永字八法指的是以“永”字的八個基本筆畫為例來闡述書法書寫的基本筆法，這八個基本筆畫是側、勒、弩、趯 、策、掠、啄、磔，分別對應著我們現在的筆畫：點、橫、豎、鉤、提、撇、短撇和捺畫，此法據說最初由“書圣”王羲之原創，后來傳給了智永，一直流傳下來。
我們通常見到的“永字八法”都是用于楷書的學習，其實行書也可以用這個方法來學習，我們把行書的筆畫根據“永字八法”分別概括為“橫、豎、撇、捺、點、折、鉤、提”，并以王羲之“天下第一行書”《蘭亭序”為例，分析行書的最基本的用筆方法，以達到初步了解行書的目的。
1、橫畫的寫法
行書的橫畫，要注意它的上下連帶關系，在行書中，橫畫一般都不是獨立存在的，有承上啟下的作用，寫的時候要注意橫畫的起筆和收筆處，把細節表現出來。為了保證用筆的豐富性，行書的的橫畫中間部分一般會有提按變化，既要保證筆畫的力量感又要寫出變化，這對書寫者的功力要求比較高。
2、豎畫的寫法
作為主筆的長豎，為了保持整個字的穩定，一般都是直的，但是行書為了變化，會讓豎畫呈曲中帶直的姿態，這樣既保持了結構的穩定，又豐富了筆法，讓行書充滿了變化。
3、撇畫的寫法
無論在楷書還是行書當中，撇畫一般都是斜的，古人把撇畫叫做“掠”，大概就是輕輕拂過的意思，既要寫的傾斜，又要輕輕掠過，所以撇畫一般寫的都比較險絕，出鋒的時候，一般以手腕帶動手指，向左推送而出，用筆要沉穩，收筆要尖銳而飽滿，切接一筆甩出。
4、捺畫的寫法
行書中的捺畫非常豐富，除了平時我們見到的正捺，還有反捺、回鋒捺、長捺、短捺、章草捺等等，這些捺畫相互組合搭配，共同豐富了行書的用筆，增強了行書的表現力，是非常重要的一個筆畫，也是比較難寫的一個筆畫。寫捺畫除了要有提按，筆法上還要一波三折，既在保持中鋒的狀態下讓筆畫呈現出更多的曲線，以豐富其表現力和差異感，這是最難的，要注意手腕的運用。
5、點畫的寫法
點畫如高山墜石，寫的時候一定要飽滿，取勢非常重要，落筆以后一定要鋪開筆毫，頓筆以后迅速收筆，這樣既厚重，又可以出筆鋒，寫出來的點才精神飽滿，充滿張力。行書的點出鋒比較多，用筆一定要沉著，否則容易寫飄。
6、折畫的寫法
和其它的筆畫不同，行書的折畫需要像兩個方向用筆，是由橫到豎或者從豎向橫的在保持中鋒狀態下的轉換，常見的折畫有橫折、豎折和連筆折，相對于楷書的折畫，行書的折畫寫的一般比較迅速，是在速度中完成兩個方向用筆的轉換，在這個過程中，頓筆起到了非常重要的作用，在兩個方向之間頓筆，以保證用筆方向轉換以后毛筆仍然保持中鋒狀態。寫著要注意保持中鋒，切記一筆摸過。
7、鉤畫的寫法
和橫畫一樣，很多行書的鉤畫并不是獨立存在的，比如王羲之《蘭亭序》里時間的“時”字，它的鉤畫會和接下來的點畫相連，有一些鉤畫還會連帶著下一個字，寫鉤最忌寫的軟綿綿，鉤畫要寫的有氣勢有力度才好，此時無名指的彈撥動作會起到很大的作用，這個動作能夠讓鉤寫的飽滿有氣勢，不至于寫虛露怯。我們常見的鉤畫有豎鉤、斜鉤、橫鉤、臥鉤以及回鋒鉤。
8、提畫的寫法
提畫又叫挑，一個挑字就能讓我們聯想起來這個字的大概動作，毛筆頓筆以后以中鋒的姿態向右上方挑出，整個動作以手腕為軸向上翻動，由于是只動手腕，由近及遠，毛筆會自然的出現輕重變化，也就有了提按。提畫要寫出力量和精神，需要出鋒迅速，不能猶豫，所以古人也成這個筆畫為“策”，策馬揚鞭的策。
通過這8個基本筆畫的練習，可以初步掌握行書的基本技法，為從楷書向行書過度打好基礎。這八個筆畫只是學習行書的一個開始，具體到每一個字，這些筆畫都會有多種多樣的變化，要學會舉一反三和綜合運用，無論它怎樣變化，其書寫道理都大同小異，要在不同之中尋找他們共有的規律，這個過程很漫長，需要在不斷的學習中慢慢體悟。
行書中的“永字八法“，《蘭亭序》基本筆畫的寫法
