黃德基
1956年生于云南西雙版納。1985年畢業(yè)于云南藝術(shù)學(xué)院。1989年至1991年于中央美術(shù)學(xué)院進(jìn)修油畫。現(xiàn)為昆明學(xué)院教授，昆明風(fēng)景畫學(xué)會(huì)藝委會(huì)副主任，云南省油畫藝委會(huì)委員，昆明油畫學(xué)會(huì)理事。1994年在云南美術(shù)館舉辦黃德基個(gè)人油畫展。2008年，作品參加在美國(guó)伊利諾依舉辦的“在彩云的最前沿”——中國(guó)云南當(dāng)代藝術(shù)展。2011年，作品參加在中國(guó)臺(tái)灣舉辦的云南省名家美術(shù)作品展。2012年，作品參加在中國(guó)美術(shù)館舉辦的“現(xiàn)代之路”——云南現(xiàn)代藝術(shù)展，同年油畫作品《包谷地》被中國(guó)美術(shù)館收藏。2013年在云南源生畫廊舉辦“大美若拙”——黃德基個(gè)人油畫展。
繪畫寫生是我的內(nèi)心省視
繪畫寫生對(duì)于我是家常便飯，一年到頭總要安排很多次，多數(shù)時(shí)間喜歡一個(gè)人行動(dòng)，保守說已經(jīng)延續(xù)了20年。我在多年的繪畫實(shí)踐中也逐步形成了自己的方法，寫生對(duì)于我，是即私密又奢侈、即神圣又伴隨著無限喜悅的事情。
我曾經(jīng)訓(xùn)練過盲畫，基本規(guī)律是眼睛看著對(duì)象而不看畫面的繪畫方式，它的特點(diǎn)是更專注更細(xì)致，當(dāng)然它的細(xì)致不是精細(xì)的細(xì)。這樣做反而需要繪畫者在一瞬間接收盡可能多的信息，需要更高的專注度，我寫生喜歡使用這樣的方法，信筆涂鴉將錯(cuò)就錯(cuò)，凝神，緊張，高效；這也可能就是我們常說的寫意的一種吧。我必須快，因?yàn)檫@樣畫畫人極易疲倦，不可能持續(xù)太久，最慢也要在兩小時(shí)內(nèi)完成。當(dāng)然，整個(gè)過程也是快樂的，充滿了喜悅。
寫生完成了，糾結(jié)也來了，因?yàn)檫^程不是目的。比如畫面是不是你想要的？是不是與你的內(nèi)心訴求一致？有沒有表明自己的態(tài)度甚至是立場(chǎng)？你與它的對(duì)話有沒有停留在表層？作品本身是否經(jīng)得起推敲？有沒有落于俗套等。寫生是本人長(zhǎng)期思考的復(fù)述，繪畫對(duì)于我首先就是對(duì)自己內(nèi)心的審視，審視我的血，我的肉，我的骨頭。在三百六十行中，繪畫活動(dòng)在耗費(fèi)資金，耗費(fèi)時(shí)間，耗費(fèi)體能方面可能是排第一，從某些角度去衡量它就是一個(gè)失敗者的代名詞，一副硬骨頭興許才能為繪畫帶來某種意義。
《紅土人家之三》 紙上綜合材料
57cm×72cm
2019
《今天的春風(fēng)》 紙上綜合材料
57cm×72cm
2019
《山》 紙上綜合材料
54cm×80cm
2018
《山之二》 紙上綜合材料
60cm×81cm
2018
《山之三》 紙上綜合材料
54cm×80cm
2018
《山之四》 紙上綜合材料
2018
《紅土地上的春耕》 紙上綜合材料
54.5cm×72cm
2019
《夏之一》 紙上綜合材料
54.5cm×74cm
2019
《夏之二》 紙上綜合材料
71cm×58cm
2019
《希望》 紙上綜合材料
55cm×74cm
2019
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