)為一個(gè)節(jié)奏單位的，第一個(gè)字和第二個(gè)字同聲，第三個(gè)字和第四個(gè)字同聲，我們就把第一個(gè)字和第三個(gè)字填寫出來(lái)了。第五個(gè)字不一定跟第六個(gè)字的平仄相同，下面再講解。得出：平平仄仄（）平平，又因?yàn)槊總€(gè)句式的最后一個(gè)字與第五個(gè)字是相對(duì)的，無(wú)論哪種句式都是這樣的。如果第五字為平，就成了三平尾，所以，五七兩個(gè)字的平仄必須相對(duì)。得出：平平仄仄仄平平，第一句出來(lái)了，再考慮第二句。
因?yàn)榈谝痪渑c第二句的二四六字是相對(duì)的，第一句的二四六字是“平仄平”，現(xiàn)在我們寫第二句，二四六字當(dāng)然是“仄平仄”了。最后一個(gè)字就不用說(shuō)了，是雙數(shù)句，一定要押平聲韻。
得出：（）仄（）平（）仄平。
第一個(gè)字和第三個(gè)字，前面講過(guò)是因?yàn)殡p音節(jié)奏的關(guān)系。
得出：仄仄平平（）仄平。
第五個(gè)字與第七個(gè)字相對(duì)，
得出：仄仄平平仄仄平。
大家再來(lái)看第三句，要與第二句相粘，所謂相粘，就是第二句的二四六字是“仄平仄”，那么，第三句的二四六字也應(yīng)該是“仄平仄”。這叫做平粘平，仄粘仄。第三句的最后一個(gè)字是白腳，應(yīng)該是仄聲。
得出:（）仄（）平（）仄仄，
第一個(gè)字和第三個(gè)大家應(yīng)該知道了吧，雙音節(jié)奏的關(guān)系。
得出：仄仄平平（）仄仄，
第五個(gè)字與第七個(gè)字相對(duì)。
得出：仄仄平平平仄仄，
再考慮第四句，第四句一定要和第三句相對(duì)的，第三句的二四六字是“仄平仄”，那么，第四句的二四六字應(yīng)該是“平仄平”，第四句的最后押平聲韻。
得出：（）平（）仄（）平平。
根據(jù)前面所講的規(guī)律就應(yīng)該得出：
平平仄仄仄平平。
我們把他們合在一起就是七絕首句平起平落入韻格式：
平平仄仄仄平平，
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
大家再也不會(huì)死記硬背了吧。
還有一個(gè)規(guī)律，即七言詩(shī)的第一句與第二句必須相對(duì)，第二句與第三句必須相粘，第三句與第四句必須相對(duì)，第四句與第五句必須相粘，如此類推。由這個(gè)規(guī)律就可以得到一、二句的前面四個(gè)字一定相對(duì)，平仄是相反的。第二、三句的前面四個(gè)字，由于相粘，平仄就完全是一樣的了；第三、四句又必須相對(duì)，所以這兩句的前四個(gè)字平仄必然相反；第四、五句又必須相粘，前四個(gè)字又完全一樣了。如此類推。
如七言：
1，平平仄仄···
2，仄仄平平···
3，仄仄平平···,
4，平平仄仄···
5，平平仄仄···
6，仄仄平平···
7，仄仄平平···
8，平平仄仄···
如此類推···
有人說(shuō)：第一句不好確定，其實(shí)，也有規(guī)律的，首先看第一句的最后一個(gè)字，是否押韻，不押韻，就是仄聲腳，押韻就是平聲腳。如果是仄聲腳，第五個(gè)字是平聲，如果是平聲腳，第五個(gè)字是仄聲。
接下來(lái)要看第二個(gè)字，就看你寫的什么聲調(diào)，如果第二個(gè)字是仄聲，那么，二四六字就是仄平仄，如果你想把第二個(gè)字寫成平聲，那么，二四六字就是平仄平。這樣第一句就確定了，第一句也是確定整個(gè)格式的關(guān)鍵。
今天講到這里，如有錯(cuò)誤之處，敬請(qǐng)批評(píng)指正。
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