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黑澤明逝世二十周年 減去夢想,人生就等于零

他是第一個打破歐美電影壟斷的導演,并引領上世紀五六十年代的電影潮流的亞洲導演,他是歷史上首位獲得奧斯卡終身成就獎的亞洲電影人。斯皮爾伯格說:他就是電影界的莎士比亞。

他就是日本導演黑澤明(1910.3.23-1998.9.6),今天是黑澤明逝世20周年紀念日。

不久前,知名媒體 Ranker推出了一份榜單“影史最偉大的亞洲導演”,透過影迷投票來評選“迄今為止,誰是亞洲最偉大的導演?”

黑澤明高居榜首。

其余上榜者還包括:第2名:中國導演王家衛;第3名:印度導演薩蒂亞吉特·雷伊;第4名:日本導演宮崎駿;第5名:伊朗導演阿巴斯·基亞羅斯塔米;第6名:日本導演小津安二郎;第7名:中國導演楊德昌;第8名:中國導演李安;第9名:韓國導演樸贊郁;第10名:日本溝口健二;第15名,中國導演侯孝賢;第19名:張藝謀;第24名:中國導演吳宇森;第30名:中國導演賈樟柯;第32名:中國導演陳凱歌;第34位:中國導演周星馳;第36名:中國導演成龍;第44名:中國導演姜文;第45名:中國導演費穆等

黑澤明逝世二十周年

減去夢想,人生就等于零

文字統籌 | 群學君

01

1998年9月6日,畢生執導了30余部影片的黑澤明因腦溢血逝世。

在黑澤家的祭壇上,放著平成天皇專門送給“黑澤天皇”的祭品。世界各國的電影人和各界人士的悼念信雪片般飛來,前來報道的記者只能通過熟人才能管窺黑澤家的內情。在橫濱的黑澤事務所舉行的追悼會上,前來送行的竟達35000人之多。有影迷寫信來說:“沒有先生,我覺得再也活不下去了”

黑澤明先生

日本NHK電視臺把黑澤明評為影響世界的一百位日本人之一,他更被《時代》評為20世紀亞洲最有影響力的藝術界人士。

日本媒體評價還曾這樣評價說:

在黑澤明之前,西方世界想到日本的時候,是富士山、藝伎和櫻花;從他開始,西方世界想到日本的時候,是黑澤明、索尼和本田。

黑澤明先生

黑澤明以他的電影影響了世界電影藝術和美學的發展。他開創的平民武士電影帶來了長久的武士片熱,他對電影那種近乎癲狂的執著,更令各國的電影人們敬佩不已。

黑澤明的電影,影響了也正在影響著一代又一代電影人。

在日本導演中,講述黑市醫生的《酩酊天使》被當時在黑市賣燒酒混飯吃的今村昌平看到,使之決心投身電影界,后來,今村成為兩度拿過戛納金棕櫚大獎的大師;日本動畫大師宮崎駿曾無比崇拜地對黑澤明說,沒有《七武士》,就沒有《幽靈公主》。

黑澤明與費里尼

受到黑澤明影響的西方導演也為數不少。

喬治·盧卡斯在《星球大戰》中模仿《暗堡三惡人》;斯皮爾伯格在《第三類接觸》中模仿《蜘蛛巢城》,在《奪寶奇兵》中模仿《天國與地獄》,在《拯救大兵瑞恩》中模仿《亂》;科波拉在《教父》中模仿《壞蛋總是睡得香》的結婚場面;馬丁·斯科塞斯不遠萬里來到北海道,只為在黑澤明的《夢》中飾演凡·高一角;而把《大鏢客》翻拍成《荒野大鏢客》的塞吉奧·萊昂內最后成了西部片的梟雄;另一位西部片大師克林特·伊斯特伍德則說:“黑澤明是我電影人生的原點。”曾經深受西部片影響的東方導演黑澤明,影響了西部片日后的進程。

喬治·盧卡斯(左)和斯皮爾伯格(右)

為黑澤明頒發奧斯卡終身成就獎

在中國,《羅生門》完成后的30年,北京電影學院攝影系大三學生張藝謀和導演系的陳凱歌一起觀摩了《羅生門》。張藝謀后來曾有機會會見黑澤明,他卻說:“我不敢去。無論如何,他是一位享譽全球的大師。在電影的王國里,我那時不過是個小人物。”直至今日,《羅生門》和《七武士》仍是北京電影學院學生的必修課。

《羅生門》劇照

02

1910年,黑澤明出生在日本東京的一個武士家庭,從小家教很嚴,父親不但讓他學劍道,還逼著他學書法,而他卻對繪畫非常感興趣,同時也鼓勵孩子們看電影。第一次接觸電影是在7歲時,父親帶他看的多是西部片和武打電影。

青年黑澤明

1923年,正在上中學的黑澤明學習了西方繪畫,理想是成為一名藝術家。期間他參加過一個叫做“無產者藝術家聯盟”的組織(該組織經常談及革命話題),并參與了《無產者新聞》這份報紙的相關工作。后來因為不想讓父親擔心,而離開了該組織。初中畢業后,黑澤明仍然熱衷于繪畫,甚至有作品參加全國性美術展覽,17歲入選日本畫界新人展“二科會”。但當時以畫家為職業收入微薄,非常艱難,黑澤明對此沒有信心。由于哥哥丙午自殺,黑澤明必須負起家庭重擔,單靠畫畫不能維持生計。

黑澤明作品:《水車小屋的老人》

1934年,黑澤明在報紙上看到PCL電影公司(東寶映畫的前身)的招聘廣告,就投遞了一份電影論文,結果取得了面試機會,后來拜導演山本嘉次郎為師,學習導演和編劇。在山本嘉次郎的培養下,黑澤明很快從第三副導演晉升為第一副導演,并能勝任B班導演、剪輯、配音導演等工作。積累一些經驗后,山本嘉次郎要求黑澤明動手寫劇本。

1936年,黑澤明完成了自己編劇的首篇劇本《達摩寺里的德國人》,經山本嘉次郎推薦,發表于《電影評論》,由此進入了電影圈。隨后,又相繼創作了劇本《寂靜》和《雪》。在拍攝完劇情片《馬》之后,黑澤明就從副導演的職務中解放了出來,專寫電影劇本,只是偶爾完成一些山本嘉次郎的B組工作。當時信息局懸獎征集電影劇本,黑澤明拿《寂靜》和《雪》兩個劇本去應征,前者得了二等獎,獎金三百元,后者獲一等獎,獎金兩千元,當時黑澤明的月薪是四十八元。

青年黑澤明在片場

1943年,黑澤明獨立執導了處女作《姿三四郎》,影片上映后打破票房紀錄,黑澤明由此受到關注。1948年,拍攝了犯罪電影《泥醉天使》。

1950年,拍攝的懸疑電影《羅生門》獲得了第16屆威尼斯國際電影節金獅獎及第24屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎。1952年,編導了劇情片《生之欲》。1954年,執導了古裝動作片《七武士》,影片獲得了第19屆威尼斯國際電影節銀獅獎。1959年,監制并編導了古裝動作片《戰國英豪》,黑澤明憑借該片獲得了第9屆柏林國際電影節銀熊獎—最佳導演獎。

《七武士》劇照

1963年,編導了懸疑犯罪電影《天堂與地獄》。1965年,拍攝了劇情片《紅胡子》,影片獲得了第20屆日本每日映畫大獎最佳影片獎。

1970年,執導了劇情片《電車狂》。1972年,拍攝了俄語劇情片《德爾蘇·烏扎拉》,影片獲得了第9屆莫斯科國家電影節金獎和第48屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎。

《亂》劇照

1980年,編導并監制了戰爭電影《影子武士》,影片獲得第33屆戛納國際電影節金棕櫚獎。1985年,拍攝了戰爭電影《亂》,影片獲得了第40屆英國電影學院獎最佳外語片獎。1990年,獲得了第62屆奧斯卡金像獎終身成就獎。1993年,編導了劇情片《裊裊夕陽情》。1995年,85歲的黑澤明想要創作一部古裝電影,但因意外摔傷而未果。

《最美》劇照

03

在電影界,黑澤明是著名的“不可救藥的完美主義者”。在拍電影《夢》時,為了拍出想象中梵高的麥田,他們種了4個月的麥子。為了拍烏鴉飛,他們用鐵絲網抓了2個月的烏鴉,剛好250只。而這些,僅僅為了40秒的拍攝。

《夢》的鏡頭與《麥田上的烏鴉》

1951年,黑澤明的影片《羅生門》獲得威尼斯電影節金獅獎。獲獎前,因為沒錢蓋新房,黑澤明帶著妻子在副導演家里借住了很久。拍的片子不受公司老總青睞,他只好成立個“釣魚協會”,消磨光陰。獲獎后,他的一部片酬就相當于剛剛進入動畫片廠的宮崎駿430個月的工資。他終于可以隨心所欲地拍幾年電影了,并完成了日本電影史上的杰作《活下去》、《七武士》和《蜘蛛巢城》。

拍《七武士》時,東寶公司給出高達1億日元的大片成本。拍演員下河捉魚的場景,全部動作必須在一個鏡頭里拍完,結果所有的魚都用完了,只好現買。水車旁邊的茅草屋被燒的情形沒有倒映到河里,為了追求畫面完美,他讓劇組連搭了三次景,燒了三次。這樣的例子比比皆是。影片原定三個月殺青,卻拖了八個月,最后花費2億日元,東寶公司幾乎破產,制片人森巖雄被松竹公司指責“管教無方!”幸好,試映后,前來購買拷貝的影院經理踏破大門。這部巨作連續30年被《日本電影旬報》評為日本史上最優秀的電影。影片里用的多機拍攝方法,成為電影攝影史上的偉大變革。

《七武士》劇照

1985年,黑澤明拍攝的電影《亂》,是黑澤明分鏡頭的集大成者,單服裝樣式就有190張,建筑構造圖有46張,機位圖有247張,角色表情有49張......

黑澤明在片場

04

看上去硬漢一個的黑澤明也曾自殺過,這發生在他61歲時。

上世紀六七十年代,是黑澤明的低潮期。他與合作無間的三船敏郎決裂;與二十世紀福克斯公司合作拍攝的電影《虎!虎!虎!》因各種問題擱淺,最終福克斯公司以黑澤明神經衰弱為由,解除了他的導演職務;1970年,為了向世人證明自己并非神經衰弱,黑澤明僅用28天就制作完成了小成本電影《電車狂》,但票房成績卻很慘。

接連受挫,1971年,黑澤明用剃須刀割腕,自殺未遂。

直到1975年,黑澤明拍攝了日俄合作的一部關于人與自然關系思考的經典之作《德爾蘇·烏扎拉》,摘得第48屆奧斯卡最佳外語片獎。才走出了這次漫長的低潮期。

《德爾蘇.烏拉扎》劇照

接受采訪時,女兒黑澤和子回憶說:當年風光的時候,父親身邊圍著很多人,口口聲聲叫他大師,但是拍片不順利時,那些人一下子就消失了。而且當時有很多傳言,說日本電影在走下坡路。父親無法接受這種現實,覺得自己為日本電影做了很多貢獻,一個人承擔起日本電影的很多重負,到頭來卻那么不被人理解,很痛苦。

然而,黑澤明的這段經歷也正告訴我們,即便已經功成名就之后,你仍然有可能跌入深淵。而正因曾風光也曾落魄,大師才深知人性的幽微與復雜,后期拍攝出《影子武士》《夢》這樣更復雜、深刻的經典作品。

黑澤明之所以能夠稱為東方電影中高山仰止的存在,是因為他能將民族性與世界性關聯,并在最后探討人性的多面,將這個瘋魔又荒誕的世界呈現在觀眾面前。如今,電影商業化運作已經非常成熟,與純粹用技術與資本堆砌起來的電影相比,60年代的黑白電影或許算不了什么。

但也正是如此,黑澤明才難能可貴。

《用心棒》劇照

《蜘蛛巢城》劇照

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